甘肃秦腔班社。前身是德玉班，清光绪二十四年(1898)由谢芳组建于西和，后因负债而解散。1920年县城知名人士杜荣等筹组新班。当铺东家杨某（山西人)将戏箱捐给县城隍庙福神爷，故以“福”字和“玉德当铺”的“德”字命名福德班。戏箱仍归城隍庙所有，杜荣等四人为箱主。魏葆为首任领班长。魏启元、罗树德、苟万德、王正紊、南生玉、何生贵先后继任班主。该班以师傅带徒弟的方式，培养出著名演员谢玉堂、罗树德等50余人。演出剧目极为丰富，1953年清理剧目时，该社共存有700多本戏本，仅连台本戏就有《兴汉图》《七侠五义》《精忠传》《粉妆楼》《东周列国》《三国演义》《万宝袋》《封神演义》《薛仁贵征东》等。拿手戏有八个“四”，即四大家人，四大刺客，四大纱帽，四个败朝皇帝，四个刀马旦，四个逼宫，四个丫鬟旦，四个剑等，另有“两吊”(《李翠莲上吊》《庄周妻上吊》)。1955年解散。1956年，在原班人马的基础上，成立西和县红光秦剧团。

马振华(1923~1969)秦腔演员。工旦。陕西蓝田县人。小名家声。幼家贫，在理发店当学徒。因长得眉清目秀，鸭蛋脸庞，五官端庄，个头略高而偏痩，被惠济民慧眼识才，收为入室弟子，倾囊精心教授?随乃师在富平正风社、大荔牖民社边演边学，很快脱颖而出，最终成为一名优秀的花旦演员。出师后，曾在汉中天汉社、渭南庄正社、高陵化民社、西安晓钟剧校、三原明正社以及甘肃天水、甘谷、定西、兰州等地搭班演出，名噪秦陇。1951年赴藏，先在西藏工委文工队。1954年调至西藏秦剧团，历任教练、队长、主任、副团长、支部书记等职。以做工见长，表演含蓄细腻，情态逼真，台风严谨，尤其眼神最能传情，却毫无轻佻过火之嫌；无论是大家闺秀还是小家碧玉，演来神采奕奕，情态楚楚，观众无不为之倾倒，故有“万人迷”之誉。为所憾者，嗓音亮度欠佳，唱高音略带努挣“拉索”流弊，但却能沙中带甜，柔中见美。擅演剧目有《拾玉镯》《梅龙镇》《杀狗》《红鸾禧》《洞房》《苏三起解》等。“文化大革命”中饱受摧残，于1969年7月去世。

贾绣品(1877?1946)秦腔剧作家、须生演员、导演。青海湟中贾尔藏人。字文卿、朝卿，人称“贾三爷”。有较高的文化素养，能编、能导、能演，是贾尔藏秦腔业余剧团的全把式。所扮演的架子花脸，在湟中大小南川地区久负盛名。至今令群众记忆犹新的有《破宁国》之常遇春、《得胜图》之金兀术、《回荆州》之张飞等。由于家境贫寒，平时专为剧团编写、抄写剧本以维持生计，贾尔藏所保存的剧本中，大部分由他抄写。由其编写的剧本有《铁龙岗》《卧虎山》《乾坤图》《忠烈图》等。

别名《胭脂》。新编秦腔历史本戏。淡栖山编剧。小生、花旦、须生唱做戏。事出《聊斋志异》卷十。西安尚友社首演。本剧讲述了历城卞兽医之女胭脂，与同里秀才鄂秋隼一见钟情，事为邻里王氏觉察，乃戏言为其撮合，并将此事暗告情夫宿介。宿介冒秋隼名，夜戏胭脂，胭脂拒之，宿将胭脂所绣文凤帕窃去。适有同里无赖毛大尾随其后，月下见宿遗帕，往王氏家去，遂拾帕潜往窃听，知情心动，越墙至胭脂家，胭脂父闻声持刀追去，被毛大杀死。案经县、府审判，鄂秋隼、宿介连株，而毛大逍遥法外。嗣经学公施愚山，假借神灵显应，终在城隍庙审明真犯，冤情大白，秋隼与胭脂结为夫妻。

