张咏华(1940~ )秦腔演员。女。艺兼小旦、花旦、刀马旦。陕西西安市人。9岁考入西安易俗社新生部，启蒙老师有鲁义民、路习易、凌光民、李可易、杨实易、封至模、宋上华等。其嗓音饱满厚实、奔放有力，尤擅演唱激昂豪放唱段。擅演剧目有《庚娘传》《翰墨缘》《陈碧娘》《桃花扇》《双锦衣》《夺锦楼》《游西湖》等，尤以《庚娘传》之尤庚娘最为享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。

“手姿”的一种。凡五指攥握掌心，以突出拳头形成的手姿造型，均称为“拳式”。秦腔的拳式有方拳、翅指拳、佛手拳等。其中一些为生、净专用，也有生、净、旦通用的，主要区别为生净左丁步，旦角右踏步。①方拳。食指、中指、无名指、小指攥握于掌心，拇指收拢并靠在食指第二骨节，形成有棱角的方拳。为生、净专用。表演中双手以此式从身体两侧向上撩起，待举到头顶上方立即翻腕握拳，即称“举拳”或“虎抱头”。秦腔《五台会兄》杨延昭在“洒家的劈拳下来了”道白之后的手式表演即为方拳。若将两臂上抬，双手向里扣腕，两拳架于两胯边，拳的虎口朝前，则称“架拳”。戏中武生常以此拳式展示英武之气，走卒则以此式作架车虚拟之状。秦腔《回荆州》中.赵云“亮相”、杂角为孙尚香推车均有穿插表演。②翅指拳。食指、中指攥握于拳心，拇指收垅并靠在食指和中指第二骨节，同时无名指、小指则向掌心弯曲，使小指第一骨节微微翅起。此式生、旦皆用。若以此拳双手坐腕握于胸前（右拳在前，左掌在后），双臂呈半弧状，称“握拳”。戏中，多以此表现勒马状。秦腔《古城会》中关羽、《辕门斩子》中穆桂英出场时均有穿插表演。若以此拳式两手从身体两侧撩至两肘旁，或两拳架于两胯边（两拳虎口朝前），则称“端拳”或“架拳”。秦腔生、旦武将亮相、扎势、拉架子等，均有穿插运用。③佛手拳。秦腔基本功。手姿中“拳式”一种。拇指向掌心收垅，食指弯曲以指尖轻按在拇指尖上，同时中指、小指向掌心弯曲，中指贴靠在拇指旁。秦腔旦角常有贯穿运用。

“手姿”的一种。凡以五指曲、直、伸、缩，相互配合形成的手姿造型，均称为“指式”。有兰花指、兰芽指、一炷香、剑指、八字指、剪式指、赞美指、贬意指、颤指、搓指等多种。指式各种指式既可单独表演和表达某种情感，又可贯穿在臂、腕、身形的整个运动过程中。兰花指 手姿中指式的一种。食指向外伸直，拇指向手心收拢，其余三指向掌心弯曲，中指尖轻按在拇指尖上，呈兰花形状。此系旦角专用。演出中双手若以此式使双臂经胸前向右外方缓一圆圈，顺势向上方一指，即称“迎风指”；若顺势向右前侧下方指出，则称“倒影指”。为旦角专用。或在唱念中穿插表演，或借以指天、指物、指人、指事等。兰芽指 姿势与兰花指相似，唯各指收缩较紧，拇指与中指捏成圆形，孔呈龙眼状，食指翘起，无名指与小指弯曲于后。娃娃旦运用较多。一炷香 又称“单指”“朝天一炷香”。食指向外伸直，其余三指向掌心靠拢，拇指弯曲于掌心，并紧贴于中指第二骨节上。表演中通常将左手下缓，变为提甲式，右手则以此式向右外方下缓，立即撩起，并至齐右额角高处坐腕，指尖朝天直竖。生、旦常用。若系旦角，食指则略向后翘，并呈一定弯度。一般用于加强语势或表示数字。秦腔《汾河湾》薛仁贵在“射得一只大雁”时即用该式。剑指 生、旦皆用，但有所区别。生角剑指为食指、中指并拢伸直，无名指、小指向掌心弯曲，拇指向掌心收拢贴靠在无名指、小指第一骨节之上。旦角剑指则小指向掌心弯曲且微微翘起，拇指向掌心收拢，以指尖轻按无名指指头。戏中若旦角以此式之右手向右外侧上撩至右额头上方翻腕，左手上撩至胸前翻腕，双臂呈半弧状亮住相，即称“抱月式”。秦腔《拾玉镯》孙玉娇出场有此表演。若生角左手变拳向胸窝前收拢，随即右臂向右侧甩出，同时右掌变双指向右侧指出，身向右前方亮相，即称“提拳双指”。《黄鹤楼》赵云出场亮相即有穿插表演。八字指 食指、拇指伸直张开，中指向掌心弯曲，使指尖正对拇指指尖，同时无名指、小指稍曲并做内翘，形成八字形状。为旦角专用。若将两手八字指向两胯间下缓并立即向上撩至头顶，使双臂呈弧状，双手以八字拟作月圆，即称“托月式”。《打金枝》金枝女演唱中即有穿插表演。剪式指 食指、中指并拢伸直，拇指张开向外挑，无名指、小指向掌心弯曲即成。此式系生、净专用。若右拳变掌经胸前上撩，再向右外方缓一圆圈回至胸窝前，立即翻腕呈剪指，即为“提拳剪指”。戏中常以此式表英武之气外，有时还用以指人、指物。《五台会兄》中杨延景在“观见此人像我那五哥又不像我那五哥”的“打背供”道白中，即有穿插表演。指式2赞美指 生、旦皆用，姿势有别。旦角赞美指为拇指向外挑出，其余四指向掌心弯曲，食指和中指指尖轻按在拇指第一骨节之上。生、净“赞美指”为拇指伸直向外挑出，其余四指向掌心收拢攥拳。若双手呈赞美指，则经胸前向左外方缓去，即称“双手赞指”，为花旦常用，《拾玉镯》孙玉娇偷瞧傅朋即用此;若一手提拳，一手呈赞美指，则称“单手赞指”或“提拳赞指”，为生、净常用。《打焦赞》焦赞暗暗夸赞扬排风武艺高强即以此式表演。贬意指 与“赞美指”相对。食指、中指、无名指向掌心弯曲收拢，小指略伸直，拇指向掌心收拢，指尖贴靠在小指第二骨节上。此式生、旦、净、丑角通用。用于表现轻蔑、小瞧对方等情绪。《芦花荡》中张飞逮住周瑜之后，即用此式表示其小瞧、戏弄之意。颤指 手掌自然伸开，食指，小指略向上翘，中指，无名指向前扣成90度，以指下关节为弹动力，使指迅速颤动。此式为且角专用。多用以表现气愤、惊怕等情绪。搓指 双手合于胸前，左右手指相互拦揉，呈一伸一卷状。此式生、旦角多用。用于表现焦躁、不安、思忖等情绪。《悔路》周仁踯躅于道途苦想搭救嫂嫂良策，配合思忖、踱步、闪帽翅等，即有搓指表演。

