雷大坪(生卒年不详）清光绪年间秦腔演员。本工须生，后工老生。原籍陕西周至，后迁居眉县。清光绪初年，将周至腔、礼泉腔融合，创造出西府腔。为眉县“华庆班”领班和台柱，人称“雷班长”。后在“永顺班”搭班。以饰演孔明、关羽、李白、岳飞之类角色最为拿手，尤其演《赵德胜带箭》之赵德胜一角最享盛名。一生最擅于唱功，其“发音出自丹田，唱纯天罡音，端起端落，声如金石”，被誉为“绝调”。在陕西西府和甘肃陇东颇负盛名。

李可易创造的净行流派。李可易(1906~1967)，秦腔演员、导演、戏曲教育家。始学旦后改工花脸。字柏岗，陕西兴平人。自幼受其父李春芳(易俗社钩锣手)影响，酷爱戏曲，15岁即入易俗社第四期学员班。师承李怀坤，并受过张寿全、马建兰、黑老虎、一声雷等名家指教。由于个人兴趣过广，生、旦、净、丑无不涉猎，又得“全能演员”之美誉。这自然是他的长处，却也给他带来一些不足，那就是杂而欠精，行行都能应工，行行又不能步入“化”境。尽管如此，却为他后来从事戏曲教育工作打下了坚实基础。文武兼备，尤以架子花脸闻名，演戏注重角色气质，给人以威武、洒脱、持重之感，表演上既有秦腔气魄，又具京剧风范。1937年随社赴京演出，备受京剧花脸郝寿臣赞赏，并以《刺秦》中荆轲一角，得“活荆轲”之誉。二十世纪四十年代执教于陕西省戏剧专修班和尚林学社，培养出大批学生。李可易（易俗社提供）李(可易）派特色李可易演戏，泼悍中有“蛮”有“狠”，火爆中有“勇”有“稳”，纯属火爆型风格，特别是两只眼睛凌厉无比。他演《刺秦》中的荆轲，出场后的第一个照面，双目左右环顾之间，恶狠狠射出两道“鬼光”，如闪电飙风一般慑人肝胆。李尤擅长于做工，演《淝水之战》的符丕在大喇队长鸣、战鼓咚咚、人喊马叫的[大浪头]中出场，先以偏坐马势背向观众，挪步台口时，转身正向，两腿由蜷弓渐渐直挺，只见他头戴银盔，身披大靠铠甲，眼似铜铃，手持五环大刀，一个上下掂闪，似有千钧之力，开口如龙啸虎哮，震山撼海。活现了一个久经沙场、身率千军万马的大将气魄;和朱序酣战时，他那利落而有力的大刀挥劈，紧贴朱序身背的“削头”，以及面部的急切凶悍，极为出色地表现出这个能征惯战、骁勇刚烈的武将性格。李可易饰《还我河山》之金兀术（易俗社提供）李(可易)派唱腔特点“李腔”之长在于气魄大，狠腔狠戏，口劲严谨，结实凝练，唱来精、气、神贯注，就像快刀斩乱麻，急放急收，毫不拖泥带水。但他的发音较扁(横音多)、尖音过重(鬼音多）、“犟音”过稠(二音多）。如《敬德洗马》，几乎三五句一个“犟音”，他对许多“尖声字”也是归入“二音”唱出。所以，“李腔”之唱，尖高刚猛有余，宽阔深厚不足。李可易对唱腔虽有改良之处，却不完全体现在板式和腔调上，更多的则蕴含于唱法之中，而唱法也多是把某些“京韵”化入自己的声腔之内，人们很难发现刀砍斧劈的迹象。比如《满床努》里郭子仪所唱“为父我用尽了千方百计”一句，其中的“计”字，收腔处用上下装饰倚音轻巧地拐了几个弯之后戛然而止，归入鼻窦，既显得大气英武，又格外简练峭拔。这实际上就是借鉴了京剧中“三转一勒”的收腔方 法。当年著名京剧花脸郝寿臣在《坐寨盗马》一出戏里所唱“压强豪”的“压”字，便是先用三转然后一勒这种唱法，显得榜礴而富气势；再如《张飞闯帐》里所唱“你难逃老张我的丈八枪”一句，那“八”字上打“哇呀呀更是他吸收京剧声腔特技的结果。