荆永福（1903-1966)秦腔鼓师。陕西西安市人。出身于音乐世家。从小同其弟荆生彦从父荆贵荃学艺。吹拉弹唱，无所不通，尤对秦腔鼓板技艺掌握精透，人称“鼓王”。二十世纪三十年代初，加入西安正俗社，为李正敏伴奏，对“敏腔”的创造与形成及其发展付出了极大的努力。打鼓技术丰富多变，技艺娴熟，功力十分深厚，并能根据演员的演唱特点，不断变换鼓点的敲击，与板胡演奏紧密配合，形成自己的风格。1953年与其弟荆生彦同调西北戏曲研究院任教，并在许多新编剧目中执鼓。吸收学习一些兄弟剧种的锣鼓经，尤其是京剧武戏的长处，提高技艺水平。1959年与弟子马凌元、慕家璧含著《秦腔打击音乐》一书，收录各类秦腔锣鼓谱230多种，成为秦腔音乐中最早的一部锣鼓经专著。

魏新民(1941~ ）秦腔琴师、演奏员。陝西蓝田县人。1958年进西藏自治区秦腔剧团演员训练班学艺。1975年入陕西省戏曲研究院，主要担任秦腔板胡演奏，兼事高胡、二胡。先后主奏的剧目有《游西湖》《周仁回府》《火焰驹》等30多个。后从事音乐设计。

“手姿”的一种。凡以五指曲、直、伸、缩，相互配合形成的手姿造型，均称为“指式”。有兰花指、兰芽指、一炷香、剑指、八字指、剪式指、赞美指、贬意指、颤指、搓指等多种。指式各种指式既可单独表演和表达某种情感，又可贯穿在臂、腕、身形的整个运动过程中。兰花指 手姿中指式的一种。食指向外伸直，拇指向手心收拢，其余三指向掌心弯曲，中指尖轻按在拇指尖上，呈兰花形状。此系旦角专用。演出中双手若以此式使双臂经胸前向右外方缓一圆圈，顺势向上方一指，即称“迎风指”；若顺势向右前侧下方指出，则称“倒影指”。为旦角专用。或在唱念中穿插表演，或借以指天、指物、指人、指事等。兰芽指 姿势与兰花指相似，唯各指收缩较紧，拇指与中指捏成圆形，孔呈龙眼状，食指翘起，无名指与小指弯曲于后。娃娃旦运用较多。一炷香 又称“单指”“朝天一炷香”。食指向外伸直，其余三指向掌心靠拢，拇指弯曲于掌心，并紧贴于中指第二骨节上。表演中通常将左手下缓，变为提甲式，右手则以此式向右外方下缓，立即撩起，并至齐右额角高处坐腕，指尖朝天直竖。生、旦常用。若系旦角，食指则略向后翘，并呈一定弯度。一般用于加强语势或表示数字。秦腔《汾河湾》薛仁贵在“射得一只大雁”时即用该式。剑指 生、旦皆用，但有所区别。生角剑指为食指、中指并拢伸直，无名指、小指向掌心弯曲，拇指向掌心收拢贴靠在无名指、小指第一骨节之上。旦角剑指则小指向掌心弯曲且微微翘起，拇指向掌心收拢，以指尖轻按无名指指头。戏中若旦角以此式之右手向右外侧上撩至右额头上方翻腕，左手上撩至胸前翻腕，双臂呈半弧状亮住相，即称“抱月式”。秦腔《拾玉镯》孙玉娇出场有此表演。若生角左手变拳向胸窝前收拢，随即右臂向右侧甩出，同时右掌变双指向右侧指出，身向右前方亮相，即称“提拳双指”。《黄鹤楼》赵云出场亮相即有穿插表演。八字指 食指、拇指伸直张开，中指向掌心弯曲，使指尖正对拇指指尖，同时无名指、小指稍曲并做内翘，形成八字形状。为旦角专用。若将两手八字指向两胯间下缓并立即向上撩至头顶，使双臂呈弧状，双手以八字拟作月圆，即称“托月式”。《打金枝》金枝女演唱中即有穿插表演。剪式指 食指、中指并拢伸直，拇指张开向外挑，无名指、小指向掌心弯曲即成。此式系生、净专用。若右拳变掌经胸前上撩，再向右外方缓一圆圈回至胸窝前，立即翻腕呈剪指，即为“提拳剪指”。戏中常以此式表英武之气外，有时还用以指人、指物。《五台会兄》中杨延景在“观见此人像我那五哥又不像我那五哥”的“打背供”道白中，即有穿插表演。指式2赞美指 生、旦皆用，姿势有别。旦角赞美指为拇指向外挑出，其余四指向掌心弯曲，食指和中指指尖轻按在拇指第一骨节之上。生、净“赞美指”为拇指伸直向外挑出，其余四指向掌心收拢攥拳。若双手呈赞美指，则经胸前向左外方缓去，即称“双手赞指”，为花旦常用，《拾玉镯》孙玉娇偷瞧傅朋即用此;若一手提拳，一手呈赞美指，则称“单手赞指”或“提拳赞指”，为生、净常用。《打焦赞》焦赞暗暗夸赞扬排风武艺高强即以此式表演。贬意指 与“赞美指”相对。食指、中指、无名指向掌心弯曲收拢，小指略伸直，拇指向掌心收拢，指尖贴靠在小指第二骨节上。此式生、旦、净、丑角通用。用于表现轻蔑、小瞧对方等情绪。《芦花荡》中张飞逮住周瑜之后，即用此式表示其小瞧、戏弄之意。颤指 手掌自然伸开，食指，小指略向上翘，中指，无名指向前扣成90度，以指下关节为弹动力，使指迅速颤动。此式为且角专用。多用以表现气愤、惊怕等情绪。搓指 双手合于胸前，左右手指相互拦揉，呈一伸一卷状。此式生、旦角多用。用于表现焦躁、不安、思忖等情绪。《悔路》周仁踯躅于道途苦想搭救嫂嫂良策，配合思忖、踱步、闪帽翅等，即有搓指表演。

