《和氏璧》秦腔传统本戏。别名《相秦》《伐楚》《伐苏秦》等。小生、须生唱做并重。含折子戏《打张仪》《激友》。事出《史记苏秦列传张仪列传》《东周列国志》第九十回。沈和中、靖正恭、岳中华、苏哲民、苏育民、任哲中代表剧目之一。其中《激友》一折为贫生戏，张仪有耍“穷生巾”表演特技。今存版本现有多种版本存世，有陕西长演秦折戏本，《陕西传统剧目汇编?秦腔》第二集收录本，甘肃省图书馆藏秦腔抄录本；另有蒲州梆子本，中路梆子抄录本北路梆子抄录本等。剧情简介苏秦、张仪为同窗好友，艺成下山，苏以合纵之策说服赵、魏、韩等六国联合抗秦，官居合纵长，佩六国相印。张仪投楚，未得重用，反被诬盗和氏璧，几乎被打死。遂至赵国见苏，苏秦故不为礼，张仪怒而禽去，苏暗使熊贾助以千金，激其去秦之志。张仪去秦，果为相，推行联横之策。记恨苏秦薄交之愤，欲伐兵问罪，后经熊贾说明原委方悟，乃罢兵，复旧好。代表唱段《激友》一场张仪所唱四句[苦音慢齐]较有名。唱词为：无银钱当时把英雄困倒，大丈夫低下头泪如雨抛。早知晓苏季子这样薄交，悔不该在秦国挂冠偕逃。音像资料二十世纪六十年代陕西人民广播电台录制有苏育民、任哲中演唱录音，中国唱片社还灌制了唱片。八十年代后期陕西音像出版社出版了盒带、光碟并发行。

新编秦腔历史本戏。袁多寿编剧。须生、正旦、小生、丑角唱做戏。事出《左传僖五年》。陕西省戏曲研究院秦腔团首演。本剧讲述了晋献公时，虞、虢缔结两国之好。晋国欲吞邻国，遣荀息往虞，赠其白璧10双、骏马20匹，并与虞国大将连祭定下“假途灭虢”之计。虞国大夫宫之奇识破其阴谋，忠谏虞侯恪守两国盟约。虞侯贪图小利而忘义，宫劝谏不纳，反遭监禁。之奇之妻孟姜、义士狱吏助宫越狱，奔赴教场拦驾劝阻虞侯，虞侯仍执迷不悟。晋国灭了虢国后，回师途中，虞也被晋覆灭。荀息劝宫之奇降晋，并许以高官厚禄，宫愤斥之，怒拔敌剑猛刺荀息，然后自刎而亡。

《黄金印》秦腔传统本戏。别名《六国封相》《苏秦拜相》《悬梁锥股》《苏秦献策》《金印记》等。含折子戏《封相》。须生唱做并重。事出《战国策》《史记苏秦列传》《东周列国志》第九十回，另有宋元戏文《苏秦衣锦还乡》、明传奇《金印记》《金印合纵记》等。现有多种版本存世，有陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本;甘肃省图书馆藏秦腔抄录本。另山西人民出版社《山西地方戏曲汇编》第十一集收录有中路梆子本，《山东地方戏曲传统剧目汇编》第八集收录有杨文香口述山东梆子本,河北省艺术研究所编《河北梆子传统剧目汇集》第三集收录有刘振江口述本。本剧讲述了苏秦求官未果，归家妻不下机，嫂不为炊。苏忿欲自尽，被叔、婶所救。从此，头悬梁、锥刺股，发奋闭门读书后用合纵之说游说列国，六国联合御秦。苏秦佩带六国相印，衣锦还乡。

《破郢城》秦腔传统本戏。别名《破郢都》《点女兵》《反昭关》《伐楚国》《鞭槌楚王尸》等。武生、老生、武旦唱做戏。事出《东周列国志》第七十五回。现存版本有甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本和陕西省艺术研究所藏甘清荣口述秦腔抄录本。本剧讲述了伍员为报父兄之仇，与吴王请兵伐楚，吴王命孙武子出征，孙请女兵三千，以吴王爱姬为首。姬不受军纪，孙武依令斩之。兵至楚境，一战告捷，攻破郢都，楚昭王败逃。伍员入昭关时，平王已死，伍员于湖底掘开平王坟墓，鞭尸三百，以报父兄之仇。