李(可易)派嗓音特点李可易的嗓音可谓实大声洪，吼一声足能使房梁上的土刷刷落地。1944年冬李可易在西安东大街剧场演出《水淹下邳》，夏侯渊出场打[大引子]“除非四海为一家”，其中“除非”二字，他使了个“尖音翻高”的“鬼音”，震得前排妇女儿童齐刷刷直往后窜，其声量之大就可想而知了。但就声嗓素质而论，他的“虎音”(尖高挝剩，而“龙音”(深厚)不足，加上演唱中不适当地强调软腭与喉头机能的对抗挤压(即所谓实喉阻音），而调门又定得太高(解放前易俗社多定三眼调，即G调），导致了他的音色扁平，比起发自天然的田德年稍逊一筹。李(可易）派代表剧目与传承李(可易）派代表剧目主要有《芦花荡》《荆柯刺秦》《二启箭》《盗宗卷》《山河破碎》《水淹下邳》《淝水之战》《敬德洗马》《满床笏》《破宁国》《忠保国》等。李(可易）派传人中，知名人物有王仲华、刘茂森、伍敏中、李新华、张忠义等。王仲华陕西秦腔演员。主工毛净。1923年生。陕西咸阳市人。13岁入陕西易俗社学艺，师承李可易。1989年去世。其功底厚实，表演精细火爆，尤善表现勇猛耿直和粗中有细的角色。代表剧目有《三闯辕门》《荆轲刺秦》《雁荡山》《黑旋风李逵》等。曾获1958年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。伍敏中秦腔演员。主工毛净，兼及他行。1937年生。西安市人。1949年毕业于西安易俗社戏剧专修科师承李可易历任该社演员兼导演，后兼演古代与现代剧丑角和反面角色。他善于刻画人物，所饰大小角色都具有鲜明的性格。如《貂蝉》之董卓、《红梅岭》中茶叶贩子、《桃色姻缘金钱梦》中的赌棍马化龙等。1958年和1960年赴京及巡回演出全国13省、市。1960年在艺术片《三滴血》中饰阮自用。在I977年新编《西安事变》中塑造的蒋介石与1982年在《白龙口》中塑造的秦洛虎，均受好评。2010年去世。他以独特的表演技巧，在戏曲舞台上成功地塑造了各种人物角色，并摸索出一套可贵的经验。被专家和观众誉为“演人物、不演行当的好演员”。如马彦祥看了他在《白逼宫》中扮演的曹操后评论“我才看了个真曹操，不是一般的白脸奸相，而是有大谋大略的政治家”。40年的艺术实践中，演出了大小70余个剧目，塑造了古今人物近百个，特别在净、丑两行堪称佼佼者。李新华秦腔演员。主工大净，兼演文武丑戏及武功戏。1933年生。西安市人。1941年考入陕西易俗社，并为西安易俗社演员。从师李可易、王仲华、唐虎臣等。代表剧目有《火焰狗》《打张仪》《黑旋风李逵》《刺秦王》《闹龙宫》《翰墨缘》，以及现代戏《红梅岭》《万水千山》《八一风暴》等。张忠义秦腔演员。主工大净。1944年生。陕西西安市人。1959年入西安易俗社学艺，师承李可易、安鸿印等。对秦腔花脸唱腔进行过改革尝试，收到较好的艺术效果。他表演的包拯、乔玄、潘璋、郭子仪、马武、杨虎城、周伏龙等，均受到观众肯定。为西安易俗社演员。尹良俗饰《西安事变》之张学良，张忠义饰杨虎城（易俗社提供）

