亦称丝弦曲牌。弦、管、弹文场乐器所奏牌子曲的总称。有欢、苦音之分，如[欢音小开门][苦音小开门][欢音永寿庵][苦音永寿庵][欢音跳门坎][苦音跳门坎]等。属欢音类的曲牌有[纱窗外][一朵鲜花][抱妆台][大柳叶青][小柳叶青][珍珠倒卷帘][父子进山][开柜箱][花梆子]等,大都用于打扫厅堂、做针线活，生角挑担、旦角耍手帕、净角走碎步，丑角宽衣、抖肩、挤眼、歪嘴等。秦腔《打柴劝弟》《拾玉镯》《拜台》《小姑贤》等戏，便用[开柜箱][花梆子]等配合陈勋挑担、孙玉娇绣花、司马懿模拟女性舞蹈、姚氏抖肩和小跑等表演。苦音类曲牌有[杀妲己][柳青娘][纺棉花][张良归山][十月花][小妹妹]等，多用于灵堂、祭奠、回忆等伤感场面。演奏时还用鼓板掌拍、碰铃击节、手锣领奏来配合表演。大伤大悲场面还要加奏唢呐、笙管等，改小铜器为大铜器，碰铃击节也须换成铰子。秦腔《杨门女将》一剧，杨宗保寿堂变灵堂之后，所奏[柳青娘]曲牌的处理即是如此。所有曲牌，根据表演需要，都可进行多次反复，甚至多曲联套形成套曲。《柜中缘》中许翠莲门口做针线活，就用[开柜箱][花梆子]联套，表现了许翠莲从选色、穿针、引线、捻线、捋线、咬线头、弹线、绣花等表演的全过程。《游西湖鬼怨》一场，配合李慧娘甩袖圆场、缩身卧鱼等身段表演所奏曲牌，便由[纺棉花][怨恨曲]联套而成。《游龟山》后本“洞房”所奏[五更愁]，又以[大八板]为引子，其后数曲联套，分别渲染了一更三点、二更四点、三更三点、四更二点和五更三点不同时段田玉川与卢秀英各自所持不同心理。永寿庵 秦腔曲牌。仅有弦索曲牌，含[欢音永寿庵][苦音永寿庵]两调。[苦音永寿庵]的速度缓慢，曲式方整，每一乐句均有反复，手锣领奏、碰铃掌板、牙子击眼，强弱对比分明，宜于烘托人物伤感、凄凉之情。秦腔《双罗衫》《穷人计》《火焰驹》等戏有用。[欢音永寿庵]与[苦音永寿庵]曲同而调异，奏速稍快，较温馨，多配合旦角梳妆打扮、做针线活，《二度梅》《红鸾禧》《法门寺》等戏有用。杀妲己 秦腔曲牌。仅有弦索曲牌，虽分[欢音杀妲己][苦音杀妲己]两调，但基本属于苦音系。多用于表现痛苦的述说和忧伤的回忆。秦腔《八义图》中程婴以杵臼等八义士绘制挂图，向孤儿讲述救赵氏之事时，便用它来烘托大段道白。若将演奏速度加快，苦音又可生出欢快之情，用于排宴等场面，故名[欢音杀妲己]，其曲实为同体。普庵咒 又名《释谈章》。秦腔曲牌。仅弦索曲牌，只有[欢音永寿庵]一调。最早为琴曲或琵琶曲。初见于明明万历二十年(1592)的《三教同声琴谱》。另有华秋苹编《琵琶谱》卷上收[普庵咒]同名曲两首。陈牧夫称，普庵是宋代著名僧人。秦腔弦索曲牌[普庵咒]为四四拍子，慢板如歌。在招亲、打扫、摆宴、祝寿等喜庆场面演奏较多。传统演奏中，板胡定弦为内4外1，二胡定弦为内1外5。碰铃掌板、水子击节、小铜器伴奏，旋律、鼓点还可加花加点，更增添了乐曲的轻快和温馨气氛。秦腔《花亭相会》中牛相府招亲，《铁冠图》中张宗源、窦治亨府中摆宴，《香山还愿》中老王携皇后香山寺还愿等，均以此曲牌配合表演。

