秦腔评论集。千里青（董丁诚）著。1999年4月西北大学出版社出版。全书分为上、下两编。上编为“剧品”，收人作者多年来发表于各种报刊的秦腔随笔、文艺短论35篇；下编为“文论”，收人近30篇读书过程中对中国文化的深层理性思考；另外，还将其多年讲授中国古代文论的大纲收录书中。书前有刘建军所撰的序，书后有作者的后记。

传统秦腔剧目汇集。西安市政协、西安曲江新区管委会编。2012年1月西安人民出版社出版。全书共68本，收入西安市易俗社、三意社、尚友社、五一剧团四大著名秦腔社团自清末至二十一世纪初100年间所搬演于舞台的663个保留剧目，对流播过程中出现的文字说误进行了甄别和勘校。

姚以壮（1925-1973)秦腔剧作家。陕西靖边县人。曾用名姚育壮。1941年参加革命。1949年随十九兵团进驻宁夏，参加筹办《宁夏日报》，并任总编室主任。1954年调任银川地委秘书长兼《银川报》总编辑，后任自治区党委政策研究室副主任、宁夏文联副主任，兼任中国戏剧家协会理事。1958年创作秦腔现代戏《人间天上》，后又创作《西吉滩》（合作），改编《康熙访宁夏》等。系第三届全国人民代表大会代表

秦腔评论集。辛景瑞著。1997年7月陕西省艺术研究所刊行。全书分为舞台精英、奇艺绝招、急智救场、戏场差误、剧景奇观、风土世俗、戏迷佳话、因艺辱福、生活妙用、轶闻趣事、艺海探微和长安秦坛先贤籍系小考12章，每章均记述了作者对秦腔艺术的观剧感受，以及十九世纪末至二十世纪中叶秦腔名家鲜为人知的轶闻趣事。书前有焦文彬“序”、赵复泉“前言”及“作者的心声”，并有题词、照片8面；书后附有《访谈简易名录》《长安业余唱家简介》及作者所撰《匆匆赘语》等。

秦腔现代本戏。韩起祥、袁静原著，首都实验评剧院集体改编，王雁执笔。陕西省秦腔实验剧团改为秦腔本。唱做并重戏。1953年陕西省秦腔实验剧团首演。导演王小民，音乐设计王依群，舞美蔡鹤汀、蔡鹤洲。段菊林、任哲中、阎振俗、阎更平等演出。本剧讲述了抗日战争期间，陕甘宁边区某农村刘彦贵之女刘巧儿，自幼与赵柱订婚。其父贪财悔婚，欺骗巧儿，又将巧儿卖与年迈丑陋的财主王寿昌。后巧儿始知受骗，求助于李婶婶，李向赵家告知巧儿上当经过，赵家前往刘家抢亲，刘彦贵将赵家告于区政府，区裁判员裁决抢亲缺理，巧儿必须另行婚配。群众不服，上诉至马专员，马专员亲往赵家庄了解情况，发动群众展幵讨论，指出封建婚姻的害处，最后改判刘巧儿和赵柱婚约有效，群众拥护称颂。陕西省秦腔实验剧团段林菊饰《刘巧儿》之刘巧儿、闫振俗饰马专员（戏曲研究院提供）

王旗(1946～ )秦腔鼓师、一级演奏员。陕西华阴人。12岁学艺，精通秦腔打击乐。多年担任司鼓。曾为陕西省渭南地区秦腔团司鼓与乐队队长。主鼓的剧目有《铡美案》《金沙滩》《赵氏孤儿》《秦王剑》《杨门女将》《回荆州》等数十本戏。系陕西省打击乐学会理事。