又名介之推，后人尊称介子。秦腔列国戏中人物造型。此人物见于《史记秦本记》，明李贽《史纲评要周记》《东周列国志》第二十二回及《列国演义》第二十七、二十八回。相关秦腔剧目有《蜜蜂计》《火烧绵山》两部。为晋国贤臣，春秋时期周朝晋国(今山西)人，生于闻喜户头村，长在夏县裴介村。因保重耳逃国途中“割股奉君”而受后人传唱。重耳返国继位，立为晋文公，而介子推以“不言禄”隐于绵山。晋文公求之不得，放火焚山，他抱树而死。此举深得世人怀念，死后葬于介休绵山。晋文公深为愧疚，遂改绵山为介山，并立庙祭祀，由此产生民俗“寒食节”(清明前一日），历代诗家有大量吟咏缅怀诗篇。此人物属生行，由须生应工。清光绪后，三元官、十八红、都成子、杨绪、王益民、郗德育、李夺山、高天喜、毛金荣、周正俗、姚茂秦、李益华、孔新晟、穆九龄、和强等都饰演过这一角色。其中郗德育、高天喜饰演的介子推名重甘、陕，毛金荣在该剧中还有甩梢子绝活。人物扮相为俊扮，挂黑三绺。《霸殿》一场，戴乌纱，穿金绣团黑蟒，围玉带，下穿素红彩裤，足穿厚底高靴；《走国》一场之后，改戴软扎巾，黑箭衣，系白色板带，左襟角系于板带之下，红裤、厚底靴；《割股奉君》一场则扎茨菇叶，戴网子、梢子，以做甩梢子特技表演。天水秦剧团赵伟饰《蜜蜂计》之介子推（孟云提供）

秦腔三国戏中人物造型。此人物见于《三国志》《三国演义》等。以关羽为主要角色的剧目有秦腔抄本《下宛城》《火烧新野》和《单刀会》《战长沙》《古城会》《华容道》《关羽挑袍》《出五关》《斩颜良》《斩蔡阳》《三结义》《虎牢关》《斩华雄》《困下邳》《困土山》《卧牛山》《三请贤》《讨荆州》《刮骨疗毒》《走麦城》等。关羽字云长，刘备桃园结义兄弟之一，位列蜀汉五虎上将之首。其儒雅、高傲、英武、重义之人物性格，被历史传说所神话。在舞台表演乃至唱腔及行腔演唱上，还形成“红生”这一独立行当门类，并与其他生角相区别。此人物属生行，以红生应工。三元官、张寿容、王宝童、陈明德、王魁娃、牛宝山、赵二、刘丰收、王登观、侯烈、李锐、郭育民、谢玉堂、杨改民、孙双钱、何家彦、杨启华、阎国斌、张镇中、徐正国、康正中、王秉中、刘全禄、刘金荣、景乐民、王超民、王正廉、陈易平、张全易、张新裳、单克民、朱慕民、贺忠宏、张江中等都饰演过这一角色。出场时勾红脸，点七星麻子，卧蚕眉，挂特制五绺黑髯口，牵巾，戴绿色夫子巾或夫子盔，扎绿色关羽靠，搭三肩，下穿红彩裤，足穿绿色虎头靴，持青龙偃月刀。贺忠宏饰关羽

秦腔脸谱流派之一。陕西早期秦腔脸谱实物。1989年3月首次发现于陕西蒲城县办坊乡，共131幅。每幅一谱，谱稿尺寸分为82厘米X62厘米、65厘米X62厘米、7厘米X62厘米3种；同年5月，又在当地发现书有“年对山戏”字样残片一帧。据此，一些戏曲专家结合其谱式颜色、图案、纹饰、笔法、造型等进行综合考证后推断认为，此套脸谱实物，当属“正德(或嘉靖)年间对山戏剧脸谱图”，因“对山”系明代康海之别号，故又称其为“康海脸谱”。脸谱实物发现之初，《人民日报》(海外版)、《中国文物报》《中国文化报》《上海商报》以及陕西各家新闻媒体均做过报道并配发了实物图片。但也有学者发表专项调查报告，对此套脸谱实物为明代康海所绘制提出质疑和否定。

