刘全禄(1902?1979)演员。工二花脸及红生。陕西西安市人。早年入陕西榛茶社学艺。后到兰州维新社、新兴社、振兴社、众英社、文化社搭班演出，又去临夏、武威、玉门。1949年后，参加玉门油矿秦剧团。二十世纪六十年代调入甘肃省秦剧团。擅演剧目有《淤泥河》《胡奎卖人头》《打瓜园》《侯上官折梅》，尤其以演《五典坡》之魏虎享誉，并赢得“活魏虎”之称。红生关公戏如《屯土山》《斩颜良》《出五关》《古城会》《水淹七军》等在陕、甘均有影响。曾为甘肃省人民代表。

秦腔音乐研究论文集。1983年10月中国音乐家协会陕西分会编印。汇集了1982年1月第一次陕西音乐学术讨论会论文九篇。秦腔方面的有王依群的《秦腔声腔的渊源及板腔体音乐的形成》，吕自强的《应该重视秦腔音乐的音阶和音律》，李武华的《关于陕西民间音乐音阶的音高测定及其他》，强增抗的《秦腔音乐的调式及其和声》，刘均平的《陕西变体调式体系研究》，等等。其中对秦腔音阶中的“4”与“7”音高的认识以及处理方面的论文多篇。

新编秦腔历史本戏。姜朝辜编剧。生、旦为主唱做戏。2005年陕西省戏曲剧院青年团首演。导演徐小强等，作曲谭建春等，舞美张小楠等。任小蕾、曹普超、王小平、张蓓、赵丹红、李青等主演。本剧讲述了汉末，洛阳名伎来莺儿因避战乱，流落到邺城，被魏王曹操收留，置于铜雀台上为歌伎，其高雅的气质与出色的技艺深得曹操赏识。未几，被破格册封为美人。然而性格的悬殊和人生操守的差异使两人接二连三地发生矛盾和冲撞，由此演绎出一段震撼人心的故事。一个地位卑下的歌女，以其至诚笃信、大义真情使至高无上的权力之剑卷了刃，从而闪耀出耀眼的人性光辉。任小蕾饰《雀台歌女》之莺儿、曹普超饰曹操

