邓春松(1939~)秦腔剧作家、编剧。陕西省礼泉县人。西北大学中文系毕业。曾在永寿山区任教。1971年后在咸阳市人民剧团、咸阳市群众艺术馆、咸阳市艺术创作研究室从事编剧工作。经剧团上演和发表的剧本有十多个，其中秦腔《双镯记》(与人合作)获省剧本创作三等奖，独立编写的大型秦腔历史剧《丹青泪》《汉宫泪》分获咸阳市1986、1988年剧本二等奖，同时获陕西省首届艺术节剧本二等奖。

秦腔传统本戏。别名《夺状元》。大净、二净、武生、须生唱做并重。事出《后汉书冯参贾列传》。现存版本有陕西省艺术研究所藏李德远口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏常俊德口述秦腔抄录本。另有山西省忻州戏剧研究所藏北路梆子抄录本。本剧讲述了王莽开科取士，马武、岑彭、吴汉科场应试。太子刘秀已经成人，为报仇，易名金和，于科场放矢射莽未果，被执待斩，幸被主考官王封拯救。马、岑比武相持，枪缨缠绕难解，吴汉一箭射开，王莽观之大喜，招为附马，封为潼关太守。王封意欲留马武复汉，故点岑彭为状元，马武不服，被驱出科场。

现代本戏。王海容、孙耕夫编剧。唱做并重。1964年甘肃省张掖地区七一剧团首演。导演王定乾、乔正斌，音乐设计柴森林、焦志忠，舞美李铃。阎秀英、王定乾、刘伯荣、左新易、张玉莲、赵文章、王秀娥等演出。本剧讲述了祁连生产队女青年腊梅由故事员训练班归来，欲开展讲说新故事活动，遭到舅父说书老艺人老王和丈夫永刚反对，由此展开了一场农村文化阵地争夺战。后经老队长、腊梅耐已劝导，老五和永刚终被说服。“旧庙宇变成俱乐部，对台人变成同台人。”抵制了封建文化对社员群众的腐蚀。

丁金龙(1942~）秦腔剧作家、一级编剧。袓籍河南信阳，云南人。曾任西安市秦腔第一团书记兼团长、西安市戏剧家协会副主席、西安文史艺术研究院研究员。作品有《继承》《严峻的爱》《夜半钟声》《钱家风波》《市井民风》《走出大山》《村医》《白鹿原》等。其中，与其子丁爱军合作改编的大型秦腔现代戏《白鹿原》曾获第十五届中国曹禺戏剧奖剧本提名奖。

曹冠敏(1940~)秦腔剧作家、编剧。陕西合阳县人。毕业于陕西省戏剧创作研究班，曾任渭南地区文化局副局长。长期从事编剧工作，创编剧本20余部，其中秦腔现代戏《无辜的人》曾参加省、地观摩演出，大型秦腔历史剧《秦王剑》获奖，另有《西凤坡》(与人合作)等剧被搬上舞台。参与《中国戏曲音乐集成陕西卷》的编撰工作，并有戏曲论文发表。

