又称杂行。分为三种，一是传统秦腔中的旗、锣、卒、报、更、车、轿、衙、正将、反将、丫鬟、院子、内侍、刀夫、校尉、龙套等杂角，不论男女，均属其列;二是有一定台词，有具体名姓，也有固定行当，但往往不为观众所知的次要角色，这种“零碎”不属于专行，由各行或学员分任，如“家院”分归老生行演员兼演，“门官”则分归丑行演员担当，“中军”归于净行演员，“文堂龙套”则由各色闲角分任;三是旦角头饰中的簪、钗、花、穗等小物件，以及酒具、书信、令箭、惊堂木等小道具也统称为“零碎”。

秦腔传统本戏。别名《割须弃袍》《西凉遇马超》《曹操割须》。含折子戏《战渭南》。事出《三国演义》第五十八回，元明杂剧《马孟起奋勇大报仇》及《青钢啸》传奇。现有多种版本存世，有陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本，《河北梆子传统剧目汇集》第十二集编胡太祥口述本，河南省戏剧研究所藏豫剧抄存本，山东省艺术研究所藏董世礼口述山东梆子抄录本及平调抄录本，山西省戏剧研究所藏蒲州梆子抄录本。本剧讲述了马腾之子马超为父报仇，与马岱、庞德等率领西凉兵马伐曹，连破长安、潼关。曹操亲自领兵抵御，与马超大战于渭南，曹大败。马超步步紧逼，曹操险些被擒。曹用反间计，投书韩遂。书中要害处尽涂之，并将书故落马超之手。马疑韩，遂断韩手，曹操割须弃袍，始乘小舟逃走。代表唱段中马超所唱[苦音带板]较流行。唱词为：罢了爹爹！听一言把人的魂吓散，三魂渺渺空中悬。我猛然睁双睛用目看，[喝场]我的老、老爹爹!珠泪滚滚擦不干。哭了声爹爹儿难见，要相逢除非是南柯梦间。转面我把兄弟唤，为兄把话说心间。2006年甘肃百通影视发展有限公司录制并出版天水市秦剧团马三虎主演的该剧光碟。《反西凉》天水群体场面（王正强提供）

秦腔传统本戏，分上、下两本。方巾生、闺门旦唱做并重。含折子戏《百宝箱》。事出《今古奇观》卷五。各路秦腔常演。现有多个版本存世，有京宝文堂刊行刘亚平整理本，天津百花文艺出版社刊行王焕亭、王冒富整理，山临汾蒲院藏蒲州梆抄存，河北梆子传统剧目汇集》第四十二集收录魏名远、贾桂兰两本口述本，西安德华书局刊行秦腔本等。本剧讲述了宦家子弟李甲进京求名未遂，与名妓杜十娘相恋。十娘愿随李从良，以脱苦海。斯时，李已囊空如洗，十娘用多年的积蓄自赎其身。二人乘船南下，中途与商人孙富相遇。孙慕十娘美貌，暗中唆使李甲将十娘出卖。十娘得知李甲忘恩负义，痛斥李甲、孙富，并愤而将昔日积攒珠宝抛入江中，然后投江自尽被救，入慈悲庵为尼。李甲家逢火灾，妻、妹外逃，庵中巧遇十娘。李甲边廷立功，封靖国侯，与前妻、十娘及妹团圆。

张汲三(1893~1956)秦腔演员。主工旦角，兼演生、丑、净行角色。甘肃民勤县人。乳名含儿。自幼酷爱戏曲，后拜李富贵为师。满师后，去西安投师，学会跷功。后又到张掖、酒泉访师学艺，练成一身绝技，可以踩跷从两张高桌上翻下，在椅背上跑来跑去。在《游西湖》中扮李慧娘持扇圆场，恍若乘风；《泼水》中端盆徘徊，犹如水上飘荡。擅演剧目有《张公背张婆》《十万金》《水牢》《畲棠关》《泼水》《宋江杀惜》等。晚年曾在民勤县群众秦腔剧团教戏。

