王旗(1946～ )秦腔鼓师、一级演奏员。陕西华阴人。12岁学艺，精通秦腔打击乐。多年担任司鼓。曾为陕西省渭南地区秦腔团司鼓与乐队队长。主鼓的剧目有《铡美案》《金沙滩》《赵氏孤儿》《秦王剑》《杨门女将》《回荆州》等数十本戏。系陕西省打击乐学会理事。

亦称[二流板]。秦腔板式之一。由各为六板（六小节）的上、下两个腔句构成，故名。一板一眼，四二拍子，行腔速度中庸，通常以每分钟65~96拍的速度进行演唱。节奏平稳流畅，旋律朴实无华，能使唱腔音乐同唱词语言紧密结合在一起。因此，当舞台上出现这类板式唱腔时，总意味着剧情已进入一个较为平静的状态，且人物侃侃而谈的叙事性场面。但在叙事中并不排斥抒情，尤其[慢二六板]，同样具有类似[慢板]唱腔的抒情性。依其腔速快慢和旋律简繁，派生出[慢二六板][紧二六板][叮板]三种不同的板式唱腔类型；又被分为欢音、苦音两系，由此开多成各自不同的感情表现专长。①[慢二六板]。即通常所称的[二六板]。特点是上、下句均起唱于“眼”（弱拍）而落腔于“板”（强拍），形成“眼起板落”；以四二拍子记谱；旋律对唱词略有装饰美化，每句落尾也常带有拖腔，是叙事兼以抒情的板式腔调；有欢音也有苦音。[欢音慢二六板]如《游龟山献杯》一剧田夫人所唱“好一个英明女有识有胆”一段；[苦音慢二六板]如《五典坡探窑》一剧王宝钏所唱“老娘不必泪纷纷”一段。②[紧二六板]。即腔速较快、旋律简洁、更具语言特征的[二六板]。特点是字多腔少，无拖腔也无间奏过门，唱腔曲调的起伏服从于唱词字调的起伏，行腔较快，朗诵性强，感觉上似乎变成“有板无眼”的板式，记谱也用四一拍子记出。实际依然是严格的一板一眼，或者说是速度较快的一板一眼。这种“有板无眼”的感觉，正来自于梆子由原来两拍一击变为一拍一击，即只击“板”不击“眼”，艺人称此为“抽一梆子”。它是叙事性比较强的一种板式。[紧二六板]一般不单独构成一段完整唱段，多在[慢二六板]之后，进一步强化唱腔的叙事功能。有欢音也有苦音。[欢音紧二六板]如《辕门斩子》杨延景所唱“孟伯仓进帐来讲明此话”一段，[苦音紧二六板]如《赶坡》王宝钏所唱“才封他后军督府在朝班”一段。③[碰板二六]。亦称[二六碰板][碰板]。特点是“碰”着板唱，即变原来“眼起板落”为“板起板落”，故名。[二六碰板]仍为“一板一眼”的板式，记谱通常也用四二拍子，腔速中庸稍快，而且还将腔幅由原来六板(六小节)縮简为四板(四小节），同时采用重复前句唱腔的旋律作为间奏过门，艺人称此为“踏脚窝”，使之更富有歌唱性，唱词的运用也较灵活，三字句唱成二人对唱形式。也含欢、苦音两系，欢音[二六碰板]如《火焰驹》芸香、黄桂英的对唱“啥花开的满园香”，苦音[碰板二六]如《庵堂认母》王志贞、徐元宰的对唱“前世点过琉璃灯”等。④[叮板二六]。亦称[顶板][二六叮板]等。由[二六碰板]紧缩一倍而形成。特点是板起板落，有板无眼，不分腔节，腔速急紧，一泻而下，故多表现剧中人物争辩、对骂和怒不可遏的激动情怀。通常还被处理为对唱的形式，有时也可单独唱。欢音腔唱，也苦音腔唱。欢音腔唱出的如《三对面》公主与包拯的对唱“要斩要斩实要斩”，苦音腔唱出的如《赶坡》王宝钏所唱“叫来和尚把经念”。但它不能独立构成完整唱段，较多置于[紧二六板]之后或全段行将结束之处。

