民间音乐中常见的一种宫调转换法。“工”即“3(mi)”， “凡” 即“4(fa)”，意即掉音乐旋律中的“3”而入“4”，或旋律中的“3”统统改为“4”。便可构成宫音系统的转换。对秦腔唱腔音乐来说，“苦音”是“欢音”的“去工添凡”，因此，“苦音”便是“欢音”的上四度宫音系统。如果“欢音”是c宫音系统的话，那么，“苦音”便是F宫音系统。其他如京剧中的[二黄]转[反二黄]、越剧中的[尺调腔]转[弦下腔]等，皆以此法实现宫音系统的灵活转换。因此，“苦音”便是“欢音”的上四度宫音系统。如果“欢音”是c宫音系统的话，那么，“苦音”便是F宫音系统。其他如京剧中的[二黄]转[反二黄]、越剧中的[尺调腔]转[弦下腔]等，皆以此法实现宫音系统的灵活转换。

根据河北梆子剧目改编移植。老生、小丑唱做戏。各路秦腔常演。本剧讲述了张木匠年老，长子大乖和次子二乖，富有而又吝啬，都不愿奉养老父。大乖、二乖议定各半月轮流管父生活，却总是不按时接来奉养，尤其每逢大月第三十一天，二兄弟将其父架在两家墙头，谁都推脱不管。张木匠好友王银匠看不过去，心生一计，伪称张木匠有大量积蓄，哪个儿子孝顺积蓄归谁。从此，两兄弟争相侍奉老父。张木匠死后，王银匠佯称其父银子埋在墙下，两对子媳争相挖墙，墙倒，均被压在墙下。张掖市七一秦剧团晁永和饰《墙头记》之张木匠（王正强提供）

指文场各弦乐器如板胡、二胡、三弦等确定的空弦弦音名。秦腔文场弦乐器所定空弦弦音的音名是固定的，但调门可根据演员歌唱时选择的音高进行调节，如板胡定15弦，若演员选择三眼调，其内外空弦弦音。按工尺字音说，实际为内“上”外“六”，按西洋音名说，则为内C外G;若选择的是二眼调，其内外空弦音是内“乙”外“凡”，按西洋音名说，则是内B外F。另如二胡贝定52弦，三弦定151弦，其调门类推。过去秦腔一般取用笛子作为定弦乐器。定弦时，以笛子“小工调”之上“1”，即抬右手食指所按曲笛第三孔，吹高音，相当于“正工调”之六“5音”，定板胡之外弦空弦定音，定二胡之内弦空弦弦音和三弦之中弦空弦弦音;然后再以笛子“小工调”之凡“4”，即抬左手食指所按第三孔(实则曲笛第六孔]，吹高音，相当于“正工调”之上“1音”，定板胡之内弦空弦弦音，三弦之外弦空弦弦音。若定二胡外弦空弦弦音，则曲笛六孔全闭，得“小工调”之合“5”，相当于“正工调”之尺“2”。此外，过去还有演员定“硬三眼调”（即bA调）的，则完全取决于吹笛者的口功技巧来升高半度并把握音准。时下，由于校音器的普及，改以扬琴为定弦乐器。

新编秦腔历史本戏。孙俊发编剧。须生为主唱做戏。陕西省泾阳县剧团首演。周留花、杨金胜、田文英、强亚萍、陈仁义、徐印生演出。本剧讲述了唐天宝元年，玄宗下诏求贤，三召李白入朝辅政。李白来到长安，虽受天子恩宠，却招来高力士、杨国忠等人逸毁。入朝三载，“假其名而无所职”，还几乎被治罪，最后不得不愤然离朝。

秦腔评论集。王学秀著。1990 年8月敦煌文艺出版社出版。选编的50篇戏曲评论文章，是作者多年来观戏评戏的结集。其中，有对老一辈秦腔名家艺术经验的总结，中年 精英演唱特色的剖析，以及对破土新苗的评价、赞美和期望。书后所附11个广泛流行的优秀传统折子戏，既便于阅读欣赏，又可供排练演出。书前刊有28位演员剧照或生活照。

戏曲理论专著。常静之著。1991年人民音乐出版社出版。分五章。第一章，梆子腔及其剧种；第二章，梆子腔与吹腔关系的探索；第三章，梆子腔的音乐结构形式；第四章，梆子腔流传、衍变的规律；第五章，梆子腔剧种音乐之比较。书中以较大篇幅论述了秦腔的历史沿革，衍变规律和音乐结构特点等。书前有周巍峙所写的“序”，书末有作者的“余韵”。

秦腔表演特技。《月光带》一戏旦角专用。用白麻纸剪成2寸宽、3丈长的纸带，一头粘在竹棍之上，一边用三根与纸带同样尺寸的香头裹住粘好，顺势卷成一卷。即成“月光带”。表演前点燃香头，或由幕后扔给演员，或由演员自带，并将其甩开，舞出花子形、条形、方形、波浪形、圆门等动作。耍圆门时，演员须从圆门内钻出跳进，同时配有“滚毛”“绞柱”等动作。耍动时要求不缠、不绕、不乱，结束时，用纸带端部扫去舞台上悬挂的油灯灯花，使舞台骤亮，还不得烧着纸带；最后顺势卷成一卷。戏谚中有“《月光带》中看带子，《阴阳河》中看担子”一说。甘肃演员赵桂中、白忠义擅长表演此技。此技已失传，今多以“耍水袖”代之。

新编秦腔历史本戏。仇非编剧。须生、正旦、净爾唱做戏。事出陈寿著《三国志》及民阍传说。本剧讲述了东汉末年，华佗为曹操医好头病，拒曹强留，离魏返回民间诊病。曹造铜雀台,大选美女。华之夫人与女恋春也被曹操抓走，夫人被害，态春沦为铜雀侍女。华佗无奈，再进曹府索讨。曹以根治头疾为条件，答应放还华女。华救女心切，决定用麻沸散施术为曹开颅取风涎，曹误以为华系蜀奸，将其投人死牢。临刑前华佗焚晓《青囊真经》，含冤商死。