张晓桃秦腔演员。女。工花旦、闺门旦、刀马旦。生于1946年己于人。陕西西安市人。10岁考入青海省军区西宁市秦剧院演员训练班，后在西宁市戏曲学校、陕西省戏曲研究院学习深造。得封至模、苏蕊娥亲授。毕业后分配到西宁市秦剧团。唱腔圆润流畅，表演细致入微。演出剧目百余本。代表剧目有《游西湖》《法门寺》《夺锦楼》《三打陶三春》《打神告庙》《痴梦》，以及现代戏《红色娘子军》《红灯记》等，尤以《拾玉镯》最为享名，并与顾秋林、李剑佟并称为“西海三奇葩”。1959年、1987年、1991年分获青海省文艺汇演演员表演甲级奖、二等奖。曾为青海省文联委员、西宁市人大代表、西宁市政协常委等。系中国戏剧家协会会员。1997年中国文联授予“德艺双馨”荣誉称号。曾为青海省文联委员、西宁市人大代表、西宁市政协常委等。系中国戏剧家协会会员。

栗安印（1941~ )秦腔鼓师、演奏员。陕西西安市人。1957年考入陕西省戏曲剧院学打击乐，师承王东生、田英才、王兴昌等。1968年开始司鼓。为陕西省戏曲研究院秦腔团鼓师。其演奏文雅细致，技巧娴熟，节奏鲜明，套路富于变化。曾在大小60余个剧目的演出中主鼓，如《十五贯》《窦娥冤》《周仁回府》《谢瑶环》《血泪仇》《卧虎令》《祝福》《洪湖赤卫队》等。系陕西省击乐学会理事。

甘肃秦腔班社。清宣统二年(1910)由西峰市董志塬田老四（排行第四，真名不详)组建。主要成员有须生张新米、白聪聪，花脸禄祥、寿祥，旦角张新全、梁顺保、张有良，板胡张连连等。演出的主要剧目有《月光带》《三探妻》《出五关》《双山关》《金钟罩》《九华山》《火烧新野》等。田老四戏班主要在西峰市一带以及正宁、宁县、庆阳、环县等地活动。1931年解散。

秦腔传统本戏。别名《一门三进士》《朱砂冠》《八珍汤》《寻儿记》《同根异果》。纱帽生唱做工并重。含折戏《打棒槌》。西路、南路、中路秦腔常演。现有多个版本存世，有《甘肃省传统剧目汇编?秦腔》第十六集书录本、陕西省艺术研究所藏秦腔抄存本，另有山东梆子抄存本、蒲州梆子抄本。本剧讲述了山西平阳书生张文达，向当地周、常两家借路费，进京赶考。走后，周、常两家借口讨债，抢走了文达两个幼子，长子改名为常天保，次子改名为周子卿。二人长大后，都做了官。数年后，张文达之妻孙淑林进京寻夫，病倒在洛阳旅店中，欠了店钱无法偿还，只好卖身到知府常天保家为奴，经常受常妻的虐待。一次孙被迫到通判周子卿家去退还寿礼。周妻问起孙的身世，才知其即是周、常二人的生母。周子卿到常家去认母，但常天保恐怕有失做官的体面，不肯相认。二人争吵不下，同到巡按处去告状。恰巧巡按正是张文达，张把淑林接来，一家人重又团聚。

甘肃秦腔班社。清宣统二年(1910)由王天虎自筹资金创建于灵台县独店乡。王天虎自任班主，因箱具简陋被称为“一抬笼戏班”。主要演员均为本地人，有袁十娃、吴金民、熊娃、于水娃、冯老五等。主要演出剧目有《十万金》《四进士》《破宁国》《铁兽图》《上煤山》《黄河阵》《闯宫抱斗》等。1929年解散。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即两脚所做的各种姿态。戏剧人物的一戳一站，都有其规定的姿态与造型。脚姿既是演员表演功力的最基本要素，又同身段、手型、眼神结合成为整体，是形成各种不同站式的前提。因此，演员在练功初始，首先要从掌握最基本的脚姿(包括脚位)和站式开始，以增强对腿部的控制能力，并学习在舞台表演中如何运用两面身形(即子午相)。脚姿有勾脚、绷脚等姿态。①勾脚。与“绷脚”相对。脚跟踹出，脚尖、脚背往回勾。戏中身份显赫的生、净角色，出场走台步、亮靴底，丑行站立道白，左右手轮番提袖，右、左腿轮番移换重心时，均贯穿运用此脚姿。②绷脚。与“勾脚”相对。脚尖着地，脚跟上提，脚背绷直，尽力往上顶。戏中，武丑站立，行左、右戳腿式;武生、武旦弓箭式，呈左、右扑步以及探海、射燕等表演中;均贯穿运用此脚姿。③汇脚。脚绷起，脚窝朝上，脚尖尽力往回汇。戏中旦角卧鱼、武生劈叉、涮腿等表演均贯穿运用此脚姿。脚姿