亦称“开场锣鼓”。正戏开演前由武场乐队演奏的打击乐曲。曲体十分长大，可独立演奏。过去露天广场或庙会演出，必以开场铜器先行“吵场”，活跃剧场气氛，招涞各方观众。有[湖广靜][南瓜蔓][十样景][暴落锤][串子][闹元宵][四锤]等，都是各种不同的“动作铜器”联缀构成的击乐套曲。目前已少有演奏。湖广43亦称“钩锣”“大锣”。秦腔武场主要乐器之一，开场铜器的一种。面大体重，击奏时须挂置于特制木架铁钩之上，故得钩锣之名。又因产地出自湖广，亦名“湖广锣”。王绍猷《秦腔记闻》：“钩锣来自湖广，亦称湖锣，为正宫声，即吾国古乐之黄钟也。秦剧中凡乐舞排场皆用之。”铜制，圆形扁平，直径65~70厘米，锣面中心凸起，称锣心，是主要敲击部位，所发的音为“正音”，按传统所言钩锣最佳音高，即“F宫”或“G宫”；锣心外围下凹部分称“锣脐”，所发的音称“偏音”，多模拟风声、雨雪等效果;敲击锣的边棱为“榜音”，用于模拟更锣和营造深夜寂静气氛等。钩锣的音响浑厚深沉，余首绵长，具有秦腔之特色，故属大铜器的主要乐器。秦腔在正式表演之前击奏的击乐套曲，因主奏乐器为钩锣，故曲名亦称[湖广锣]，由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲。全曲含[慢剁锤][七锤][两锤][四锤][大列锤][钩锤][加官帽][双豹子头][倒脱靴][双环倒脱靴][拥锤][倒四锤][浪头][慢五锤]等众多锣经，分章节（俗称“窝子”）反复组合变奏，是秦腔开场铜器中最长大的击乐套曲之一。中华人民共和国成立前，秦腔在广场演出中经常演奏。二十世纪五十年代以后极少演奏。暴落亦称“马锣开场”。秦腔开场铜器中曲体最长大的击乐曲之一。由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲，通常在正戏开演前击奏。因气氛识烈火爆，故名。又因其间“马锣”音响比较突出，有人故称其为“马锣开场”。全曲含[滚头子][列锤][五顶魁][倒脱靴][钩锤][滚头子][两锤][拥锤][擂锤][倒四锤][金钱花]等众多锣经。秦腔在广场演出中经常演奏，二十世纪五十年代后极少演奏。十样意亦称“十翻开场”。由众多动作铜器为主体，双笛吹奏曲牌为辅助的综合联缀大型吹打乐套曲，通常在正戏开演前击奏。全曲含[三通][十八锤][滚头子][列锤][五顶魁][单豹子头][拥锤][摩锤][列锤][浪头]等众多锣经。其间还套人了[十板头][哪吒令][收江南][钻天哨][上苍][夜深沉]等笛子曲牌。由于演奏难度较大，不为人们所轻易掌握，其流行不甚广泛。目前已极少演奏。南瓜又称“铰子开场”，因演奏中“铰子”音响突出而得名。秦腔开场铜器中曲体最长大的击乐曲之一。由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲，通常在正戏开演前击奏。全曲含[大列锤][滚头子][五顶魁][加官帽][单豹子头][倒脱靴][钩锤][大浪头][倒八锤][列锤][半截望家乡][拥锤]等锣经。秦腔广场演出中经常演奏，二十世纪五十年代后极少演奏。串子亦称“豹子头开场”。秦腔开场铜器中曲体较为短小的击乐套曲之一。由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲，通常在正戏开演前击奏。全曲由[剁锤][硬五锤][双豹子头][倒脱靴][反列锤][滚头子][拥锤][豹子头]等锣经组成。其中[两锤]前奏之后的“加官帽”段落中，巧妙地串用了[单豹子头]和[双豹子头]锣经，故名“串子”或“豹子头开场”。原在广场演出中经常演奏，二十世纪五十年代后极少演奏。闹元滴秦腔开场铜器中曲体最长大的击乐曲之一。由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲，通常在正戏开演前击奏。全段分为三个章节，因气氛热烈紧凑、欢快喜庆而得名。全曲含[四锤][列锤][钩锤][滚头子][加官帽][豹子头][倒脱靴][钩锤][拥锤][七锤][两锤][倒四锤][擂锤][浪头]等锣经。原在广场演出中经常演奏。二十世纪五十年代以后已极少演奏。

秦腔利用道具表演技艺的一种。演员借助手帕道具，进行各种技巧表演的基本功。秦腔舞台上多用于活泼伶俐的丫鬟奴婢和泼辣风骚的彩旦角色，技法有转、抖、叩、甩、拉、扔、拋、绕、盘、飞等多种。抛帕多以普通手帕做戏。一手执帕于上腹前，臂自然弯曲，将帕向上拋出。一手高至额头，不等帕落即用另一只手于胸前接住。拋帕时帕不能动汤太大，仅用手腕向上抖动，使手帕巧妙飞出。若系花旦拋帕，拋接均用兰花指式，切忌满把攥，动势要美而脆;如系彩旦抛帕，抛接也较多用兰花指式，方显灵巧。绕帕多以普通帕做戏。一手兰花指捏在手帕的一角，将帕提在胯前尺余许，做字形绕动，动时腰身略侧倾于帕，并用手腕发力，“∞”形路线要清晰，体态随和，切忌僵硬。飞帕以特制手帕表演。有外旋飞帕和内旋飞帕两种。①外旋飞帕。先将手的虎口向帕一条边线正中延伸，距帕中线寸余处捏帕，然后将帕向前上方外平圏旋飞抛出，使帕借助旋转力很快张开后，又落飞回来。②内旋飞帕。先用五指将帕托起，向前上方内平转旋出，使帕张开后又旋飞回来。飞帕主要借用手腕之力，帕向外抛时，腕要有旋扭劲，使帕借助旋转之力即可再转飞回来，若直接抛出就难以旋回。平转帕通常采用特制手帕表演。先用顺盘花或反盘花做起势，当帕向上转动时，顺势将帕旋出，手帕出手即会自动展开，然后将食指伸向帕下中心部位，手腕顺着手帕运转方向略略抖动，促使手帕加快旋转速度。平转帕起势，也可用五指将帕托起，拧动手腕，使之张开，食指顺势顶帕旋转。秦腔《挂画》之叶含嫣即有此表演。侧转帕以特制手帕表演。一手兰花指捏住帕的一边，置帕于本侧胸前，臂肘自然弯曲。手腕上翻将帕向前甩出，手腕反“∞”字形绕动。帕随腕的转动自然张开，当帕转至臂侧时，手腕略内叩上提，帕便会在连续转动中巧妙地从帕下钻过转至帕内侧，手腕顺势上翻继续反“∞”字路线。斜转帕多以普通手帕做戏。双手兰花指各捏帕之对角，拉展斜竖于一侧胸前，侧手高于太阳穴(鬓角处），另一只手置于胸位，手腕使内力揉动，将帕向里或向外自身转起来。转动时不宜拉得太直，要留有转动的余地，腕的抖动幅度也不宜过大。传统秦腔表现丫鬟或小旦活跃欣喜之情时常有此表演。如秦腔《柜中缘》许翠莲出场表演等。盘花帕多以普通手帕做戏。同时又是耍帕技巧之一，秦腔花旦常有此表演。有顺盘花帕和反盘花帕两体。①顺盘花帕。手的虎口向帕一条边线正中延伸，距手帕正线寸余处捏帕，臂自然曲起，置帕于侧胸前尺余许，手内平圏转动，帕随手腕翻转，可连续转动。②反盘花帕。执帕同前，唯方向相反。手外平圈转动，可连续循环。盘花时，手腕须灵活，手帕顺着手腕的转动自然展开，好似一个花盘上下翩跹。立圆花帕以特制手帕表演。两手各执帕的对边，置帕于一侧胸前，对侧手在上，两手将帕向里滚动，顺势对侧手离帕;本侧手的拇指、中指迅速换捏拧甩帕的边沿，使之转成立圆形。传统秦腔花旦有此表演。

