秦腔毯子功的一种。训练演员的臂力和上、下体协调能力的方法，以便为翻身、筋斗等舞台表演打好基础。分靠墙顶、空顶、三角顶等名目。总体要领为:两手托地，五指并拢、拇指断开，两臂伸直，双脚一前一后向上甩起，并拢伸直，绷脚面，头部上扬、挺胸。有靠墙顶，两脚前撑靠墙；空顶与三角顶则两脚直竖悬空。三角顶以头部顶端贴地，两手左右托地，成三角形状。

宁夏秦腔班社。清光绪三十年(1904)创办。班主为城隍庙住持黄和尚。演员由他出面雇请，社址在中卫县城内。主要参加庙会助兴演出。演出地点为高庙、太庙、城隍亭小庙、衙神庙、牛王寺，东岳庙等地。主要艺人有老猪头(真名不详)、刘玉贵等。演出剧目有《四郎探母》《五雷阵》等。1924年，黄和尚去世，诚益社解体。

陕西和甘肃都曾有以福盛班为名的秦腔。①陕西福盛班，清光绪初年关中艺人自组的班社。主要演西安县及渭北一带。班长由艺人自己推举，轮流担任。恩科子、晋公子、雷劳儿等先后主持该班。小生有晋公子，须生有兰州红(原名恩科子)。光绪中叶最为兴盛。宣统初年解散。②甘肃福盛班。清光绪二年(1876)创建于清水，前身为马玉堂创建的马家班。马玉堂次子马二少爷为箱主，吴天赐为领班长。除马家班的全部人员外，又增加了李贵三(净)、赵兔儿(须生)、田秀娃(丑)、孟班长(旦）等，同时还吸收了一些从陕西、天水、秦安来搭班的艺人。演出剧目主要有《汴梁图》〈雁塔寺》《七人贤》《杨继业招亲》等。主要活动于本县城乡，1927年解散。

刘菊芳，女。工小旦、花旦。1941年生。陕西蓝田县人。13岁入西安易俗社学艺，得王天民指教。1956年调蓝田县剧团。1962年又调安康地区剧团。1973年调咸阳市人民剧团。代表剧目有《柜中缘》《三滴血》《卓文君》《杨门女将》《双镯记》《杜鹃山》等。后改从导演工作。执导过《秦楼案》《霍去病》《贞观鉴》等。其中《秦楼案》获1981年陕西省调演二等奖。为咸阳市人民剧团导演。

原系京剧表演艺术的五种技术方法，统称为“五法”。1949年后被秦腔及全国各地方剧种所衍用。有“手眼身法步”和“口手眼身步”两种说法。“手眼身法步”中，“手”指手势，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指台步，“法”的解释不确定。这种说法可能来自中国武术“手眼身法步，精神气力功”。“口手眼身步”的说法由程砚秋提出，“口”指发声的口法，“手”指手势，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指台步。手手势即两手的态势。如虚指、怒指、比指、气指（颤抖指）、弹指、赞指、搓手、摊手、推手、拍手、按掌、抱拳、云手、托月、虎抱头等式类，用以表现各种情绪和神态。手的形态区分为旦角的兰花指、老人的曲指、武生的并指、花脸的张指等。前人又根据行当和人物性格，概括为“花脸撑、老生弓、武生在当中，小生身上紧，旦角身上松”，以区分人物的动作特征。眼眼神指眼睛和眼神的表演。秦腔的眼神表演经常看到的有转眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、泪眼、惊眼、对眼、倦眼、斜视、鄙视等多种。夸张而恰当的眼神表演，对于揭示人物的内心情感有极为重要的作用。身身段指表现人物的各种身段姿态，要求一招一式造型优美。秦腔对演员在台上要求必须“站如松、坐如钟、躺如弓、行如风”。演员在表演时，站取子午，文为“八字”，武为“丁字”，动分左右，形体灵活、协调、美观。禁忌僵硬、松懈，上下身不含，动作一顺边，以及呆傻、拿贼(即不知所措)等。戏曲演员只有通过腰、腿、颈、臂等关节的严格训练，熟练地掌握各种形体和舞蹈的表演技巧，才能身段灵活、自如地表现人物。步台步指舞台上的各种步法。秦腔各个行当通用的台步有行船时的云步，急切心情时的垫步、趋步、圆场、滑步，安逸时的跨步、蹉步，酒醉时的醉步等。各行当还有其各自的台步，如老生的八字步，文丑的摆步，武丑的矮子步，旦行的轧步，老旦行的鹤行雀步，武生行的跨腿颠步、垛泥（即金鸡独立式），以及老年人的老人步、表现鬼魂的魂步等。这些步法，都是根据人物的性别、年龄、身份、职业和特定环境特定感情而设计的。法秦腔对“法”的理解不一：一说指各种动作的要领，俗称为“法儿”。谓“手眼身步”的训练和运用要辱要领，要符含规律，分寸辱当。一说指“甩发”的技巧，“法”系“发”的讹误。