又称“站相”。秦腔基本功。演员身段、做工等一切程式动作的基础。戏剧人物的一戳一站，都有其程式所规定的姿态与造型，所谓“站取子午，文为八字，武为丁字”等，正是从站式角度提出来的。演员做工的基础训练，当从练站脚步开始，继而再学有关手的“掌”“拳”“指”各种姿势，然后再拉“山膀”、起“云手”、跑“圆场”，如此循序渐进，才能给做工打下坚实基础。

又称“手膀”。借助手、腕、臂、膀功力进行手膀程式造型和舞蹈表演的基本功训练。要领是两臂左右平伸，松肩、拧臂、藏时、扣腕、左拳、右掌。同时贯穿着翻手、云手、小五花、风火轮等多种手膀活动。在短打、长靠戏中用处颇多，如走边、起霸、拉架子等，均贯穿着大量山膀动作。训练基本功的方法有耗山膀和拉山膀等，基本动作有翻手、穿手、劈手、盘手等。①耗山膀。手臂拉开与肩齐平，保持一定时间静止不动。旧时戏班训练此功，要求耗完一炷香方可歇息。通过这种锻炼，可使演员上肢动作准确、有力、优美。②拉山膀。训练上肢的基本功。要领是左手攥拳，向左伸开，与肩齐平;右手伸五指，手心向外，由左向右拉开，与肩持平。这是舞台表演的基本程式动作。旧时秦腔戏班训练此功与练耗山膀功一样，须耗完一炷香方可歇息。山膀基本训练动作术语表山膀动作-动作要领翻手：双掌自腰间上撩，至头顶上方，掌心向上，双臂微圈。多用于旦角“亮相”，尤以武旦表演运用较多。穿手：左掌上撩又缓下于胸窝，同时右掌向胸窝撩起，指尖朝上，掌心朝里，随即右掌从左掌臂中间穿过上撩举起，左掌向左下方缓去，手背朝前。多用于旦角“亮相”。劈手：左掌往右腋部上抬，右臂向左肩方向砍去，右臂在上，左臂在下，呈交叉状，继而左、右臂分向两边作有力劈砍。生角常用，尤其武生扎式盘武表演中穿插运用极多。盘手： 正盘手为右手叉腰，左手托掌，并向外侧缓半弧圈后收于左胯，再向左方撤出成半弧固翻腕，使手背朝下，随即左掌自左向右向左经脸前盘绕“8”字形;反盘手的动作相反。花旦，手帕盘花表演中运用较多。风火轮： 大八字站定。身向左转，左腿变弓箭步，左、右两臂伸直，相互交错向前抡晃，形成竖圆圈两个风火轮，而且掌要随臂向前抡砍。小云手 ：又称“小五花”。双手于胸前，手腕带动，右手向右，左手向左，掌心相对，同时转动；也可双手交叉于胸前，双手背并靠，指尖朝下，同时转动。做此动作时，须连贯、灵巧、圆柔，始终以手腕带动手掌活动。花旦常用，尤其舞扇、舞帕，多有穿插表演。提甲山膀式：有单山膀式和双山膀式两体。单山膀膀式式为双手叉腰，左手缓至左跨边变提甲，右手至胸窝呈按掌，右手向右侧划半弧拉开，臂微圈与肩平，坐腕、虎ロ朝下，掌心朝右外方；甩头变脸，身向右方，目视左前方亮相。双山膀式姿势与单山膀式相同，只是左右两臂与肩持平，左手成拳，右手扣腕，掌心朝右外。顺风旗式：准备姿势与提甲单山膀式同。双手撩至胸窝前，手背朝前呈交叉状(左外右内），顺势将两手上撩，右手撩至右额头上方，眼看右手；左手撩至左侧与肩平，两臂呈半弧圈状，双手翻腕、甩头、变脸，身右目左亮相。拱手式：准备姿势与提甲单山膀式同。双手撩至胸前，左为拳式，右为掌式，右掌虚按在左拳之上，两臂撑圆，腕向里稍扣，身右目左亮相。女式则动作相反。栽锤撑掌式：准备姿势与提甲单山膀式同。左额撩至左额上方，立即变拳向胸窝前下栽，顺势右手上撩至右额目视右臂，随即右手翻腕向上撑起，甩头、变脸、身右、目左亮相即是。冲掌式双臂上抬，掌心朝上，在胸前交插(左掌上、右掌下）目视左手；左掌翻腕，用力向左前方推出；右掌平端，向后拉至右肋处；甩头、变脸、身右、目左亮相即是。山膀推掌式：左手抬臂，与肩持平，握拳，目视左拳；右手上撩，至胸略高即翻腕，再向下推至胸窝前，掌心朝外、扣腕，身左、目右亮相即是。提甲按掌式左手于左胯边变提甲；右手上撩至胸成端掌，目视右手，随即右手翻腕，于胸前按掌、甩头、变脸，目视左前方亮相即是。提甲按掌式：左边与左胯边变提甲；右手上撩至胸成端掌，目视右手，随即右手翻腕，与胸前按掌、甩头、变脸，目视左前方亮相即是。