音像制品出版机构。位于银川市鼓楼北街41号。1985年3月成立。隶属宁夏回族自治区广播电视厅。主要出版具有回族特色和西北特点的文艺音像读物。出版有录像带《打銮驾》(秦腔)《婚礼不该中止》《听故事猜谜》以及通俗歌曲录音带等。

新编秦腔历史本戏。柴景春编剧。小旦、须生唱做戏。事出清吴趼人《二十年目睹之怪现状》。西宁市秦剧团首演。本剧讲述了清代捻军起义失畋后，捻军英雄韩思亮，流落为怀宁县令。与艺人马占红之女马菊花，用计勘破安庆省臬台贾作二老爷窃取银库奇案，惩处贾作，除掉国害。

带板亦称[双锤带板]。秦腔板式唱腔之一。是一种节奏非常独特的“散板”类板式唱腔。它的唱腔部分，节拍十分自由，故以“无板无眼”的“散板”拍子记谱;伴奏部分节拍非常严谨，而且鼓师以剁板节奏击节定眼，故取用有板无眼的四一拍子记谱，由此在唱、伴两个声部上，形成散与整、急与缓、快与慢的节奏交错和层次对比，构成一种“紧打慢唱”的独特表现形式，使它既能表现悠闲自得的松弛情绪，也可以表现紧张激烈的冲动情怀，尤其适合表现内紧外松的戏剧感情。当舞台上或唱腔中一旦出现这类板式，意味着戏剧冲突和人物情绪已进入强烈而异常激动的场面。[带板]类的板式唱腔，依然是上、下句的结构体制，填入的唱词多为七字句式、十字句式两体。由于它在节拍节奏上的丰富变化，促成它繁多的名称，有以调性命名的[欢音带板][苦音带板];以速度命名的[慢带板][紧带板]；以板头击乐命名的[七锤带板][四锤带板][三锤带板][浪头带板];以曲调和节奏特点命名的[慢双锤][紧双锤][慢带板][紧带板]等。名称不同，表现的情绪也不同。尤其在实际运用中，往往是[带板]与[双锤]结合在一起，独立构成一个完整的唱段，并在强烈的节奏对比中形成各自不同的情绪表现。①[慢带板]。一种行腔速度自由、伴奏节奏急紧的板式唱腔。特点是演唱为“无板无眼”，伴奏为“有板无眼”，构成“紧打慢唱”十分烈戏。既可以刻画人物的雍容与闲雅，也可以表现人物内心的紧张与激动。一般置于唱腔首尾，并同“有板无眼”的[双锤]联套唱出。欢、苦音皆可演唱。以欢音腔唱出的[慢带板顶]如《黄鹤楼》周瑜出场所唱“黄风吹动了长江浪”一段，以苦音腔唱出的[慢带板]如《庵堂认母》王志贞所唱“他把那血书字谜说出唇”一段。②[紧带板]。即腔速较急紧的[慢带板]。③[慢双锤]。亦称[双锤带板]。鼓师以双锤敲击鼓板伴奏而得名。特点是有板无眼，消眼起唱，板位落腔，节奏紧凑，极富朗诵性质。适宜于表现激动紧张的情怀。欢、苦音皆可唱出。欢音[慢双锤]唱腔如《空城计》诸葛亮所唱“我正在城楼调琴韵”，苦音[慢双锤]如《三世仇》虎儿娘所唱“虎披羊皮把人伤”。④[紧双锤]。即腔速较急紧的[慢双锤带板]。"[叮板双锤]。亦称[剁板]。[带板]变体的一种。因“剁”着字或“剁”着板演唱，故名。⑥[喝场]。俗称[喝场子]。[带板]变体的一种。特点是散板拍子，带有呼唤和哭诉的性质，唱词以呼唤剧中人名者居多，三起三落方止，一般插入[带板]上、下腔句之间唱出，净角[喝场子]尾句还多带以假嗓翻高八度的“犟音”，艺人称此为“腔”，故又称[喝场腔]。仅苦音而无欢音，多用于表现悲恸欲绝的哭喊。如《五台会兄》杨延昭所唱“我的杨五郎、好惨的五郎、好惨的五郎”。它不能独立成段，也不能单独唱出。

秦腔语音学专著。王依群编著。1994年7月陕西摄影出版社出版。从关中方音的四声、变调、轻声、儿化等方面，系统论述了秦腔语音的规律，通过众多实例，从道白、唱腔等方面，谈论了舞台语言的艺术处理； 进一步探讨了今后秦腔的标准语韵改革问题。 全书举例详尽，说理简明。可作为秦腔专业演员、导演、配曲工作人员及广大秦腔爱好者处 理舞台语音的重要参考资料。书首有“作者简介”“内容提要”和作者之“前言”，书后有作者 “后记”，并附《关中话常用而普通话没有的声母和韵母》《关中话和普通话调类调值比较表》 《常用多读多调多义字》。