马炳南(1899-1961)秦腔演员。初工旦，后改净。甘肃西和县人。其父人称“马打板”，秦腔鼓师，对其濡染颇深。8岁师从罗大净学艺。初期以演旦角为主，中年转为花脸。并为临洮福盛班台柱。1948年，曾因生活所迫，以开茶馆、说评书谋生。1949年后，参加临夏秦剧团，主要从事导演工作。擅演《白逼宫》之曹操、《八义图》之屠岸贾、《孙庞斗智》之庞涓、《秦琼卖马》之秦琼等。晚年常演出《金沙滩》《铡丁勇》《追韩信》《下河东》等戏。后病逝在舞台上。

新编秦腔历史本戏。曹冠敏编剧。 别名《嬴政与如姬》。生、净唱做戏。事出刘亚洲 短篇《秦宫月》。1983年陕西省渭南地区秦腔一 团首演。本剧讲述了公元前228年，秦伐赵受 阻，秦王嬴政遣李信率兵增援，次子无忌自请为 先锋。翌日，无忌误卯抗命，李信令处黥刑。秦王 秉公执法，对其子依法惩处。

秦腔唱腔曲调汇编。康榕选编。1981年甘肃省群众艺术馆刊印。全书含音乐简介、定调、文武场及伴奏、弦乐引子及过门、常用曲牌、各种游弦6个部分。每部分均选用传统戏典型唱段，阐述其用法、特点，共收常用曲谱50余种。

秦腔戏班组建体制。以技艺超群、社会知名度较高的演员为中心，组成搭配整齐的班底进行演出的体制。旧时，戏班根据演员专工行当及其所具备的艺技实力，将演员划分为头道演员、二道演员甚至三路、四路演员等，又将能够胜任须生、大净、正旦、小旦主要角色的四名头道演员称为“四梁”，这四名演员即称为“挑大梁”的名角。名角制戏班等级森严，分工细致，而且多由头道旦角或头道须生挑班。头道旦角挑班的如陈雨农的玉庆班、陈景民的新兴社，头道须生挑班的如刘毓中的新声社、刘易平的天汉社等。由此形成以名角为“梁柱”的四种戏班体制模式，分别为“七紧八慢九消停”（见角色制）、“四梁四柱制”“四梁八柱制”“十三头网子制”。①四梁四柱制。“四梁”指头道演员，即须生、大净、正旦、小旦；“四柱”指二道演员，即须生、大净、小生、丑。这种戏班角色体制，既决定于秦腔剧目以正剧、悲剧为主的人物设置，也决定于秦腔演员必须精通本行而兼演其他的通例要求。如旦角兼演小生，须生兼演老旦，老旦兼演须生，丑角兼演彩旦等。只有通过“四梁”兼及“四柱”，戏班才能应对一般传统剧目的正常演出。这是旧时对普通戏班所必须达到的基本建制要求。辛亥革命以后，“四梁四柱”随着戏班演员增多，组班逐渐稳定，新创清装戏、文明戏、生旦戏的风行而渐废。②四梁八柱制。也称“江湖十二角色”。即四生、四旦、三净、一丑。总谓之“四梁柱”。与清初江湖所言“十二角色”建制大同。“八柱”含两组二道演员，一组为须生、二净、小生、丑，一组为武生、武旦、老旦、花脸。传统秦腔中，角色众多、场面恢宏的剧目甚多，如《回荆州》《黄河阵》《玉虎坠》之类的特大剧目，普通戏班“四梁四柱”应付不了，因此“四梁八柱”的庞大建制，便在条件优越的班社应运而生。清末以陈雨农为领班的玉庆班，即以此建制，能经常搬演特大剧目而名重一时。③十三头网子制。即四生、四旦、三净、一丑、杂行。这些角色化妆之前，都要先扣网子，故名。