李君梅(1975~）秦腔演员。女。主工小旦、闺阁旦。陕西宝鸡市人。14岁考入陕西省艺术学校，得马蓝鱼精心指导。毕业后分配到陕西省戏曲研究院青年团，为青年团“五朵金花”之一。曾在《迟开的玫瑰》《梨花情》《王宝钏》《窦娥冤》《西部风情》《三上轿》等剧目中担任主角。在首届中国秦腔艺术节获表演一等奖和“秦腔百佳演员”称号。2005年在陕西电视台《秦之声》栏目等西北十家媒体主办的“中国秦腔四大名旦争霸、四小名旦竞美秀”大赛中，以综合实力第一的成缋，名列“中国秦腔四小名旦”榜首。李君梅饰《梨花情》之梨花

秦腔表演中技术性强、技巧性高、表演难度大，必须经过专门训练才能掌握的技艺。大致可分为服饰表演技艺、道具表演技艺、特技表演技艺（见表演特技）三类。服饰表演技艺主要包括口条功、梢子功、翎子功、棺翅功、水袖功等。道具表演技艺主要包括扇子功、手帕功、盘子功、椅子功等。表演特技主要包括变脸、耍牙、咬牙、踩跷等。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、净唱做武打并重。甘肃省图书馆藏有李成凤口述秦腔抄录本。本剧讲述了清康熙时，甘公赴云南为吴三桂贺寿时，为夺番王所进之宝，与马三保发生口角。马因受辱，摔死甘公，遂反。清廷派往牟洪为帅往逮，牟调平凉提督王辅臣于乾州会师。因满汉将士待遇不同，牟又以势压王，激怒王之部将蔡元，尽杀牟洪等人。

甘肃秦腔班社。前身是德玉班，清光绪二十四年(1898)由谢芳组建于西和，后因负债而解散。1920年县城知名人士杜荣等筹组新班。当铺东家杨某（山西人)将戏箱捐给县城隍庙福神爷，故以“福”字和“玉德当铺”的“德”字命名福德班。戏箱仍归城隍庙所有，杜荣等四人为箱主。魏葆为首任领班长。魏启元、罗树德、苟万德、王正紊、南生玉、何生贵先后继任班主。该班以师傅带徒弟的方式，培养出著名演员谢玉堂、罗树德等50余人。演出剧目极为丰富，1953年清理剧目时，该社共存有700多本戏本，仅连台本戏就有《兴汉图》《七侠五义》《精忠传》《粉妆楼》《东周列国》《三国演义》《万宝袋》《封神演义》《薛仁贵征东》等。拿手戏有八个“四”，即四大家人，四大刺客，四大纱帽，四个败朝皇帝，四个刀马旦，四个逼宫，四个丫鬟旦，四个剑等，另有“两吊”(《李翠莲上吊》《庄周妻上吊》)。1955年解散。1956年，在原班人马的基础上，成立西和县红光秦剧团。

王月华（？～1938）秦腔旦角演员，工小旦。陕西蓝田县人。陕西易俗社第十期学生。系陈雨农之高足。1935年初露头角，即显峥嵘，成为继刘箴俗、王天民之后最优秀的旦角演员。拿手戏有《走雪》《三回头》《周文送女》《蝶哭花笑》《殷桃娘》等。尤以《竹影斧声》最为出色，已成剧坛绝唱。1938年，因枪支走火而不幸身亡。终年只十几岁。身后有1934年上海百代公司为其所灌唱片《走雪》留世。王月华饰《蝶哭花笑》之绿波（易俗社提供）

甘肃秦腔班社。清光绪十六年(1890)由靖远地方绅士集资组建。因租用城隆庙戏箱，故起名“福善”，社长张七(红帮大爷），以演神会戏为主。清末民初，正兴德商号经理王效德赴西安贩卖水烟带回衣箱一副供该班使用。主要演员有高天喜、李招财、田偏牛、白云贵、陈宝宝等，陇南许多艺人也搭过该班。1929年，苗望春任社长，不久因受三灾影响而解散。

中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《白玉簪》《碧落黄泉》。小生、小旦唱做并重。含折子戏《回娘家》。事出《碧玉簪记》。中路秦腔本佚。河南省戏剧研究所藏有豫剧抄存本。本剧讲述了礼部尚书张瑞华之女玉贞，许婚赵启贤。玉贞表兄欲娶不得，遂设计骗取玉贞碧玉簪一只，并伪造情书，暗置于洞房之中。启贤见之，疑玉贞不贞，时加辱骂，悒忧成疾。父张瑞华询之，乃知真情，表兄畏罪自尽，夫妻和好。

