（1954~）秦腔演员。工小生。陕西礼泉县人。1969年考入泉县剧团学艺。1979年进入西安易俗社。现任西安秦腔剧院副院长。他先后在10多本剧目中担任主角。1984年凭所演《白逼宫》一戏获陕西省秦腔青年演员调演大会二等奖。1987年获陕西省首届艺术节表演一。后，相 秦腔新秀“公主杯”电视大赛一等奖、“咸阳杯”二等奖。现任陕西省戏剧家协会副主席、陕西省人大代表。张保卫饰《小宴》之吕布、惠敏莉饰貂蝉（易俗社提供）

秦腔传统本戏。别名《泼月洞》《捉黄狼》《万紫山》《猪八戒智激美猴王》等。生旦做打并重。事出《西游记》第二十七至三十一回。中路、西路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏王茂才口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏李中郎口述秦腔抄录本。本剧讲述了唐三藏赴西天取经，行至西昆仑，孙悟空打死女妖白骨仙，三藏受八戒挑唆，斥逐悟空。不料至苑子山，被黄木狼掳去唐三藏，幸得百花公主说情释放，并交三藏血书一封，嘱至宝象国见其父求救。国王见书命駙马王功同猪八戒、沙和尚带兵至苑子山降妖，王功被杀，沙僧遭擒。黄木狼又施法将三藏押于监牢。白龙马急于救师，寻找八戒请回孙悟空，收降黄木狼，救出三藏、沙和尚，师徒团聚，继续西行。

现代本戏。杨炳生编剧。唱做并重。宁夏回族自治区秦剧团首演。本剧讲述了宁夏某农村妇女马秀花在丈夫死后，不忍丢下瞎眼的婆婆改嫁，多次推迟与农技干部的婚事，婆婆为了让秀花走得安心，欲一死了之，经人斡旋，妥善安排，马秀花终与心上人结为眷属，二人共同抚养老人。

梁建国（1941~）演奏员。陕西西安市人。1951年进西安易俗社学习司鼓，师从杨觉民。后调陕西省艺术学校任教，积极推行“纵向继承，横向吸收”的教学方针。为陕西省打击乐学会理事。点法灵活，能为演员补台。先后担任100多出剧目的司鼓。

秦腔传统本戏。别名《一门三进士》《朱砂冠》《八珍汤》《寻儿记》《同根异果》。纱帽生唱做工并重。含折戏《打棒槌》。西路、南路、中路秦腔常演。现有多个版本存世，有《甘肃省传统剧目汇编?秦腔》第十六集书录本、陕西省艺术研究所藏秦腔抄存本，另有山东梆子抄存本、蒲州梆子抄本。本剧讲述了山西平阳书生张文达，向当地周、常两家借路费，进京赶考。走后，周、常两家借口讨债，抢走了文达两个幼子，长子改名为常天保，次子改名为周子卿。二人长大后，都做了官。数年后，张文达之妻孙淑林进京寻夫，病倒在洛阳旅店中，欠了店钱无法偿还，只好卖身到知府常天保家为奴，经常受常妻的虐待。一次孙被迫到通判周子卿家去退还寿礼。周妻问起孙的身世，才知其即是周、常二人的生母。周子卿到常家去认母，但常天保恐怕有失做官的体面，不肯相认。二人争吵不下，同到巡按处去告状。恰巧巡按正是张文达，张把淑林接来，一家人重又团聚。

甘肃秦腔班社。清宣统二年(1910)由王天虎自筹资金创建于灵台县独店乡。王天虎自任班主，因箱具简陋被称为“一抬笼戏班”。主要演员均为本地人，有袁十娃、吴金民、熊娃、于水娃、冯老五等。主要演出剧目有《十万金》《四进士》《破宁国》《铁兽图》《上煤山》《黄河阵》《闯宫抱斗》等。1929年解散。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即两脚所做的各种姿态。戏剧人物的一戳一站，都有其规定的姿态与造型。脚姿既是演员表演功力的最基本要素，又同身段、手型、眼神结合成为整体，是形成各种不同站式的前提。因此，演员在练功初始，首先要从掌握最基本的脚姿(包括脚位)和站式开始，以增强对腿部的控制能力，并学习在舞台表演中如何运用两面身形(即子午相)。脚姿有勾脚、绷脚等姿态。①勾脚。与“绷脚”相对。脚跟踹出，脚尖、脚背往回勾。戏中身份显赫的生、净角色，出场走台步、亮靴底，丑行站立道白，左右手轮番提袖，右、左腿轮番移换重心时，均贯穿运用此脚姿。②绷脚。与“勾脚”相对。脚尖着地，脚跟上提，脚背绷直，尽力往上顶。戏中，武丑站立，行左、右戳腿式;武生、武旦弓箭式，呈左、右扑步以及探海、射燕等表演中;均贯穿运用此脚姿。③汇脚。脚绷起，脚窝朝上，脚尖尽力往回汇。戏中旦角卧鱼、武生劈叉、涮腿等表演均贯穿运用此脚姿。脚姿

宁夏秦腔班社。班主刘喜。清光绪末年(1908)陕西咸阳人刘喜带领近20人的秦腔戏班来到宁夏，经常于各大庙会演出。演出的剧目均为秦腔传统剧目。主要演员刘喜、刘大旦(青衣)等。大约清宣统二年(1910)前后解散。