李正敏创造的唱腔流派。李正敏是二十世纪三十年代以来在秦旦唱腔创新发展方面独有建树的表演艺术家。常演剧目有《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》《二度梅》等，尤以前三部最著，人称“李氏三部曲”。脱离正俗社后，创立正艺社，自任社长，演出盛况空前，其所演唱之唱腔，观众誉为“敏腔”，以致成立“敏腔研究会”，尊其为“敏派”。为培养秦腔接班人做出重大贡献。17岁享名，20岁灌制大量唱片。当时西安学界、商界、文艺界乃至舆论界，对他推崇极至，组建“敏派戏剧研究会”总结其艺术经验，一时誉为“秦腔正宗”。其影响之大、造诣之高，可见一斑。敏腔艺术特色“敏腔”无论唱段大小长短，看似不失传统规范，细品则充满奇新。《河湾洗衣》田赛花“清晨起迈金莲小房外”唱腔，长达60多句，虽然恪守着慢一快一慢的安板原则，却又创造性地发展为慢一快一慢一快一慢的复合结构形体;《南天门》曹玉莲“桑林镇”一段，则又通过对[二倒板]的发展引申，以剁句二倒板一慢板一紧二六板式组合，体现着快一慢一快的背向结构形态，使之一开口起唱就顿生新意;冗长的抒情性[慢板]在“敏腔”中并不多见，而那本属叙事性质的[二六板]却处处散发着浓烈诱人的抒情色彩。同是[二六板]的抒情，《探窑》王宝钏唱出，则糅入[慢板]拖腔成分;《河湾洗衣》田赛花唱出，则吸收不少关中民歌和眉户音调。再如他的句式起落，也是有守有破有立的。就[二六板]而言，表面看“眼起板落”程法明显之至，骨子里那词格、字位、腔幅等，变化则又随心所欲。所以，他那容量极宽的[二六板]，非但不显其单调枯味，反倒妙造横溢，五彩缤纷。敏腔唱腔特点李正敏是党甘亭的高足，但青出于蓝而胜于蓝。尤其唱腔，上掩乃师，下超同列。有些戏一经他演，终成定局。《五典坡》至今仍跳不出他的范本，电影《火焰驹》唱腔也有不少“敏腔”成分，他的许多唱腔和创腔手法，也被今日秦腔现代戏音乐创作吸收衍用，还作为戏校教材和人门学唱的必修唱段。崇迷“敏腔”的演员和观众至今依然遍及西北。“敏腔”十分注重声腔文字的谐和，讲究以字归韵和以情生腔。在李正敏之前，秦旦唱腔无论拖腔收声，大都以聱牙生棘的串串衬词垫空占板，诸如“哪哈衣呀哎”之类，这不仅导致了唱腔的拖泥带水，也使整个演唱情趣流于低俗，让人颇感拖沓琐碎并显虚声害意。李正敏则以多年的改革实践，创造出依字归韵，腔随字转的范例，以“an(安)”韵拖腔收声代替了以往衬词垫空，既净Ifc了唱腔，又洗练了声韵。这一重大突破，不只使唱腔步入一个新的领地，也为现代秦腔音乐奠定了基础。从这个意义上讲，“敏腔”对开拓新的秦腔艺术的确做了不小的贡献。敏腔发音特点就李正敏的嗓音本质而论，虽没有王天民的甜绵，也不及何振中那样纯亮，但娇、媚、脆、水四种音色皆备，故仍不失为得天独厚。他的音域不宽，高音稍逊，却能独辟出低音宽博，中音取胜的蹊径来。李正敏是男旦，自然多以真假嗓结合来模拟女旦音色，故在发声上，尽量把自己的声音捋细拽长。因而，调门不多不少，刚好够用，虽不算太高，却能在自己的音域内纵横驰骋，高、中、低之间，真、假声之间，俱能做到衔接无痕、过渡无迹。对于“老娘不必泪纷纷”之类的人辰辙，则多穿鼻而过，眉尖发音。这种鼻音，在他的道白中运用尤甚。李正敏还有一种非常奇特的行腔法，似蜻蜓点水一般，一字一点，一点一闪，别具特色，他唱《探窑》“所生我姐妹人三个”一句，即以控制的音量只点字头，不吐字尾的“点唱”法唱出，既可亮词，又可偷气，还能使唱腔与伴奏时离时合，辉映生趣，吐字更是如珠如玑,而旋律的颗粒性又非常强，这种唱法，体现着“敏腔”独有的光彩。