秦腔基本功。秦腔演员入门必学 并严格训练的五种式子。除平膀式、上马式为男 女共有外，其余各式男、女角各有不同。丑角另 加茶壶嘴式。每扎一式的时间，必须坚持七八分 钟以上，以求给膀、腰、腿上功，达到能支持、能 控制，上台表演才能做到一次扎定，姿势准确， 合乎要求。秦腔五大式男角五大式包括平膀式、坐马式、上马 式、弓箭式、魁星提斗式五式。①男角平膀式。手 心向下，五指张开，目视正前方，再倒至右脚出， 左腿给力，右脚尖踮起，但两臂不收式，始终保 持与膀持平。②弓箭式。又称“前弓后箭”。左脚 向左方迈出100厘米许，脚尖朝向左方，左腿弓 起，大腿平，小腿直，左胯要开，右腿则要绷直; 身向正前方，目视右前方。此即“左弓箭式”;反 之，若右腿弓起，则称“右弓箭式”。戏中，武生扎 式亮相，尤其短打武生武打表演中，均贯穿弓箭 式动作。③男角上马式。右腿单立，左腿弯曲抬 起并包脚，同时右臂高举，左臂弯曲至胸前，左 手心朝下全握拳，呈勒马状，目视前方亮住相。 秦腔《赶坡》薛平贵出场时即有此式。④坐马式。 又称“骑马式”。右脚向右方迈出约50厘米许， 两脚撇成大“八”字状，两腿弯曲，下蹲，大腿斜 垂，小腿直，开胯，形同骑于马背。文官武将挥鞭 骑马或勒马扎势，多在此式亮住相。如秦腔《调 寇》，寇准在八王府门前下马扎式，《荆柯刺秦》 弁脾可与秦舞阳出场抖马、亮相中均有运用。⑤魁 星提斗式。右腿单立，左腿弯曲目U后伸出，右脚 底朝上，同时右臂向上前方撩起，左臂向下后方伸出两手心朝外，并呈半握拳，身向右斜，目视 前方亮住相。此式多为武将、短打武生所用。《燕 青探庄》出场表演即有此式。女角五大式包括平膀式、上马式、天棚 式、前指后翻式、勾鞋式五种。①女角平膀式。准 备动作、出脚、脑脚、倒脚步等动作均与男式同， 仅两臂划出至腰部，撑开，手心向下，五指张开， 目视正前方。走台步、跑圆场、亮相等均有贯穿 运用。②女角上马式。姿势与男角上马基本相 同，仅左腿不高抬，两腿作前后交叉状，右腿在 后，脚尖着地。戏中多用于角色出场扎式亮相， 多在扎式中演唱[尖板]之后再收式。③天棚 式。左脚向前上一步，右脚跟着上一步成右踏 步，同时双手上撩成撑掌，手心朝上，身向右前 方，目视左前方亮相。戏中多为女旦专用。《走 雪》曹玉莲仓皇逃难途中双手撩起蝴蝶裙以亦 遮风挡雪，即用此式。④勾鞋式。又称“拾钱式”。 双腿父叉，右腿在目U，左腿在后下蹲左脚尖着 地;右臂向上伸直，左臂向下伸直(略弯曲），手 心朝上，身向左斜，目视左手，亮住相，呈拾物 状。戏中旦角多有穿插表演。《走雪》曹玉莲仓皇 逃难途中被雪滑倒即以此式示以扶地。⑤前指 后翻式。双腿交叉，朝左下蹲，右脚朝前，左脚面 朝上同时，左臂在后撩起翻腕，手心向上。右臂 在前，向右下前方伸出，并出兰花指，目视右手， 身向右拧住亮相。为女旦专用扎式。含壶嘴式丑角需要具备的基本功。左脚 向前迈半步，左脚尖点地，左腿在前，右腿在后， 呈弯曲状同时，右手背向后腰间，右臂向前弯曲 抬起，手式呈赞美式，拇指则朝脸部，身向左斜，目视左前方亮相。其形如同一把茶壶。此扎式为 丑角专用。《拾黄金》小丑出场自报家门“小的我 名叫胡来”即用此式作自我表白状。