秦腔传统小戏。别名《造白袍》《张飞造袍》。花脸重头戏。事出《三国演义》第八十一回及元明杂剧《范疆帐下斩张飞》。西路秦腔常演。现存版本有山东省艺术研究所藏时华亭口述山东梆子抄录本。本剧讲述了关羽死后，张飞悲愤不已，强令裁缝范疆、张达于三日内赶造白袍，以备伐吴报仇，逾期不完则斩。范、张哀求宽限，遭责，夜间欲暗杀张飞，见张睁目而坐，不敢下手。后知张飞睡觉时不闭目，终于用剪刀扎死张飞，投奔东吴。

谭建春(1965~)秦腔琴师、作曲，一级演奏员。陕西千阳县人。幼得其父谭异指导主工板胡。15岁考入陕西省戏曲研究院训练班，师从王东生、杨天基、杨满元、王万等学习板胡等乐器，毕业后任青年实验剧团板胡演奏员。曾为《杨七娘》《仇荐》《十五贯》《卷席筒》《盗扇》《鬼怨》《盗草》《三娘教子》等数十部剧目操琴，并随团出访演出。曾获西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请大奖赛板胡主奏一等奖。编撰《秦腔优秀唱腔荟萃》《任哲中唱腔精选》《王东生演奏艺术》已出版发行。

秦腔传统本戏。别名《困麦城》。红生唱做打并重。含折子戏《走麦城》《借刀》。事出《三国演义》第七十五至七十七回。各路秦腔常演。本剧讲述了曹孙联合，夹攻关羽。孙权拜吕蒙为帅，吕诈病，陆逊代为都督。关羽轻敌，竟撤荆州之兵，攻打樊城。吕蒙乘虚袭取荆州，汉将糜芳、傅士仁降吴，关羽大败，退守麦城。廖化去上庸搬兵，刘封、孟达与关羽有隙，拒不发兵。关羽率兵突围，被伏兵所擒，抽肠而死。甘谷县秦剧团演出《十四王带箭》剧照（孟云提供）

秦腔演员。工花旦。陕西西安市人。12岁入陕西易俗社学艺，是继王天民之后该社的著名男旦。二十世纪四十年代业已享名。表演细腻柔和，活泼自然，常与杨令俗同台合作，栢辱益彰。尤擅刻画人物性格，如红娘的聪慧伶俐、焦氏的泼辣善辩、刘翠屏的文静端庄，均生动地塑立于舞台。擅演剧目有《拷红》《杀狗》《龙门寺》《奇双会》等。以《杀狗》之焦氏，获1952年全国第一届戏曲观摩演出大会二等奖。宋上华饰《拷红》之红娘（左）、王永易饰崔夫人（易俗社提供）

张咏华(1940~ )秦腔演员。女。艺兼小旦、花旦、刀马旦。陕西西安市人。9岁考入西安易俗社新生部，启蒙老师有鲁义民、路习易、凌光民、李可易、杨实易、封至模、宋上华等。其嗓音饱满厚实、奔放有力，尤擅演唱激昂豪放唱段。擅演剧目有《庚娘传》《翰墨缘》《陈碧娘》《桃花扇》《双锦衣》《夺锦楼》《游西湖》等，尤以《庚娘传》之尤庚娘最为享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。