青海秦腔演出团体。1908年由一位姓陈的裁缝组建。该陈姓裁缝从河南来到古城定居，带头组织了几位戏曲爱好者成立了一个眉户演出队，排练了《小放牛》《小姑贤》等十余出小戏。1939年，古城乡在张玉山等人组织下成立了秦剧团。1976年后，该团修建了戏台，培养了一批青年女演员，积累了40多个本戏剧目，20多个折子戏剧目。常演剧目有《三哭殿》《三世仇》《下河东》《开国图》《五岳图》等。

秦腔现代剧目。马健翎所编剧目。唱做并重戏。陕甘宁边区文协民众剧团首演。今存版本 1943年延安新华书店出版单行本，并被选入中国人民文艺丛书之一。1962年被收入东风文艺出版社出版的《马健翎现代戏曲选集》。1987年陕西人民出版社刊行单行本。剧情简介 河南农民王仁厚在国民党统治下无法生活，一家六口逃难陕西，途中儿子王东才被抓丁。儿媳被国民党兵杀害，老妻愤而碰死。王仁厚看清了世道的黑暗，毅然携女儿桂花、孙子狗娃投奔解放区，受到边区政府和乡亲们的关怀帮助，过上了安居乐业的生活。后来王东才被迫到解放区进行破坏活动，受害者竟是自己的父亲和儿子。他痛悔之极，决意参加人民军队杀敌报仇。边区民众剧团张云饰《血泪仇》之王仁厚（戏曲研究院提供）演出情况 1943年陕甘宁边区民众剧团首次演出。导演、唱腔设计马健翎;主要演员张云、黄俊耀、王志义、党培英、廖春花、冯开岭、张克勤、米成义。该剧演出后，毛泽东、朱德、刘少奇、周恩来、彭德怀、习仲勋、王震等多次观看，并给予肯定、高度赞扬和嘉奖，并授予民众剧团“特等模范”奖旗一面，授予马健翎奖状和“人民艺术家”称号。贠宗翰饰《血泪仇》之王仁厚、任哲中饰王东才、李兆钫饰王桂花（戏曲研究院提供）艺术特色《血泪仇》创作于毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》后的第二年，此剧在运用传统的秦腔音乐、唱腔、念白及表演等手段表现观代革命题材、塑造英雄形象方面做出了大胆尝试，富于创新。全剧冲突尖锐，情节曲折，风格凝重而壮烈。有些场面震撼人心，有着重大的教育意义。代表唱段 该剧有两段唱腔较为流行。一段为王仁厚所唱“遭兵荒遭水灾天又大旱”[苦音慢板]。唱词为：遭兵荒遭水灾天又大旱，河南人一个个叫苦连天。这样粮那样款摊个不断，眼看着老百姓就要死完。一段为王桂花所唱“王桂花在院中转轮纺线”[欢音慢板]转[二六板]。唱词为：王桂花在院中转轮纺线，只觉得一阵阵好不喜欢。来边区还不到六月半载，我一家三口人有了吃穿。老爹爹开荒地三十亩半，又种谷又种豆又种花棉。我每日能纺五两线，交到工厂能变钱。狗娃年幼也能干，拦羊放牛照庄田。我三人劳动不偷懒，多生产多贡献抗曰支前。

柏福荣(1940~)秦腔演员。工净。陕西西安市人。14岁入陕西省戏曲剧院演员训练班学艺。毕业后分配到陕西富平县剧团。擅演判官，并有吹暗火、耍牙等特技，人称“活判官”。扮演大净、二净角色众多，以《王魁负义》之判官享誉。

秦腔现代本戏。康志强所编剧目。唱做并重戏。陕甘宁边区三八五旅宣传队首演。本剧讲述了边区某地农民马杏儿，与其父马培恩积极响应边区政府号召，带头生产劳动，获得丰收，并勇于和坏人做斗争，又积极帮助游手好闲的懒汉转变思想，被群众评为劳动英雄。当地政府号召群众:“男学马培恩，女学马杏儿。”

辛新民（1942~ )秦腔演员。初习丑，后工净。新疆乌鲁木齐市人。11岁考入乌鲁木齐市秦剧团，初随雷新兰习丑，演过《小女婿过年》《柜中缘》《河湾洗衣》等戏中之丑角。1956年入西安易俗社深造，从此改弦更辙，开始以须生、净行应工。实践中，他把生腔的高亢激扬同净腔的凝重浑厚加以融合，使其演唱刚柔相济而别具一格。擅演《黄河阵》之赵公明、《反徐州》之完颜龙、《铡美案》之包拯、《金沙滩》之杨继业等。

《秦晋会》秦腔传统本戏。别名《龙门山》《秦晋借粮》等。须生、正旦、武生唱做并重。事出《左传僖公十二、十三年附录，十五秦晋韩之战》《史记秦本纪》《东周列国志》第三十回。现存版本有甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，甘肃省图书馆藏清道光十一年(1832)抄本，陕西省艺术研究所藏都顺成、文汉斌口述抄录本。本剧讲述了国遭大旱，惠公遣大夫庄正向秦国借粮千石，秦借之;翌年，秦国遭荒，穆公遣梓冷向晋国借粮，晋拒之。秦以背恩负义举兵伐晋，相约于龙门山前大战，晋败，惠公被俘，秦穆公大义谴之赦还，惠公知其错，秦晋重归于好。2008年甘肃百通影视发展有限公司录制并出版甘肃省西和县秦剧团排演的全剧音像光碟。甘肃省西和县秦剧团演出《秦晋会》剧照（孟云提供）

秦腔现代小戏。田益荣所编剧目。唱做并重戏。三八五旅宣传队首演。本剧讲述了我游击队某队长，化装外出侦察敌情。因意外事故，被敌人发觉，极力追捕。队长跑至一群众家，遇见一位姑娘，队长说明情况，姑娘将他藏在柜中，躲过敌人捜捕。姑娘钦佩队长英勇抗日的精神，队长深感姑娘机智灵活，胆大心细，二人遂结为夫妇，一同归队。

古代秦腔著本。清焦循著。成书于嘉庆二十四年(1819)。书前小序对乾隆与嘉庆年间花部戏曲的兴起及在“花雅之争”中的作用做了总评。书中对花雅剧目、音乐唱腔进行了对比，并指出花部戏曲，特别是乱弹(即秦腔)与元杂剧的血缘关系,肯定了它“其词直质，虽妇孺亦能解;其音慷慨，血气为之动荡。”全书重点在于后面的分论，共10节，分别对10部影响大的秦腔剧目加以详考和评论，所论剧目包括《铁丘坟》《龙凤阁》《两狼山》《清风亭》《赛琵琶》《义儿恩》《双富贵》《紫荆树》等。