陕西古戏楼。位于勉城西五公里武侯祠牌楼北广场，坐北向南。建于明代，清嘉庆十四年（1809)重修，后多经修葺。重檐歇山式，灰色筒瓦覆盖，檐柱四根，将台面分作三间，中间为舞台，两边为耳房。四角出檐深远，通高912米，面宽133米，进深53米。台高132米，宽71米。台出檐柱上部各有斜柱一根支撑檐檩，上有浮雕戏剧人物。从服饰上看，有鲜明的羌族文化特征。前檐柱上托柱头、栏额枋、平板枋、挑檐枋，各枋均施彩绘，檐柱上出四根撑拱，木雕透空。据《忠武侯祠墓碑》载：“祠堂祭期，里中社会，每年八月二十三日起是忌辰，二十四日演戏，三、七日为赛神享胙。”

新编秦腔历史本戏。蔡立人编剧。须生、小生、小旦、正旦、净角唱做戏。西安市五一剧团首演。本剧讲述了汉魏之际，曹植于邺城洛水之滨，与落难美女甄宓相遇，互生爱慕之情。突然袁绍兵至，抢走甄宓。两年后，曹军占领郷城，鄄宓又被曹操许与曹丕为妻。丕妒心甚重，设陷灌醉曹植，使其贻误军机而贬为临淄侯。曹丕称帝后，诛杀异己，毒死两个亲兄弟，为迫害曹植，命其七步之内赋诗一首。植未行七步，吟诗即成，才免遭一死。曹丕逆行，引起青州兵变，曹丕又利用甄宓与曹植旧情，让其劝说曹植往青州安抚。甄宓见了曹植，互吐肺腑之言后，投入洛水自尽。曹植怀抱二人当年定情之物金缕玉带枕，心残魂断，长恨绵绵。

戏曲史料汇编。西安戏曲志编委会编。1989年中国广播电视出版社出版。收集有焦文彬的《十八世纪的西安戏曲》，封至模的《陕西四年来之戏剧（1932年）》，陈光尧的《最近西安之戏曲（1932)》，肖润华的《三十年来之秦腔》，靖正恭的《群英荟萃的西安正俗社》，王绍猷的《八十年来秦中驰名之男女演员》，胡孔哲的《范紫东先生年谱》及《陕西易俗社简明报告书》等15篇文章，22万余字。

《鸡头关》秦腔传统本戏。别名《金刚阵》《苏云庄征北海》。武生、武旦唱打并重。武旦姬兰英画半净半旦脸谱，颇独特。现存版本有陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本。本剧讲述了北海平灵王谋反，皇后苏云庄率兵平叛。鸡头关守将姬兰英，用妖术连杀苏4员大将。云庄不敌，遂请南海普陀山道人相助，以金刚阵将兰英降伏。

梢子功又称“甩发功”“甩梢子”“抡梢子”等。秦腔借助服饰表演技艺的一种。“梢子”即角色头顶扎束的一络长发。秦腔之黑三络须生、武生、各类小生，以及包“大头”的旦角等，皆都备之。一般藏在帽盔之内(旦角束为发髻），一旦丢盔落帽，或者去掉发垫便可露出。在表现角色紧迫焦急情绪时，演员便将梢子连续甩动。舞动梢子的技术，即称“梢子功”。男性角色的“甩梢子”讲究颇多，可归纳为“抡、盘、旋、甩、挑、冲、闪、绕“八法。

翎子功又称“雉尾功”“耍翎子”。秦腔借助服饰表演技艺的一种。“翎子”即雉尾(野鸡尾毛），是插在英俊生旦、武将及番邦男女将领所戴头盔上的装饰性道具。一般为两只，长80~100厘米，用于帮助演员表演各种优美的舞蹈，加强感情的表达，由此形成一套繁难的表演技巧。饰演秦腔《黄鹤楼》中周瑜、《白门楼》中吕布，及《穆柯寨》中穆桂英、《下南唐》中刘金定等角色的演员，都须具备高超的“翎子功”技艺。其演技大致可概括为“摆、绕、拉、按、抖、噙、竖、颤，八法。

新编秦腔历史本戏。宁世钧编剧。丑、须生、老旦唱做戏。1986年陕西省凤翔县人民剧团首演。本剧讲述了东汉时，浪荡子贾孝因赌卖母，家破人散，沦为乞儿。贾孝以为母死，以乞讨孝祭亡母，被吏部曹沈忠举为孝廉，并招为吏部曹佳婿。后贾母寻儿进京，危及孝廉性命和吏部曹前程，遂设计杀母告终。