现代本戏。王海容、王霖编剧。唱做并重。1979年甘肃省张掖地区七一秦剧团首演。本剧讲述了护士白玉洁和白玉瑕，虽是同胞姐妹，却恋爱观完全不同。姐姐选定受极“左”路线迫害的工人郭良为偶，妹妹偏爱上造反派头目黄风。“文化大革命”中，两人得到的都是爱情悲剧。郭良被打成“反革命”关入监牢，玉瑕因受黄风玩弄欺骗，悔恨难忍而跳河自杀。

陕西秦腔班社，清乾隆间西安曲部著名的三十六班之一。成立于乾隆中叶，一度与双赛班齐名。著名艺人有张连官、张世功、张德官、百顺官等。乾隆四十五年(1780)与双赛班共同创建西安梨园会馆(又名四圣行宫)。嘉庆中叶还有活动。大约解散于道光初年。

甘肃秦腔班社。清乾隆二十六年(1761)创建于敦煌。初为军营戏班，由兵士演唱曲子戏在庙会演出，后改唱秦腔，并从外地招聘演员，起名营武班。光绪年间交地方接管。当时敦煌行政区划辖管四方六隅，由六隅农民捐资添置戏箱，聘来演员重新组班后，遂取六隅含力兴立之意，故名六含班。首任班主姓党，艺名烂宪书。其生活来源靠四方六隅百姓供给，戏班也依次到各方各隅唱戏。1919年废除公锅饭，改为演出收入分成制。1927年当地福生永商号购置戏箱赊租该班使用，并由杨生禄(文武须生)任箱主兼班主。主要剧目有《十万金》等。1948年，由于演员老化，戏箱破烂，被观众戏称“六十生，七十旦，叫花子打架满台转”。当年秋，并入塞光学社。

秦腔传统本戏。别名《打镇台》。须生、二净唱做并重。含折子戏《打镇台》。各路秦腔常演。阎更平、乔新贤、袁克勤、温警学、员宗剧目。今存版本现有多个版本存世，有长安书店刊行王海容秦腔改编本、1961年甘肃敦煌文艺出版社秦腔刊行本和陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本。另有河北梆子抄录本等。剧情简介明神宗时，八台总镇李庆若之女死。李庆若奏于神宗，神宗下旨华亭县令王震审理此案。李庆若倚仗权势，来至公堂，立令王震处死文庆，并唆其校尉鞭挞王震，大闹公堂。王震义正严词，先以大闹公堂之罪，将八台总镇李庆若饱打一顿，并以智勘明案情，上奏朝廷，王震得到重用。代表唱段《打镇台》一场王震(须生）所唱“皮鞭打气得人满腔怒火”唱腔较流行。唱词为：皮鞭打气得人满腔怒火，七品官在公堂我无法奈何。李庆若上了气公堂打坐，凭总镇欺压我实实可恶。这一案官司怎结果，我思前想后怎发落。猛想起大宋天子汴梁坐，陈世美秦香莲结为丝罗。大比之年王开科，辞别了举家人上京去求功名。做几篇文章真不错，御笔亲点头一个。披红插花宫院坐，招为了东床驸马身入在朝阁。湖广省连遭三载祸，三年六料未见升合。秦香莲家中难以过，携带上儿女逃出恶祸。找见了世美宫中坐，不肯相认反踏一脚。差去了韩琪人一个，要杀香莲除却害祸。那人岂能寻主祸，土地庙自刎美名落。包文正放粮庙门过，香莲把冤屈细对他学。请来了世美碰头坐，好言相劝无法奈何。铁面无情件件过，铜铡下面见阎罗。寇莱公三审潘仁美，王震做官太懦弱。怒而不息公堂坐，开言叫声李庆若。谭建勋饰《秋江月》之王震

秦腔传统本戏。别名《王明芳拜相》《乌木剑》《双背鞭》。须生、武生唱打并重。含折子戏《双背鞭》。各路秦腔均演。今存版本 陕西省艺术研究所藏有魏曱合、徐德喜口述秦腔抄录本。剧情简介 王明芳与子王旗赶考途中被冲散，王旗被番将贺起龙收为义子，明芳中进士后被派往边廷勘乱遭擒。父子于番营暗会，盗去胭脂驹和乌木剑，并用涤水鞭打败番兵，凯旋朝廷，父子受封。代表唱段 《双背鞭》一场王明芳(须生)所唱“我父子出营来天昏地暗”大段成套唱腔较流行。唱词为：我父子出营来天昏地暗，王明芳在马上思念家园。我家住徐州城石合小县，我的父布政司坐过云南。天不幸我的父早把命断，我的母受寡居抓我成男。自幼儿在南学曾把书看，盼只盼王开选上京官。幸喜掙龙虎榜鳌头独占，主封我巡河道镇守江南。自那曰过相府参拜樊显，我不该酒席宴口出浪言。那奸贼上殿去拿本参见，他命我文官职挂帅征番。幸喜得到那里戡平贼乱，实不料贺起龙夜愉营盘。绊马坑拿住我绳捆锁链，他将我吊在了百尺高竿。贺起龙他和我无仇无怨，小王旗跪闽在他的面前。论交情他不该如此阴险，这件事闽教我难解难参。儿王旗果算得精明强干，盗来了胭脂驹逃出边关。两骑马好一似蹄生火焰，我父子才逃出虎穴龙潭。诚恐怕贺起龙后边追赶，叫王旗我父子马上加鞭。王明芳在马上自思念，猛想起昔曰三桃园。他弟兄徐州城曾失散，关二爷被困在土山。曹差去能言利嘴张文远，顺说关某归中原。上马金来下马宴，十美女进膳曹问安。买不下关某心一片，每曰思念三桃园。听说刘备把古城占，恨不得插翅出五关。连辞三次曹不见，寿亭侯印屋梁悬。封金不动世罕见，保定皇嫂离中原。出许昌他把孔秀斩，韩复孟旦丧二关。三关卞喜把命断，四关王琪丧黄泉。刘清贤五关未敢战，小秦琪把守黄河滩。关公又把秦琪斩，渡河找兄登阳关。蔡阳领兵紧追赶，追到古城城壕边。蔡阳后边大声喊，要与秦琪报仇冤。张翼德擂鼓刚三遍，蔡阳的人头落马前。他弟兄古城掙会面，不愧结义在桃园。我父子此番回朝转，动一本杀樊贼大报仇冤。