亦称[二流板]。秦腔板式之一。由各为六板（六小节）的上、下两个腔句构成，故名。一板一眼，四二拍子，行腔速度中庸，通常以每分钟65~96拍的速度进行演唱。节奏平稳流畅，旋律朴实无华，能使唱腔音乐同唱词语言紧密结合在一起。因此，当舞台上出现这类板式唱腔时，总意味着剧情已进入一个较为平静的状态，且人物侃侃而谈的叙事性场面。但在叙事中并不排斥抒情，尤其[慢二六板]，同样具有类似[慢板]唱腔的抒情性。依其腔速快慢和旋律简繁，派生出[慢二六板][紧二六板][叮板]三种不同的板式唱腔类型；又被分为欢音、苦音两系，由此开多成各自不同的感情表现专长。①[慢二六板]。即通常所称的[二六板]。特点是上、下句均起唱于“眼”（弱拍）而落腔于“板”（强拍），形成“眼起板落”；以四二拍子记谱；旋律对唱词略有装饰美化，每句落尾也常带有拖腔，是叙事兼以抒情的板式腔调；有欢音也有苦音。[欢音慢二六板]如《游龟山献杯》一剧田夫人所唱“好一个英明女有识有胆”一段；[苦音慢二六板]如《五典坡探窑》一剧王宝钏所唱“老娘不必泪纷纷”一段。②[紧二六板]。即腔速较快、旋律简洁、更具语言特征的[二六板]。特点是字多腔少，无拖腔也无间奏过门，唱腔曲调的起伏服从于唱词字调的起伏，行腔较快，朗诵性强，感觉上似乎变成“有板无眼”的板式，记谱也用四一拍子记出。实际依然是严格的一板一眼，或者说是速度较快的一板一眼。这种“有板无眼”的感觉，正来自于梆子由原来两拍一击变为一拍一击，即只击“板”不击“眼”，艺人称此为“抽一梆子”。它是叙事性比较强的一种板式。[紧二六板]一般不单独构成一段完整唱段，多在[慢二六板]之后，进一步强化唱腔的叙事功能。有欢音也有苦音。[欢音紧二六板]如《辕门斩子》杨延景所唱“孟伯仓进帐来讲明此话”一段，[苦音紧二六板]如《赶坡》王宝钏所唱“才封他后军督府在朝班”一段。③[碰板二六]。亦称[二六碰板][碰板]。特点是“碰”着板唱，即变原来“眼起板落”为“板起板落”，故名。[二六碰板]仍为“一板一眼”的板式，记谱通常也用四二拍子，腔速中庸稍快，而且还将腔幅由原来六板(六小节)縮简为四板(四小节），同时采用重复前句唱腔的旋律作为间奏过门，艺人称此为“踏脚窝”，使之更富有歌唱性，唱词的运用也较灵活，三字句唱成二人对唱形式。也含欢、苦音两系，欢音[二六碰板]如《火焰驹》芸香、黄桂英的对唱“啥花开的满园香”，苦音[碰板二六]如《庵堂认母》王志贞、徐元宰的对唱“前世点过琉璃灯”等。④[叮板二六]。亦称[顶板][二六叮板]等。由[二六碰板]紧缩一倍而形成。特点是板起板落，有板无眼，不分腔节，腔速急紧，一泻而下，故多表现剧中人物争辩、对骂和怒不可遏的激动情怀。通常还被处理为对唱的形式，有时也可单独唱。欢音腔唱，也苦音腔唱。欢音腔唱出的如《三对面》公主与包拯的对唱“要斩要斩实要斩”，苦音腔唱出的如《赶坡》王宝钏所唱“叫来和尚把经念”。但它不能独立构成完整唱段，较多置于[紧二六板]之后或全段行将结束之处。

甘肃古戏楼。位于甘谷县磐安镇南山脚下。清光绪二十一年(1896徤造。坐北向南，与南山寺庙昂首相望。砖木结构，单檐歇山式屋顶，灰色筒瓦覆盖，龙头兽吻置脊，飞檐翘角，出挑深远。占地12亩。舞台分上下两层，总高8.5米，台外宽6.5米，台基高2米，台口内宽6米，进深7.5米。木板铺面，中堂有雕饰木屏相隔，分为前后两台。两边有门，左门额书“出将”，右门额书“入相”。前台深3.6米，舞台两边半为栅栏，半为砖砌，砖砌处左右墙壁开六角窗一对；台口两根立柱，上书戏联，左为“一般儿女英雄身世虚假调寄阳春仍和寡”；右书“转瞬周秦汉魏河山犹在曲传往事总多情”。后台为硬山式，为化妆室，也为木板铺地，两面各内缩1米，人字形屋脊，后墙开窗，靠墙台面开一洞门，备有活动木梯，供上下通行。台下可供演员住宿，逢年过节，外地班社、当地业余戏班常在此演出。“文化大革命”初拆毁。