梁秋芳(1926~）秦腔演员。女。主工花旦。陕西临潼县人。12岁从艺，师承杨金。1949年前，为西安建国社之台柱，名盛关中各县?1955年建国社由三原县接收，成为三原县剧团演员，系该县政协一至九届委员。她能戏很多，擅演剧目有《玉堂春》《回荆州》《红鸾禧》《打金枝》《游西湖》《法门寺》《玉虎坠》《合凤裙》《游龟山》《走南阳》《五典坡》《八件衣》《铡美案》《家庭痛史》等，尤以《卖酒》《走南阳》《合凤裙》等最为享名，观众编了不少顺口溜以赞之，如“看了梁秋芳，啥事都不想，光想梁秋芳”等。还主演过《穷人恨》《红色娘子军》《唐山春雷》《梁秋燕》等众多现代戏。

肖玉玲(1939~ )秦腔演员。女。工闺阁旦。陕西西安市人。13岁入西安尚友社学艺。二十世纪五十年代曾以电影戏曲艺术片《火焰驹》之黄桂英一角而享名。表演细腻秀丽，发声华婉，注重感情色彩和行腔起伏，形成自己的风格。仿学其唱腔者甚多，故有人称其唱腔为“肖派”。擅演剧目有《玉堂春》《火焰驹》《孟丽君》，以及饰演现代戏《三家春》之戴影恬等角色，尤以演《玉堂春》之苏三最为享名。所唱《探窑》获全国盒带银奖。1956年曾获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员三等奖，后又多次获奖。肖玉玲饰《五典坡探窑》之王宝钏、杜玉霞饰老夫人（王正强提供）

(1965~）秦腔演员。主工文武小生。陕西临潼县人。1980年考入陕西省戏曲学校。1987年毕业后，分配到陕西省戏曲研究院青年实验剧团，现为青年团副团长。1994年拜京剧表演艺术家叶少兰为师后，艺技大进。曾赴芬兰、德国、法国、荷兰、比利时等国家，以及中国香港、台湾等地区演出，也多次举办“个人专场”。其唱功酣畅淋漓，声韵独具。先后在《白逼宫》《打柴劝弟》《花亭相会》《盘肠战》《清水衙门糊涂官》《西湖遗恨》《屠夫状元》《寇准升堂》《四郎探母坐宫》等剧目中担任主角。整理出版《白逼宫》《周仁回府》等主演剧目VCD光盘十余张。并有《我演汉献帝》等论文发表和专著《美的断想》出版。系“梅花奖”获得者，陕西省“三五”人才、省“新长征突击手”。1997年和2001年被陕西省文化厅、省文联分别授予“青年表演艺术家”和“德艺双馨艺术家”称号。现为中国戏剧家协会会员。李小锋饰《花亭相会》之高文举（戏曲研究院提供）