敏腔革新李正敏尤富革新精神,他的唱腔不仅处处有新声，段段还必有“险绝”。同样一个[二六板]，在别人平过之处，他却化平为深，化俗为雅，用在不同戏里,更是各有异趣。正因此,人们将其唱派，尊之称为“敏腔”。“敏腔”往往跳出传统程式尝试新声以入新出陈。他曾创造出许多极为形象生动的音乐语言，使唱词所描述的人物感情展示得倍加形象逼真。《河湾洗衣》田赛花“身担重担去奔大街把柴卖”一句的唱腔设计，几乎集扩充、长拖、重复、避板于一体，以至使本属6板的唱腔,发展为32板以上，这种不惜笔墨的极尽渲染，旨在精微地揭示这位贤淑善良的女儿，不忍多病的父亲受此生活磨难,而自己又无力替父代劳的愁肠百转情怀；《南关门》曹玉莲之唱，又在正格[二倒板]之外，以“叮板”手法格外生出附加性腔句，开头“桑林镇,新集儿……”句,一经开口就充满新颖与活力;“背过身哭一声早死的爹娘中的“背”字，连叠数次，实际唱出即成“背、背、背过身”这种被艺人通常称为“断点头”的唱法，不仅能够突出唱词，还形象描绘出这位落难千金痛哭哽咽的情状;长短杂舛的词格他也能巧妙安排，如“娘啊，娘啊,实可怜，可怜孩儿孤孤单单凄凄惶惶哭哭啼啼思想老娘今何在……”几句，经他严密组织（变眼起板落为板起板落）和精心布局(同乐汇重复）,使得声腔文字极为和谐,反倒促成一种新颖奇巧、气韵横溢的独特艺术情趣。类似这样无处不奇新，且又无处不似旧的妙造神笔,实属他腔所无、而“敏腔”又处处可闻可见的高人之举。敏腔外界评价“敏腔”固然拥有独到的个性化艺术成果,却也不是无本之木无源之水，其间既有李正敏的深自砥砺与苦心孤诣，同时也是他继承前辈、师事同列的结果。综观李正敏的声腔创造，其中饱含着不少梁箴、陈雨农、党甘亭的创腔精髓。特别是荆生彦（琴师）、荆永福(鼓师)二兄弟与他长期合作，共同研创，这对“敏腔”的完善与独成一格,无不立下汗马功劳。倘没有前人的指点真传和同列的参与帮助,“敏腔”也难入化境。田德年饰《二进宫》之徐彦昭、李正敏饰刘艳妃、刘易平饰杨波（戏曲研究院提供）敏腔代表剧目与传承敏腔代表剧目主要有《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》《二度梅》《走雪》《血泪鸳鸯传》《断桥》《黛玉葬花》《游园》《白玉钿》《河湾洗衣》《白玉楼》《白兔记》等。尤以《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》最为享名，人称“李氏三部曲”。二十世纪三十年代以来，“敏腔”几乎影响着秦腔旦行发展的总趋势。傅荣启、米清华、楼英杰等，都是自觉悉心研习“敏腔”而成为一代大家的典型。特别是1935年，上海百代公司为其灌制《探奋》《赶坡》《走雪》《血泪鸳鸯传》《断桥》《黛玉葬花》《游园》《二度梅》等唱片，更是风靡于世。李正敏从1952年调入西北戏曲研究院后，先后任演员训练班主任、二团团长，培养出马友仙、余巧云、肖若兰、张慧霞、郝彩凤、刘培兰、杨凤兰等接班人。余巧云秦腔一级演员。女。工正小旦。满族。1932年生。陕西西安市人。10岁入西安三意社学艺，辱吴立民真传和李正敏、刘毓中、晋福长、苏育民、孟遏云、李春风等名家指教。11岁登台，以饰《别奋》之王宝钏而走红。后在尚友社、易风社、正风社、大华社、建国社搭班演出。