刘五儿(生卒年不详）陕西秦腔演员。主工毛净。光绪中期金盛班之头等角色。文武全才，唱做倶美。代表剧目有《红梅阁》《战宛城》《斩秦英》《战冀州》《三打洞》《甘露寺》以及包公各戏。串演《四岔》及《二天门》之张万祥，特别有趣。王绍猷《秦腔记闻》评赞曰：“匡庐瀑布，万仞波涛，神鳌鼓浪，豪气冲霄”。

秦腔戏班各种规矩的总称。秦腔班规是在演出实践中形成的一套管理办法和行事法则，涉及敬拜、忌讳、礼让、戏俗、演出、惩罚等各个方面。虽未成文，却约定俗称。旧时，戏班强调艺人要有戏德。演出时不突出自己，不压倒别人；同台演戏，和衷共济，互相帮助；别人发生舞台事故，竭力加以弥补、挽救。做到这几点，便叫作“有戏德”。对于违反班规的行为，制定了一套非常严厉的惩罚手段，包括封箱、设堂惩罚等。班规的形成是为保证戏班演出有秩序进行，其中有些内容不可避免地带有封建意识和把头色彩，中华人民共和国成立后已被废止。封箱旧时戏班封箱停演谓之“封箱”。俗例每年封箱两次：第一次在农历四月二十八至五月初三，正值小麦黄透，艺人回家夏收；第二次在年末岁尾，艺人整年辛劳，停演数日，稍事休息。一般两次休息前须将衣箱和其他演出用具摒挡就绪，加贴“封箱大吉”封条。收假后再郑重地启封开箱，换贴“新春大发”“开锣大吉”等吉庆语。封箱时间三五日不等，大都在农历腊月二十三日“送灶”以后，年关之前腊月二十七、八日。箱主按全班人员艺技高低和贡献大小，分等奖酬，之后便停止演出，让大家欢欢乐乐过年。春节过后启箱演出之前，先由班主带领全体演职人员给庄王焚香化表(烧纸钱)以示祀奉，祈求降福，保佑一年演出顺利。设堂惩罚旧时，演员如有不服从派戏，或误场、打架、淫乱、偷盗、逃跑等不端行为者，班长即设“庄王堂”进行惩罚。所谓设堂，就是把庄王神像悬挂于舞台屏风中间，堂桌工起香火，由领班长或管事人主持，全体演职人员分坐两旁，责令犯规人举香跪于庄王像前检讨，乞求庄王爷和全班人员饶恕，然后由领班长发布命令，由丑角演员鞭打责罚，打多打少，谁也不能干涉，只有“检场”才有权拦解。请公堂又称“拉神堂”。戏班内部严惩违反班规的艺人，称为“请公堂”。旧时，班社班规严厉而残酷，对于在演出中严重失场、烂戏搪塞，或造成重大疏漏、损失以及违反乡俗村规、败坏班社声誉的艺人，由戏班中的几个主事人对其进行联审，商定出惩罚形式，严重者缚绑吊在二梁之上，棍打鞭抽，以示惩戒。另外，若逮住其他班社擅自来“挖墙脚”的人，也以“请公堂”形式严惩不贷。其法为派班长居中坐定，“四梁”(生、旦、净、丑四行主要演员）“四柱”（司鼓、二弦、板胡、大衣箱)站列左右并呈“八”字队形，再由小旦演员抱来“喜神童子”（即庄王爷），供于桌上，然后派班长如同演戏程式一样，发出提人令箭，将违规者提上，用绳索捆其手足，吊于大梁，直至其认错、告饶，保证不再重犯方止。打通堂戏班内部按照班规惩处违反规制的艺人，但比“请公堂”略轻，主要针对演出失误较小、对戏班声誉未造成严重后果者。故在演出结束之后，由班主或教练出面，将有关人等集合在一起，列队训责，最后所有艺人各打三板、五板，以示惩戒。城隍爷出巡旧时，每逢三月清明，便是城隍爷出府巡察之日。届时，各地将邀戏班唱戏酬贺，并由戏班演员化妆扮作轿夫，抬着城隍爷塑像环城游走，谓之“城隍爷出巡”。

秦腔现代本戏。黄俊耀所编剧目。 陕甘宁边区陇东剧团首演。黄俊耀、李寿亭、李 芝芳等主演。本剧讲述了中国共产党一地下工 作者被捕，宁死不屈，临刑时向姐姐嘱托后事。 正欲行刑，解放军包围城镇，劫得杀场，被捕同志获救。

温海军(1969~ )秦腔演员。主工大净。陕西人。12岁从艺，师承宋百存等。1992年调入长安人民剧团，1997年又调西安易俗社。在多部秦腔剧目中担任过重要角色。擅演《黑叮本》之涂彦昭、《铡美案》之包拯、《貂蝉》之董卓、《软玉屏》之魏中丞、《游龟山》之卢林、《大报仇》之黄忠、《黑虎坐台》之赵公明等角色，在秦腔电影艺术片《寒奋记》中饰演魏虎一角。有《秦腔大净温海军演唱专辑》DVD光盘出版发行。