孔寿彭（1906~1972） 画家、舞台美术家。甘肃人。少年即从事绘画，曾在南京及兰州等地开过个人画展。1936年受兰州新兴社陈景民邀请，为秦腔《啼笑因缘》《情海波》等一批秦腔时装戏首次设计并绘制布景，并设计配以电灯投景。1947年创建兰州明光布景社，向兰州各戏曲班社出租，推动了甘肃戏曲用布景的发展。1956年以后担任兰州市豫剧团、兰州市秦剧团舞台美术设计，一生为百出以上剧目设计制景。

惠永林(生卒年不详）画景师。陕西西安人。原为民间彩画艺人。陕西易俗社创建初期邀请其绘制画幕,与吴瑞林一道，采用国画方法在大布上作画。画面有真水瀑布流出，轰动一时。

赵北海（1933~1966)戏曲作曲家。陕西韩城人。少时，在韩城师范和韩城中学就读，并参加文艺班，学拉二胡和小提琴。1949年该班改为大荔分区文工团后，随团转入渭南专区文工团。后又调入陕西省秦腔实验剧团。1954年考入西北音专学习作曲，毕业后随团转入陕西省戏曲剧院。担任乐队队长、业务科副科长等职。他勤奋好学，秦腔、眉户、关中道情三门抱，捜集整理了大量戏曲音乐资料，加上经过严格的专业训练，为戏曲音乐的创作与设计打下坚实基础。作品有《江姐》《向阳川》《两颗铃》《隔门贤》《朝阳沟》《小女婿》等20多本（折)（含含作）。其作品音乐形象鲜明，创作意识新颖，旋律通顺流畅，跌宕起伏较大，对比性强。如在秦腔《江姐》一段唱腔中，连转三次调式，促使唱腔扩大了音域，增强了力度；秦腔《向阳川》，又运用了含唱、领唱、齐唱、二重唱、号子等形式，成功地表现出火热的劳动场面，以及一方有难、八方支援的人间真情。“文化大革命”中含冤而死，终年33岁。

马骥(1934~）秦腔作曲家。北京市人。1949年毕业于华北大学，后在中央音乐学院深造。曾在陕西省戏曲研究院担任乐队演奏员、艺研室音乐组组长。曾参与秦腔《十五贯》《红灯记》《四进士》《海瑞驯虎》《洪湖赤卫队》等剧的音乐设计，创造紧打慢唱的拍号标记。发表论文有《秦腔的声腔与板式》《改革旧秦腔，创造新秦腔》《创造戏曲“紧打慢唱”拍号的思考》等。担任《中国戏曲音乐集成陕西卷》秦腔分类副主编。

(1926~1980)秦腔演员。工小生。甘肃兰州市人。少时入兰州新兴学社学艺，师从陈景民。后辗转于武威新伶社、武威共和社等，曾任前进剧团团长、武威专区秦剧二队队长等。青年时以演贫生戏见长，如《白玉楼》之张彦、《激友》之张仪等。后又多演须生戏，如《五典坡》之薛平贵、《游龟山》之田云山、《祭灵》之刘备等。

（1923~1972)秦腔演员、编剧。工小生。陕西西安市人。易俗社第十期学生，其嗓音高昂响亮，表演刚劲洒脱，扮相清俊挺拔。出科后成为易俗社主要演员。扮演《吕四娘》之顾生、《颐和园》之瓦特西、《范雎相秦》之范雎、《江山美人》之冒辟疆等各具风采，形神兼备。王绍猷先生在《秦腔记闻》中赞曰：“姿态纵横，激越动人。”1935年上海百代唱片公司为其灌制的《折桂斧》唱片，成为传世之绝唱。曾编写《怨日行》《大禹治水》等剧本，由易俗社演出。1947年发表了《三十年代之秦腔》论文，全方位论述了秦腔艺术的革新和进步，成为研究秦腔发展史的珍贵资料。1945年在易俗社出任“学生励进会”书记。后调离易俗社，从此脱离舞台。先后在西安市文联、陕西省剧协从事戏剧评论工作，编写了剧本《火牛阵》，发表了评论《看秦腔〈三回头》〉《谈话剧与〈桃花扇》〉等作品。

(1919~ ？）秦腔演员。工小生。陕西西安市人。10岁考入陕西易俗社，师从陈雨农、赵杰民等。初习小旦。后改工小生，尤以贫生见长。舞台作风严谨，唱腔古朴大方。念白讲究字韵，声朗字清。擅演剧目有《写状》《龙门寺》《西厢记》《夺锦楼》《盗虎符》《京兆画眉》《奇双会》等。曾获1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。杨令俗饰《龙门寺》之吕蒙正、宋上华饰刘翠萍（易俗社提供）

(1916-1985)秦腔演员。工武生。陕西西安市人。幼入汉中新汉社学艺，师承孟玉华。出科后随社在陕南、关中一带搭班演出。1939年，应陈景民邀请至兰州，时正当英年，加之武艺超群，一经出台即轰动全城。1941年加入西安三意社。其动作干练，武功深厚，开打翻跌无一不精。拿手戏有《马超哭头》《反西凉》《柴桑关》《花蝴蝶》《铁公鸡》等。1976年还演过《马超哭头》《长坂坡》等戏。