板式唱腔板眼结构的形式。板式变化体的戏曲唱腔根据不同节拍、节奏、速度等要素形成不同的板眼结构和格式。如散板（自由节拍)、有板无眼(1/4)、一板一眼(2/4)、一板三眼(4/4)等。板式首先从鼓师敲击鼓板的变化中生出来演员演时，鼓左手，右手执鼓楗，碰一下檀板，叫作“一板（强拍），敲一下干鼓(单皮），叫作“一眼（弱拍或次强拍)。秦腔的[慢板]，便是碰一下檀板，再均匀地连敲三下干鼓，便构成“板眼眼眼”的“一板三眼”节拍节奏形式。这种“板”“眼”击奏方法，还会随着点法和速度的变化而有许多变化。秦腔[二六板]便是碰一下檀板，再敲一下干鼓构成“一板一眼”的中庸节拍形式。[双锤则又以较快的速度，不碰檀板而用双键敲击干鼓构成“有板无眼”的紧促节拍形式。还有[尖板][哭板][滚白]之类的[散板]板式唱腔，则是鼓师仅仅轻击板鼓配合演员自由行腔，故称为“无板无眼”。这种有规律的节拍变化形式，即称板式。板眼形式 板眼组合是构成秦腔板式的基础、秦腔有一板一眼、一板三眼、有板无眼、无板无眼四种板眼形式。①一板一眼。节奏形式为2/4，每一小节含一个强拍（板）、一个弱拍(眼），故称“一板一眼”板眼形式。秦腔[慢二六板][碰板二六]即是。②一板三眼。节奏形式为4/4，每一小节含强拍(板)一弱（眼)一次强一弱，故称“一板三眼”板眼形式。秦腔[慢板][中三眼板][快三板]等即是。③有板无眼。节奏形式为1/4或1/8，每一小节含一个强拍（板）而无弱拍(眼）的快速节奏形式，秦腔[紧二六板][叮板]，还有紧打紧唱的[双锤带板]即是。④无板无眼。没有固定板眼，也无小节，节奏自由的散板，秦腔[尖板][滚板]包括不带伴奏的新板[清板]等即是。板式类别 秦腔常用板式有[二六板][紧二六板][碰板二六][叮版][慢板][中三眼板][快三眼板][双锤带板][尖板][二倒板][滚板][滚白]等。现代戏中还创造了[二眼板][清板]等新板式。①二眼板。吸收民族音乐的3/4节奏形式创造而成，在一小节里，有一个强拍，两个弱拍，为一板二眼形式，俗称[两眼板]，主要突 出唱腔表现人物的民族属性和善歌善舞的性格 特征。秦腔《央金卓玛》唱腔里，就贯穿运用了 [二眼板]的新板式。②清板。在唱腔高潮处，乐队戛然停止伴奏，由演员轻声吟唱，自由发挥， 造成整与散、高与低的强烈对比，对揭示人物内 心矛盾冲突与情感，有独特的表现力。秦腔现代 戏《万水千山》中老大娘所唱“忆往事含悲愤血 泪淌”唱段，其中“血泪淌”三字，便用无伴奏的 [清板]重复唱出。板式作用板式是秦腔唱腔的基础，不同 板式有不同情感表现特性，板式越丰富，唱腔表 现力就越广，揭示人物感情的手段越多。尤其 当各种板式的组合连接在一起，构成成套大段 唱腔时，板式的作用就会发挥得淋漓尽致。板式 常有一定的顺序和规律，如秦腔通常以[尖板] ![慢板]—[慢二六]—[紧二六]—[散板]衔接 顺序为多见，以此形成“散一慢一中一快一散” 层次对比序列，并将演唱推向高潮。各种板式组 的形式和 ， 与戏中情感的抒发和人物思想感情的变化密切关联。

宁夏演出场所。位于银川市老城区新华街，为清初所建吕公祠旧址。1932年翻建为戏园，名振声舞台。1935年，成为觉民学社社止。中华人民共和国成立后，改名为银川剧社。二十世纪六十年代初进行翻盖，成为现代化的大型影剧院。剧场由前厅、休息厅、观众厅、舞台、化妆室、演员休息室、录像映播厅、放映室等组成，系钢筋水泥结构，总面积4450平方米。观众厅可容观众1000余人。舞台为镜框式，台口宽12米，高7米，进深20米，顶高15米。主台两侧设有附台，占地200平方米，台前有乐池，占地40平方米。舞台上部建有天桥，装置吊杆17道，装备有大幕、二道幕、天幕。台口两侧设有灯光楼，装备聚光灯22万伏，台口前装备聚光灯16万伏。是银川市较大的剧院之一。

王辅生(1924～2007)秦腔演员。始学旦，后改工丑。陕西西安市人。原名王泥潮。11岁入正义社学戏，师从高正保、王德荣。1936年入三意社后始改丑行，以演彩旦为主，也演小丑、官丑。语气幽默，表情传神。在《二巧离婚》《罗汉钱》《穷人恨》中饰演3个老年妇女，虽均系反派角色，却神志迥异，各具特征。擅演《看女》《拾玉镯》，以及《唐知县审诰命》之唐知县、《红娘子》之王仁、《起解》之崇公道等，尤以《看女》一剧最为享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。

陕西秦腔演出场所。坐落于西安市南院门东段，原为“福建会馆”。因地处繁华商业区，1914年被“榛苓社”社长惠春波相中，修会馆旧戏台，带领剧社在此演出。1930年前后，曾被“正俗社”租作固定剧场。1933年，又被“牖民社”租用。次年，牖民社仿易俗社剧场样式修抱厦重建舞台，池子设木靠背连座凳，两侧留站票位置，并建二楼座位。开业后观众蜂拥，门庭若市。1946年电影业兴盛，戏院又改做“宝珠”“星光”电影院。1953年“正俗社”于此恢复。1983年西安照明器材厂建楼时，剧场、舞台均废，仅存北侧庙房一座。残存旧石碑数通。著名秦腔演员李正敏、何振中、程镜生、颜春苓、王世杰，京剧演员徐碧云、邴少霞，豫剧演员陈素真、崔兰田、赵义庭、许树云等曾在此演出。

常新智（1914~1979)秦腔演员、司鼓。工丑。陕西人。幼入当地新民学社学艺。后入国民党十七师猛进剧团。1949年改编入中国人民解放。次年入。戏路较宽，功底扎实，能大丑、官丑、彩旦、媒旦，以及现代戏中的反派角色。擅演剧目有《三滴血》《夺锦楼》《看女》《猜女冲喜》等。还精通武场击乐，梆子、钩锣、铙钹、铰子一应得心应手，谙熟各种套数，为本团和其他剧团培养出一批鼓师。

高全中（1912~1961）甘肃秦腔演员，工丑。陕西西安市人。幼入西安易俗社科班学艺。1920年曾赴汉口演出。1922年返陕。1927年入甘肃平凉搭班演出，曾创办“易俗分社”。1933年又入苏佑民的“佑民社”。1943年任陕西凤翔剧社副社长。1950年经沈和叶介绍参加兰州秦剧实验社。1954年调入武都地区五一秦剧团。因自幼入著名班社，基本功训练十分扎实，演戏规矩，戏路宽，善于刻画角色性格。代表剧目有《苏三起解》《白先生看病》等。