焦文彬编著。1987年3月《中国戏曲志陕西卷》编委会内部印行。该书分5部分。第一部分为历代咏剧诗抄，选录有明清以来歌咏秦腔的诗、词、曲、歌350余首，按年编排；第二部分为清代秦腔剧目汇考，考订了清代秦腔剧目近千种，均有资料出处；第三部分为历代禁戏文抄；第四部分为中华人民共和国成立以来汇演、剧本评奖戏曲获奖者名单；最后一部分选录有近百年来秦腔音响资料编目。

甘肃古戏楼。位于天水市西关伏羲路西段。坐南向北，与伏羲庙隔路相对。始建于明正德年间，清乾隆四年(1739)翻修。结构为单檐悬山顶，房顶琉璃碧瓦，脊饰缠枝牡丹。通高8米，面宽三间，计9米，分上下两层。上层为舞台，距地2米，舞台高2.8米、宽4米、深4米，下层悬空。台前有护栏，现被拆除。

帽翅功又称“耍帽翅”。秦腔借助服饰表演技艺的一种。用头部、颈功，操纵两只帽翅做不同的闪动，表现人物心理活动的一种技巧。通常用于戴“纱帽”的男性角色。尤其戏中七品县官一类人物，当遇到难题，或度思良策时，都要进行帽翅表演。可分为双翅闪、单翅闪、磕须闪等。①双翅闪。左右两只帽翅均闪动。如左右两只帽翅相互倒换上下闪动或一前一后轮转闪动，称“滚翅闪”或“绞翅闪”;左右两只帽翅由里而外反向轮转闪动的，称“反翅闪”。多为三种闪翅联套轮番进行表演。《打镇台》中王震、《杀驿》中吴承恩在苦思对策时，均有此表演。②单翅闪。一翅不动，一翅做上、下、前、后闪动，然后再稳住闪动的一翅，使不曾闪动的一翅同样的表演。其技巧难度较大，有赖于后脑之下脖筋的控制，一边脖筋挺直，就能稳住一边帽翅不动，另一边脖筋微动，便会形成另一边帽翅闪动甚至轮动的效果。常与“双翅闪”联套轮番进行表演。《二堂舍子》中刘彦昌、《游龟山》中田云山在苦思对策时，均有此表演。③磕须闪。先用拇指、食指、中指捏住并轻轻弹起“三绺”一边或两边鬓须，使其迅速飞向一边或左右两边帽翅，并被闪动的帽翅很快磕回。多贯穿在三绺须生演唱时的身段表演之中，表现气愤之极或决心已下等情绪。《打镇台》之王震，演唱“怒而不息公堂坐”与[紧七锤带板]之间，便穿插了双翅“磕须闪”的表演。