遵照中央人民政府政务院《关于戏曲改革工作的指示》(简称“五五指示”)和文化部《全国戏曲工作会议》精神，对民间职业剧团和戏曲演员队伍中长期存在的不合理班规旧俗展开清理和整顿。①改人。从“团结、教育、改造”愿望出发，帮助艺人通过提高思想觉悟，加强思想改造的自觉意识，使每个旧艺人成为一名真正的社会主义文艺工作者。1952年，文艺整风运动在全国范围内展开，西北各秦腔戏曲团体也于同年10月揭开了文艺整风的序幕。广大秦腔工作者和艺人，积极投入自检自查，自觉清除不良倾向，端正舞台作风，制定了一系列促进提高艺术质量的制度。以批评与自我批评为武器，大胆揭发和暴露所存在的雇佣观点、名利思想、纯技术观点、勾心斗角等恶习。许多旧剧班社艺人表决心、亮思想，自觉戒除不良嗜好，废除封建班规旧习和人身依附的师徒关系，确立主人翁观念，积极排演好戏，树立为人民服务的思想，使戏曲团体的民主改革和改造思想工作，健康、顺利、有序地不断向纵深发展推进。②改戏。以提高戏剧人员思想水平和舞台艺术质量为前提，从剧目到演出，舞台作风到灯光布景，剧团民主生活到劳动纪律等，深入检查，反复讨论，然后整顿组织机构，建立新的规章制度，制定今后的工作方案等；清除和纠正传统戏曲剧目演出中歪曲历史、含有反动毒素、封建迷信色彩、粗鄙庸俗、淫秽低级趣味和侮辱劳动人民的内容，经过整理、改编，加强戏剧对广大人民群众的思想教育作用。“改戏”过程中，陕西省禁演剧目有《滑油山》《奇冤报》《九更天》《杀子报》《海慧寺》《双钉记》《探阴山》《大香山》《关公显圣》《双沙河》《钟馗》(全部钟馗)《铁公鸡》《活捉三郎》《黄氏女游阴》《活捉王魁》等；甘肃省禁演剧目有《取都城》《刘全进瓜》《黄河阵》《马义救主》《庄子三探妻》等63出。1950年3月20日西北军政委员会文化部第一次民主评定的可演和禁演剧目发布，规定可演剧目有《穷人恨》《血泪仇》等223个。1951年，根据“百花齐放，推陈出新”的指示，陕西省纠正了戏改工作中禁戏过严和反历史主义、教条主义和公式化等清规戒律的偏差。西安市流行剧目修审委员会于1954年5月9日、6月8日分两批公布了经过民主评定的流行剧目《劈山救母》《木兰从军》《游龟山》等96本，折戏《打柴劝弟》《拷红娘》等115个。后又实施“以改代禁”的改戏方针，根据“西北军政委员会文化部关于戏剧节目审查结果之决定”中规定“任何剧社、团、班对停演节目，如能经过修改而变为有教育意义或一般可演者，经审定后，亦准演出“。③改制。取消封建把头、班主的剥削制度，改革不合理的班规陋习，废除旧的师徒陋习，建立民主管理制度，明确演职人员、学徒在人格上的平等权益。提倡学文化、学技艺，建立导演制。甘肃省文化局制定了《甘肃省民间职业剧团登记暂行办法》，对全省35个县（市）的38个民间职业剧团开展普查登记，民间职业剧团在演出剧目和舞台表演中的资产阶级和封建主义残余思想，清除隐藏在剧团的兵痞、恶棍及坏分子子，废除业主班规，处理戏曲界封建把头，取消包银制等。纯洁了戏曲队伍，使民间职业剧团成为艺人自己合作经营的“共和班”式的剧团。艺人实行按劳取酬的分配原则，所有剧团的服装道具等均为剧团集体所有，剧团领导由民主选举产生。培养和发展了兰州市新光剧社和平凉市新民剧社为民营公助剧团。同时，民营公助剧团进行改制，建立健全了规章制度，抽调国营单位业务人员帮助其进行重点剧目的排演。陕西剧团建设、剧场建设和青年演员的培养以及理论研究工作，也有了很大的发展，取得了显著成绩。至1956年底，陕西省共有全民所有制剧团19个，集体所有制剧团77个，从业人员一万余名。各种业余戏曲团体1950多个，陕西省在西安和全省各地、市、县共修建剧场50余座。仅西安市区就新建人民剧院、五四剧院、长安剧院、长乐剧场和实验剧场五个戏曲演出场所。

要命娃(生卒年不详）秦腔花衫演员。擅演丫鬟旦。真名佚。清光绪初年已驰名三秦，其中《梅降雪》之狐旦、《卖水》之芸香、《翠屏山》之莺儿，以及秋鸾、卜凤、翠屏、寇珠等角色，更是独擅胜场。中年之后，为西安庄王庙会首多年。

一汪水(1870~ ?)秦腔演员。工花旦。陕西关中人。真名不详。因善于以目传神，观众称“一汪水”。幼好秦腔。12岁始登台演出。16岁经咏霓园主人招进京。仪容俊美，举止温柔，“好为妇女装束，及既业伶”。擅长《卖胭脂》《战宛城》等戏。