陕西古戏楼。位于洋县张家堡张庙内。系清代建造，具体年代失考。戏台为台基式建筑，五架梁屋架结构，单檐歇山式屋顶，灰色板瓦覆盖。中堂设木制屏风，两边分设上下场门，两门均有戏画。前檐柱支柱上承柱头枋、栏额枋、挑檐枋，四角角梁横出。台基高2.35米，通宽3.7米，进深3.3米。前置偏门，内为演员休息之处。后墙角设有楼梯，直通后台。

陕西古戏楼。位于旬阳县南蜀河镇帝王宫山门处。台上中梁书有“清同治十二年岁次癸酉黄州阖属阳元班建立”字样，始知为1874年所建。坐西向东，南靠汉江，北依山坡，后台与帝王宫山门复合而成。为重檐歇山顶，平面呈品字形，灰色筒瓦覆盖，琉璃牡丹坐脊，四檐起翘远出。三面观式。台面通宽7米，台基高2.15米，两边置有耳房，宽2.9米，进深3.5米。后台深于前台，进深7米，台面上悬斗八藻井，前檐柱上支柱上承柱头枋、大额枋、栏额枋、挑檐枋，枋上满布彩绘，四角飞檐远出。平板枋悬一匾牌，上书“明凤楼”三字，台中以木板屏风相隔，两边为上下场门，后部与山门相连处为硬山式屋顶，入山门即为台下通道，沿阶而上便可进入戏场。

秦腔曲牌。源于元杂剧。昆曲《浣纱记》与京剧《连环套》等剧均有所用，亦均入词可唱。在秦腔中为唢呐吹奏的器乐曲牌。其曲体长大，中间乐段还可进行自由反复。正调为正宫调，相当于现代的F调，即筒音为1。由两只唢呐吹奏，牙子、铰子掌板，单楗加花敲击堂鼓，散板起头，四四拍子，转入正板后则加手锣垫衬，最后撤速渐慢而结束。常用于天坐帐、登殿等隆重场面，有[男朝天子]和[女朝天子]之别，也可用笛子吹奏。秦腔《无影簪》中群臣参拜纣王，《青梅宴》中许田射鹿都用[朝天子]伴奏。

甘肃古戏楼。位于徽县柳林镇庙坪《始建年代失考，重建于清光绪八年(1883）。坐南向北，砖木结构，两面坡歇山顶。台宽7.8米，台口宽5.8米，深7.5米，台基高1.8米，总高10米有余。前后台有木屏风相隔.。左右有木刻对联:“点破炎凉世态，描画风土人情横额:“飞霞遏云”。

中国近代文学研究资料丛书之一。王鸿绵编。1992年6月三秦出版社出版。书中包括两方面的内容。一是关于孙仁玉秦腔剧作及演出评论，有肖润华的《看秦腔三回头》、王鸿绵的《论孙仁玉剧作的时代风貌》、焦文彬的《试论孙仁玉秦腔短剧的艺术特色》等；二是孙仁玉剧作内容简介。还收录起草有《易俗社章程》和一些悼念文章，附录有《孙仁玉剧作排导、首演情况》。

姚裕国（1913-1966)秦腔演员。初工小生，后改唱二净。陕西西安市人。10岁入西安三意社学艺，师从李桂芳。出科后，以俊美的扮相和飘逸的做派，享誉西安剧坛。曾与该社名旦田玉堂主演《洞房》红极一时，同易俗社王天民、康顿义之《洞房》相媲美。1939年后，因嗓音发生变化改唱架子花脸。他台架工稳，唱腔富有气势，武打技巧娴熟。拿手戏有《将相和》《九江口》《醉打山门》等，曾塑造过张飞、李逵、荆轲、许世英等众多舞台艺术形象。与闯国斌合演《水淹七军》赢辱“活周仓”之称。1949年后，积极参与现代戏演出，《穷人恨》之地主、《罗汉钱》之张木匠皆备受赞誉。1956年以《扑池送亲》大花儿施恩一角，获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。

陕西古戏楼。位于韩城市北街北营庙内。始建于金，经历代重修，仍保持覆盆式柱础早期形体。戏楼坐南向北，砖木结构，分前后两部分，前台单檐歇山顶。后台卷棚悬山顶。楼顶筒瓦覆盖，前檐两端角梁斜出，起翘深远。通高约12米，宽8.1米，进深5.1米，台基高1.45米，呈三面观式。因年久失修，砖瓦不全，漆色无存。现四周砌墙封闭，充作百货仓库。

新编秦腔历史本戏。邓春松编剧。小生、正旦为主唱做戏。本剧根据元高明之《琵琶记》改编而成。事出南宋戏文《赵贞女蔡二郎》、金元《蔡伯喈》院本、元高明《琵琶记》传奇、明《赵氏贤孝宝卷》(又名《琵琶记宝卷》)等。陕西省三原县剧团首演。秦腔有传统本戏《赵五娘描容》。本剧讲述了东汉末年，陈留秀才蔡伯喈得中状元，丞相马通为结死党，强逼招赘。其时，陈留遭灾，蔡伯喈妻赵五娘吃糠养老，剪发葬亲。为找夫君，千里入京寻夫，扮道姑进入相府，绘丹青探郎心。几经磨难，恩爱夫妻终于相认。然而，一道圣旨令五娘入庵为尼。五娘血溅皇匾，饮恨而终，酿成千古人生悲剧。