甘肃秦腔科班。1948年敦煌名医白文卿及王琳、李谞、严显、王寅卿等商界名家创办。白文卿任主任委员，聘张兴三(猫娃子）为社长兼总教练，又聘六合班老艺人宋学成、李文轩、张云亭、阎正光为教师，设嗓、声、唱、身架功、毯子功五门课。招收25名学员，均按“光”字起名。一年后演出，一鸣惊人。中华人民共和国成立后，在此基础上建成敦煌人民剧团。

在庆阳已故秦腔演员中，成就最大、声誉最高者为杨改民、白忠孝、常俊德、任国栋四人，广大观众尊称他们为庆阳“四大班长”，又称为“梨园四杰”。“四大班长”的艺术活动跨越两个时代，1949年前曾活跃于民间戏班，颇具盛名，是董志塬秦腔表演群体的中坚，为董志塬秦腔风格和艺术特色的形成做出了杰出贡献。1949年后，他们进入了地县专业剧团，坚持演出，培育新人，技艺上更加炉火纯青，成为后代演员效仿的楷模。①杨改民(1890~1952)。主工须生、花脸。甘肃泾川县人。又名如林，号称“杨大班长”。出身梨园世家，祖孙六代从艺。始习旦行，后改工须生和花脸。少随父杨洪升在常腾甲戏班跟班学艺，师从梁春娃。20岁便已载誉陇东。擅长变脸，演《葫芦峪》之诸葛亮临终之时，面色瞬间蜡黄，并慢慢流出两股鼻涕，以示身僵魂散。晚年牙齿所剩无几，但饰演《虎头桥》之魏延时依然能使牙齿咯咯作响。擅演剧目有《白帝城》《金沙滩》《玉凤亭》《葫芦峪》《出五关》《墩台挡将》等。一生培养出许多优秀演员，其中的任国栋、白忠孝、常俊德三人皆成为甘肃董志塬“四大班长”之一。②常俊德（1897-1979)。工须生。陕西凤翔县人。又名喜娃子。自幼从父学艺。光绪二十七年（1901)逃荒到西峰，后拜畅金山为师，擅长鞭子戏。先后在大顺舞台、振风社、何家班、田家班、朱家班任领班长及演员，活动于庆阳、平凉两地。1956年12月，调甘肃省流行剧目修审委员会，参与挖掘整理传统剧目工作，后调甘肃省戏校任教。其表演艺术受汉调二黄影响较深；造型上，广采民间人物壁画雕塑的威武气度，具有刚健利落的东路特有风格。擅演剧目有《敬德洗马》《太湖城》《文王回西岐》《村头会》《斩韩信》《逃国》等。③任国栋（1898~1966)。工须生。甘肃省西峰市人。又名任月月。出身于梨园世家，祖父、父亲三代都是唱戏出身，为董志塬四大班长之一。1912年随父任争(工正旦)学旦，后拜杨改民为师，在任义杰、任争主办的任兴社跟班学艺，出师后到镇原县张家戏班、何家戏班、西峰振风社、任家戏班等江湖班社主演黑、白须生。天资聪明，学习专心。18岁出名，成为任兴社台柱。其艺术功底厚实，做工细腻，还善于创新，能以慧眼看准汉调二黄做功细腻、大方浑厚之优长，努力融合在自己的表演之中；革除了秦腔古老唱腔中的生、硬、板的拖腔，创造了许多技巧独特、婉转动听的唱段，嗓音条件好，悠扬悦耳，从不塌调。白口干脆利落，推字真切，根据剧中人物性格，抑扬顿挫，感情充沛。演戏严肃认真。唱念做打，一丝不苟。二十世纪四十年代，曾与张占山老艺人打赌，谁如果在一年之内滥一次词，不得贱份。代表剧目有《庄子三探妻》之庄周、《醉写黑蛮》之李白、《三换衣》之杨延景、《白帝城》之刘备、《击鼓骂曹》之弥衡等。

现代本戏。李宇文、刘玉宏、何养正、谢蒙秋、乔支璞编剧。1964年陕西省渭南地区秦腔一团首演。本剧讲述了王一荣队长居功自满，脱离劳动，和副队长李玉竹为防治棉花虫害还是外出包工发生争执。李组织群众阻止外出包工，防止了棉花虫害。王受到教育，重新拿起生锈的锄头，积极参加集体劳动，终使银光辱到重放。