后参加渭南地区秦剧团。做派细腻，唱工扎实，以声抒情。能戏颇多，大小不下百余出。代表剧目有《三回头》《柜中缘》《起解》《断桥》《善士亭》《金玉奴》《走雪山》《蝴蝶杯》《斩秦英》《赶坡》《铡美案》等。尤以《铡美案》之秦香莲、《三上轿》之崔秀英最为享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观學演出大会演员一等奖。系中国戏剧家协会会员、陕西省文联委员等。郝彩凤秦腔一级演员。女。工正旦。1940年生。陕西西安市人。14岁入陕西省秦腔实验剧团学艺，受李正敏、杨金声、杨金凤以及马健翎、黄俊耀、王群定、任国保的指教，1955年随团并入陕西省戏曲研究院。嗓音饱满洪亮，唱腔流畅舒展。代表剧目有《屈原》《春秋配》《蜜蜂计》《法门寺》《宫子奇》《薛刚反唐》《梁红玉》《游西湖》，以及现代戏《两兄弟》《燕子河》《向阳川》《两颗铃》《祝福》等。尤以《祝福》之祥林嫂最为享名，有“陕西祥林嫂”之誉。马友仙秦腔一级演员。女。工小旦兼演青衣。1944年生。陕西咸阳市人。13岁入咸阳大众剧团学艺。I960年调陕西省戏曲研究院，得李正敏、杨金凤等名家指导。嗓音高亢嘹亮，富有光彩，演唱在继承传统韵味的同时，借鉴西洋发声法和民歌、歌剧等技巧，故在行腔上有所创新和突破。代表剧目有《窦娥冤》《白蛇传》《谢瑶环》，以及秦腔现代戏《洪湖赤卫队》等。曾多次获陕西省戏曲汇演表演奖。系中国戏剧家协会会员、全国政协委员。刘培兰女。主工正旦，兼演小旦、老旦。1934年生。陕西西安市人。自幼投身艺海，师从李正敏。1951年参加中国人民解放军第一野战军政治部文工团，后为西安五一剧团演员。从艺近40年，所演剧目近百余出，主要有《探窑》《望娘滩》《秦香莲》《张羽煮海》《戚继光斩子》《帝王珠》《斩雄剑》《红楼梦》，以及现代戏《南海长城》《俩兄弟》等。既以正旦行当塑造了王宝钏、秦香莲、戚夫人等正派端庄的古代中年妇女形象，又以小旦、老旦行当刻画了薛宝钗、贾母等不同的人物性格，还擅于演唱眉户。屡获省、市级表演奖项。张慧霞女。工正旦。1937年生。陕西西安市人。1952年入西安正俗社学艺，师从李正敏、高集华。1955年后，辗转于铜川剧团、耀县剧团等，曾任陕西省耀县剧团副团长。演唱充满激情，善于理解剧情，深人角色。代表剧目有《三娘教子》《白玉楼》《五典坡》《忠保国》《铡美案》《斩洪恩》，以及现代戏《三世仇》等。曾获1987年陕西省首届艺术节二等奖。系陕西省戏剧家协会理事。杨凤兰秦腔一级演员。女。工青衣。1943年生。陕西西安市人。11岁考入陕西省戏曲研究院，受李正敏亲传，唱腔有“敏腔”的特点，在一定程度上继承了李正敏的演唱风格。从艺40余年。1999年去世。擅演剧目有《铡美案》《赶坡》《探窑》《三娘教子》等。尤以《赶坡》之王宝钏、《二进宫》之李艳妃最为享名。

秦腔《八义图》《赵氏孤儿》中人物造型。此人物《左传》《史记》中皆有记载。春秋时期晋国国相赵盾的门客，后隐居三家庄。因赵盾被奸臣被奸臣屠岸贾所害，满门抄斩，程婴与公孙杵臼为救赵家之子，程婴舍子，公孙杵臼舍身。该人物造型属生行，以老生应工。其扮相为俊扮，挂白三，戴毡帽，穿淡素褶子，系大带，下穿青素彩裤，足穿福字履。

见张（润润子）派。