秦腔传统本戏。别名《西川图》《献西川》《张松献川》。事出《三国演义》第六十回、清洪升《锦绣图》传奇。西路、中路、南路秦腔常演，丑角念做工并重戏。此剧因宣扬投降变节，文化部明令禁演。现存版本有陕西省艺术研究所藏晁天民口述秦腔抄录本。另有中路梆子本、豫剧抄录本、梆子抄录本等。本剧讲述了益州刘璋闻东川张鲁得马超，恐张入侵，命张松联结曹操。张松心怀异志，暗带西川地图欲献曹。曹因新破马超而骄，对张松不加礼遇。张松转道荆州，刘备与诸葛亮殷勤送迎，厚礼相待。张松感戴，遂约刘备取川，并献出西川地图。

甘肃秦腔班社。清光绪初年康县大堡子首富侯化歧创办。光绪十六年(1890)取名兴盛班。箱主由侯家世袭，相传侯化歧、侯兆基、侯树义三代。至民国初年，曹洪有为该班之领班长。每年春节庙会，在康县县、武都等地演出。上演剧目有封神戏、三国戏、杨家将戏、岳家将戏和其他传统戏约300多本。土地改革中戏箱被没收，交康县文化馆保存。戏班解散。

刘箴俗(1901~1924)陕西秦腔演员。乳名平儿，艺名“虼蚤红”。陕西眉县人。12岁考人陕西易俗社，师承陈雨农、党甘亭。是二十世纪初红极一时的秦旦明星。曾赢辱“南欧、北梅、西刘”之誉，其艺技“几与梅兰芳先生和欧阳予倩先生平分秋色，鼎足而立”(封至模语)。他的聪明才智，对艺术的执着追求精神，以及其耿直的为人，不与时俗同流含污的高尚情操，深辱人们所赞赏。善于体验角色心理，不但天赋高，且能悉心钻研。一经登场，竟能博得行家“迥非寻常”的评价，观众亦惊叹不已，许为神童。其师陈雨农、党甘亭二人，一个长于创造性地安排唱腔，调度场面，一个则长于从细节描写上塑造角色，刘歳俗深得二人真传，将两个老师教诲逼真体现，师徒枏辱益彰。所演《蝴蝶杯》之卢凤英、《复汉图》之阴丽华、《玉镜台》之何玉英、《夺锦楼》之钱瑶、《若耶溪》之西施和《惜花记》之林黛玉等，俱能依其不同的环境和性格，刻画辱细致人微、各俱风姿。尤其在《蝴蝶杯?洞房》一戏里，刻画了一个新婚燕尔的帅府小姐，那娇嫩羞怯之态，既恰如其人，又恰如其分。当她听新郎叙述龟山往事时，带解似劝，十分体贴;一提到她哥哥的死去，便立地痛哭流涕。及至听到“我就是田玉川，打死你兄就是我，救下你父也是我，洞房花烛也是我……”猝然间由极爱变为极恨，这种内心的急剧变化，也即刻反映到动作表情上，最紧要的还要不失“大家闺秀”之态，还要以舞台美的原则表现出来，这些他都能做得恰如其分，震人心弦。当她欲绑不能、欲拿不辱之后，气愤焦急之余，无可奈何之中，竟把卢凤英爱恨交织的情态和既娇且嗔的神情，通过表演十分完美地表现了出来，使人在看过戏的数十年后，犹历历在目。刘派代表剧目主要有《蝴蝶杯》《复汉图》《玉镜台》《夺锦楼》《若耶溪》《惜花记》《青梅传》《呂四娘》《秋莲传》等。

杨天基(1928~ )秦腔琴师、演奏员。陕西西安市人。幼从雷致甲学习秦腔板胡，后得荆生彦真传。1953年调西北戏曲研究院，任秦腔板胡演奏员，并从事教学工作。先后培养了7期板胡艺术人才，杨满元、王笃等皆出其门下。后为陕西省戏曲研究院演奏员。曾为李正敏、何振中、苏育民、余巧云操琴。参加了《祝福》《杨七娘》《盗仙草》《悟空借扇》等剧目的作曲，编写并出版《秦腔板胡简明教材》及《秦腔音乐基本常识通俗讲义》两种教学专著。系陕西省戏剧家协会、陕西省音乐家协会会员等。