秦腔语音学专著。王依群编著。1994年7月陕西摄影出版社出版。从关中方音的四声、变调、轻声、儿化等方面，系统论述了秦腔语音的规律，通过众多实例，从道白、唱腔等方面，谈论了舞台语言的艺术处理； 进一步探讨了今后秦腔的标准语韵改革问题。 全书举例详尽，说理简明。可作为秦腔专业演员、导演、配曲工作人员及广大秦腔爱好者处 理舞台语音的重要参考资料。书首有“作者简介”“内容提要”和作者之“前言”，书后有作者 “后记”，并附《关中话常用而普通话没有的声母和韵母》《关中话和普通话调类调值比较表》 《常用多读多调多义字》。

清代后期和民国初期出现在西安、兰州等商业都市的营业性秦腔演出场所。随着秦腔由庙会演出开始慢慢向城市渗透，城市里出现专业班社搭建的“大戏棚”。最初的大戏棚多设在庙宇之侧，这些地方，既是宗教信徒烧香拜佛的集中地，又是游人和商业集贸的闹市区。设备简陋，戏棚多用竹竿、芦席、帆布围地搭盖，场内除“土台子”外，无座位设置，观众站着看戏。当时西安的“八仙庵戏棚”“城隍庙戏棚”“东关正街老爷庙戏棚”以及兰州的“双城门戏棚”“东梢门戏棚”“盐场堡戏棚”等，都是较有名的大戏棚。西安的永顺班、玉盛班、金盛班、福盛班、玉庆班、德盛班，以及兰州的福庆班、东盛班、全盛班、万顺班等早期班社，都在自己搭建的大戏棚演戏。各会馆的观剧场，多数也只有个戏楼，戏楼前是一片空地，供观众站立。两者之间的主要区别是在地域选择上，“大戏棚”倚重庙宇，会馆倚重闹市。城市里的戏棚维系到二十世纪三十年代。陕西易俗社、牖民社成立初始，都曾在大戏棚里演出。1915年冬，苏长泰、耶金山在西安骡马市“梨园会馆”恢复组建长庆社后，先租用钟楼南“银匠会馆”戏楼演出，1922年又租得骡马市“药材会馆”露天戏楼，次年进行改建并搭起戏棚。直至1927年，京剧演员郭勇利、刘魁宫，依然在西安“大戏棚”演出关公戏《刮骨疗毒》《单刀赴会》等。随着戏园子的出现，“大戏棚”方被新兴的戏园子(戏院)代替。

秦腔剧本唱段集。陕西振兴秦腔系列丛书。赵梦姣编。 1994年8月三秦出版社出版。全书分“秦腔优秀折子戏”、“秦腔小戏”和“秦腔优秀折子戏唱段”3部分。其中“秦腔优秀折子戏”中收入了 《二进宫》《三娘教子》《三回头》《三上轿》《三对面》《小姑贤》《打镇台》《打柴劝弟》《杀狗劝妻》《杀仇》《苏武牧羊》《花园卖水》《花亭相会》《柜中缘》《虎口缘》《放饭》《看女》《拾黄金》《卖酒》《救裴生》《断桥》《藏舟》《献杯》《镇 台念书》《庵堂认母》25个折子戏，“秦腔小戏” 中收录了《箍漏招亲》《赶花船》《新老爷抬轿》 《走南阳》《长亭别》《张连卖妻》等剧本，“秦腔 优秀折子戏唱段”选刊20段优秀传统唱段和八支秦腔弦乐曲牌。

现代本戏。李永贤编剧（执笔)。2003年西安市五一剧团创作演出，主要演员齐爱云、张涛等。本剧讲述了中日甲午战争后，清政府与日本签订丧权辱国的《马关条约》，将台湾割让给日本。日军强占台湾时，以涂湘为代表的台湾军民不屈服日军，上山联络义军首领郑瑛娇合盟抗倭。郑瑛娇是民族英雄郑成功的后代，她秉承“永不事清”的祖训，与多年事清的涂家是世仇。在国难与家仇面前，她经过一番复杂痛苦的思想斗争和血与火的洗礼，毅然以民族利益为重，拋弃袓训，展开了可歌可泣的抗倭战斗。该剧2003年在第八届中国戏剧节上荣获优秀剧目奖，剧中郑瑛娇的扮演者齐爱云以主演该剧目而荣获第24届中国戏剧梅花奖。