吴丽霞(1940~ )秦腔演员。女。工小旦。甘肃酒泉县人。12岁进酒泉地区文工团（后改名为张掖地区七一秦腔剧团），得京剧老师付芷萍指教，艺技大进。曾在30多本剧目中担任主角，擅演《白蛇传》之白素贞、《游西湖》之李慧娘、《蝴蝶杯》之胡凤莲、《周仁回府》之胡秀英、《貂蝉》之貂蝉等，尤以《游西湖》一剧最为享名，并得“河西水袖王”之誉。另在现代戏中塑造出铁梅、柯湘、小英、常宝等艺术形象。退休后，致力于排导剧目和培养青年演员。

甘肃秦腔班社。董志塬秦腔主要班社之一。1912年由阳县商人任义杰组其子任仲选后期曾参与协理业务。董志塬较有成就的、被誉称为“四大班长”的杨改民、白书来、任国栋、常俊德等艺人在该社演出多年。有一位“提戏”的主要人物赵有维，绰号赵脚户、赵肚子大，会戏很多，人称“外黑里红”，该社演出的剧目主要靠他口授。演员还有杨喜民、张新米、张占山、郭炎英、白广元、黄金玉、杨保娃等;板胡袁秉直，司鼓周开仑。演出剧目有《捉放曹》《华容道》《许田射鹿》《滚鼓山》以及列国、两汉戏400余本。活动区域主要在庆阳、董志塬各处以及泾川、灵台、固原等地。1945年解散。

谭建春(1965~)秦腔琴师、作曲，一级演奏员。陕西千阳县人。幼得其父谭异指导主工板胡。15岁考入陕西省戏曲研究院训练班，师从王东生、杨天基、杨满元、王万等学习板胡等乐器，毕业后任青年实验剧团板胡演奏员。曾为《杨七娘》《仇荐》《十五贯》《卷席筒》《盗扇》《鬼怨》《盗草》《三娘教子》等数十部剧目操琴，并随团出访演出。曾获西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请大奖赛板胡主奏一等奖。编撰《秦腔优秀唱腔荟萃》《任哲中唱腔精选》《王东生演奏艺术》已出版发行。

秦腔传统本戏。别名《王有道休妻》《王有道赔情》。方巾生、正旦、闺门旦唱做工并重。含折子戏《踩泥》《吵家》《金榜乐》《会文》。各路秦腔常演。现有两个版本存世，有甘肃人民出版社刊行金行健、石兴亚改编本和陕西省艺术研究所藏朱庆骥口述抄录本。本剧讲述了书生王有道，赴京赶考。其妻孟月华清明归宁，中途遇雨，至善士亭内避之。恰有柳生也来亭内避雨，见月华欲去，又恐歹徒夜间伤害，便在亭外冒雨守护。翌日早，柳才离去，月华深感柳恩。至家月华将其实情告知妹妹淑英，淑英生疑。后王与柳生同宿一店，话中露出冒雨保护月华之事，有道亦疑其妻有私，遂休之。王有道应试得中，归家查明前情，奏请皇帝，皇帝赐予月华贞节牌坊，夫妻始得团圆。

宁夏秦腔班社。清宣统三年(1911)裴大黑带领戏班20余人从陕西来宁夏演出，定居于宁夏。班主裴大黑(艺名，大、二净行)戏路很宽，代表剧目有《铡美案》(饰包拯)《黄河阵》(饰燃灯佛）。骨干演员本爱娃（旦行），拿手剧目有《百宝箱》(饰杜十娘)《玉堂春》(饰苏三）。另外还有位艺名叫“一两二钱三”的艺人，工须生，本名不详，只要他一出场，就值一两二钱三银子，拿手剧目有《取都城》(饰刘璋)《五雷阵》(饰孙膑)等。1920年裴大黑去世，戏班解散。