杜干秦(1913-1998)秦腔演员。工丑。陕西人。12岁入西安秦钟社学艺，后到甘肃搭班。1949年后一直在定西地区秦剧团工作，艺术生命力尤长，80岁高龄仍常下乡演出。表演自然真率，一出场就令观众捧腹发笑。以演《看女》《小姑贤》等彩旦享名，深受群众尊敬和喜爱。甘肃观众有“刘易平的吼，马振华的手，杜干秦的丑”歌谣对其颂扬。

设在茶坊酒肆的秦腔演出场所。清咸同时期，遍及街市小巷的兰州茶馆酒肆，不只经营茶酒，还兼及秦腔、说书、鼓子弹唱等演出活动，是当地市民消遣娱乐的主要场所。因品茶看戏两得其便，当地人称茶馆为“茶园子”。清光绪年间，兰州最具权威者，以皋兰(兰州旧称)县府门前之一茶馆为冠。因来此饮茶休闲者，多系府衙当差官客和有名望的商贾，故凡秦腔艺人及善唱者，得值身此间，即有“青萍结缘，长行于薛卡之门”和“一登龙门，身价十倍”之势(引李孔炤《兰波流行民间文学考》语)。牛芮青《陇上优伶志》记述了甘肃秦腔泰斗三元官“客蜀将十载，迨陇乱既平，始旋里，仍寓兰州，而亦垂垂老矣。七十后不复入梨园，于督署前设茶社，效苏昆山、柳敬亭故事，以说书资生活。又若干年，始以寿考终。此其知足不辱，善刀而藏，亦为伶界不可多得者。苟兑轩丈尝言:光绪初伊往省城，见茶馆中一老者高坐说书，貌极清秀，白须拂拂有逸致，不禁驻足凝视。同行友人告曰:此即三元官也。近虽不登台，然各班奉资有常例，盖经常有以请教，如‘纪夫子’然。”清末民初，兰州较有名的茶园有洞天春茶园、木塔寺茶园、鼓楼巷茶园、中山林茶园、皖江会馆、陕西新馆茶园及肃藩后苑茶园、黄家园茶园、桥门茶园等二十余处。其中以督署门前、洞天春、桥门茶园最大，设简易舞台，陕西新馆、木塔寺茶园次之，这些茶馆，都是当地有名的“秦腔窝子”。民国后期，随着秦腔剧场的兴起而逐，民国成立后基本绝迹。二十世纪八十年代，兰州突又复兴，人称茶社，仅市区大街小巷和游人览胜之处，就分布有100余家，而且还有增加之势。最早建立的是“兰州黄河茶社”，1986年5月由盐场堡秦腔好家邢光远创办，位于兰州港黄河渡口；继有甘肃省秦剧团演员任复兴于兰州旧大路租赁轴承厂礼堂建起“秦音茶社”，专营秦腔演出买卖。陕甘两省乃至宁夏、新疆、青海著名的秦腔演员，大多都在兰州茶园子唱过戏。

李灌（1601~1676)清初剧作家。陕西合阳县坂头村人。字向若，又字莲璧。崇祯六年(1633)中举。晚年与当地戏曲艺人结合，潜心于陕西地方戏的研究与改革，创作秦腔、线戏剧本数十个。据传，现今流行的《玉凤簪》《白汗衫》《鸾凤钗》《龙凤灯》《金玉坠》《碧霞宫》《合凤裙》等剧，皆出自其手。

亦称“哭音”“伤音”“软音”。秦腔唱腔音乐两种曲调类型之一。与“欢音”相对。秦腔的“苦音腔”之所以能够表现忧伤之情，原因是基本建立在燕乐徵调式音阶之上，该音阶所用各音音序排列如下：苦音音阶因其“变宫”(7)的音高，较本位7略低却又低不到降7，在“羽音”(6)—“宫音”⑴这一小三度之间基本处于等分音位；即略小于大二度，又略大于小二度。这就使得苦音曲调的主音“徵”(5)与上方三级音“闰”（7)之间构成一种特殊的小三度音程，使其具有一定的小调性质。而作为特性音的4、7二音不仅在曲调中大量出现，还得到特别强调，遂使曲调生出晦暗色彩并表现出忧伤、哀怨之情。秦腔苦音唱腔基本为七声徵调式。

陕西古戏楼。位于汉中市中学巷东段南侧。由清末河南商帮筹资所建。戏楼坐南向北，由主台和看台两部分组成。主台为干栏式建筑，砖木结构，单檐歇山式屋顶，灰色板瓦覆盖，台基高2.5米，台面宽12米，总进深12米。看台置于主台两侧，为转角台楼，分上下两层，两端分置有钟楼和鼓楼。后台与山门相连，通过台下通道，即可进入戏场。主台、看台枋上和天花板，均绘制彩花图案多幅，但大多已模糊不清。

甘肃古戏楼。位于张掖城小南街。始建于清雍正二年(1724)，乾、嘉、道、咸、同、光各朝均有修葺，1919年扩建山门、戏楼。坐东向西，上、下两层，下层为戏楼，下面是会馆大门。戏楼与大殿相对，砖木结构，总高10米，宽8.25米，深4.2米，戏楼与正殿间为院落，两侧为看楼，都是上、下两层，与钟鼓楼、牌坊连接。院中可容千人看戏。每逢舞节或会日，必在此演戏。后改为张掖市图书馆。

秦腔现代本戏。邸宏民、田苗、侯崇华编剧。唱做打并重。1955年新疆猛进秦剧团首演。本剧讲述了中国人民解放军进疆前卫部队排长杨民，带领战士，与哈萨克族人民团结一致，克服重重困难，顺利完成剿匪任务。

见正工调。