有关秦腔的历史文化遗产内容相当丰富，数量十分庞大，绝大部分已被列为国家级、省级文物加以保护。主要包括与秦腔历史相关的出土文物，如岩画、石像、戏俑、砖雕、铜镜等;散见于寺窟壁画中的乐舞、百戏、乐楼、题壁等;古代秦腔脸谱、木雕、刺绣戏画和版画戏画等;古代乐楼碑记、梨园会馆石碑、匾额等；古代秦腔戏衣、乐器、砌末实物遗存等;古代秦腔剧本抄本、刻本、刊本等;古代官方颁布禁演秦腔的政令、文告等;民国初年西安易俗社建社章程、报刊、创作剧本手稿原件等;延安时期文艺活动会址、场所，党的领导人对秦腔的题词、书信原件，及演出活动的照片、奖状、奖章、秦腔刊本等。部分秦腔文物一览表名称-年代-所在地靖远县吴家川陈家沟舞蹈岩画 春秋 靖远陈家川红砂岩悬壁嘉峪关黑山舞蹈岩画 秦汉 嘉峪关黑山悬壁绥德东汉墓画像石乐舞图 东汉 绥德县文物管理委员会酒泉丁家闸五号墓燕居行乐图 西晋 甘肃省博物馆紫阳北魏乐舞铜带板 北魏 安康地区文物管理委员会泾川南石窟乐伎浮雕 北魏 泾川南石窟彬县北魏石雕庙会百戏图 北魏 彬县文化馆敦煌莫高窟中唐第237窟舞台图 中唐 敦煌莫高窟第237窟礼泉唐郑仁泰墓乐舞佣群 唐 礼泉县昭陵博物馆礼泉唐牛进达墓女鼓伎佣 唐 礼泉县昭陵博物馆礼泉唐郑仁泰墓优伶侏儒佣 唐 礼泉县昭陵博物馆沙州寺院乐人奉仙等牒文 唐 敦煌研究院音声转帖 五代 敦煌研究院敦煌莫高窟第61窟舞台演出图 五代 敦煌莫高窟第61窟敦煌出行图（四幅）有百戏、乐队场面 晚唐 敦煌莫高窟第156、94、100、12 窟长安唐执失奉节墓舞女壁画 唐 陕西省博物馆礼泉唐李勣墓歌舞壁画 唐 礼泉县昭陵博物馆西安唐鲜于庭诲墓参军戏弄佣 唐 中国历史博物馆临潼唐庆山寺壁画乐伎图 唐 临潼县博物馆西安唐苏思勋墓乐舞壁画 唐 陕西省博物馆三原唐李寿石椁线刻乐舞图 唐 三原县博物馆勉县北宋墓铜镜杂剧图 北宋 勉县文化馆勉县北宋墓杂剧砖雕图 北宋 勉县文化馆甘泉宋墓秧歌舞砖雕 宋 延安地区文物管理委员会愉林窟演艺图 西夏 甘肃愉林第三窟愉林窟胡琴图（四只） 西夏 甘肃愉林第十窟清水宋墓舞台演戏砖雕(两块） 北宋 清水县文化馆天水南集宋墓演戏砖雕(七块） 北宋 天水市北道区文化馆户县元墓胡人骑驼击鼓俑 元 户县文物管理委员会陇西县西郊元代墓葬奏乐模制砖雕（四块） 元 陇西县文化馆景泰明代万历年间戏箱 明 天水明正德年间戏曲木 明 天水刘大有存凤翔明代戏曲版画 明 宝鸡市群众艺术馆高台县戏班供奉童子爷 明 高台县殷尚甲处景泰清代道具(鞭、把子） 清咸丰 绥德镇娘娘庙乐楼碑记 清乾隆 西安梨园会馆匾额与石碑 清乾隆 西安市戏剧研究所 灵台“天官赐福”喜屏 清光绪 甘肃灵台独店村王存狗藏乾隆五十三年（1778)秦腔《火烧新野》抄本 清乾隆 甘肃省文化艺术研究所同州梆子《画中人》《刺中山》《阴阳剑》《花赠剑》等抄本 清 陕西省艺术研究所手抄《瑞云亭》等秦腔剧本(共175本） 清 甘肃省文化艺术研究所周至清代秦腔刀枪把子（一箱54件） 1873年 周至哑柏镇上阳化村南街藏泾川清代门雕戏画（1套14页） 清 甘肃泾川县博物馆西和县三盛班庄王图 清光绪 中国艺术研究院灵台、泾川、景泰、张掖等保存清代戏衣 清光绪 灵台戏曲砖雕（三块） 清光绪 甘肃灵台县博物馆大荔同州梆子脸谱(4幅） 1886年 大荔三元堂同州梆子《司马懋断阴》刻本 1877年 陕西省艺术研究所西安裕兴堂秦腔《诸葛观星》刻本 1895年 陕西省艺术研究所户县秦腔脸谱折子(100 面） 1896 西安市戏剧研究所 凤县秦腔戏箱 1875 户县西焦将村秦腔戏服 清同光 西安王宝钏寒窑（依《五典坡》剧情建造） 晚清 西安南郊曲江池村东鸿沟西安易俗社章程、创作剧目手稿等 民国 西安易俗社资料室西安易俗社剧院 民国 省级文物保护单位华池县南梁清音楼(革命历史文物） 省级文物保护单位 宕昌县哈达铺戏楼(革命历史文物） 延安大礼堂（革命历史文物） 国家文物保护单位延安文艺座谈会会址(革命历史文物） 延安杨家岭村延安戏曲活动照片（革命历史文物）延安时期毛泽东等领导人给陕甘宁边区民众剧团书信、题词手稿

秦腔传统经典剧目系列总汇。媒介为DVD光碟。孟云编。甘肃百通影视发展有限公司录制发行，2009年齐鲁电子音像出版社出版。该公司从搜集剧本入手，调动陕、甘、宁等西北五省(区）100多家专业剧团和400多位秦腔名家，拯救秦腔艺术于濒临湮没之窘境，录制成像，制成光碟，收录约400余本（折）。按剧本内容，精中选精，依历史朝代，延揽殷商、两周、战国、秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清上下三千年之历史变迁，打造制作成百部秦腔大系光碟，尽显秦腔文化之厚重。百部秦腔大系传统经典剧目系列总汇朝代 剧目商周 开国图、无影簪、闯宫抱斗、文王回西岐、七箭书、黄河阵、碧游宫、渑池关、火化摘星楼战国 赵氏孤儿、卧薪尝胆、绝缨会、出棠邑、秦晋会、黄金台、庄子三探妻、太湖城、孙膑坐洞秦汉 水淹泗州、霸王别姬、未央宫、斩李广、兴汉图、玉虎坠、斩姚期、刘海砍樵、香山还愿三国 貂蝉、白逼宫、出五关、回荆州、长坂坡、火烧赤壁、大报仇、诸葛亮吊孝、白帝城托孤、葫芦峪隋唐 蛟龙驹（连台本戏）、汴梁图、南阳关、斩黄袍、斩白袍、春秋笔、罗成带箭、天仙配、乾坤带、唐王游地狱、打金枝、劈山救母、雁塔寺祭灵、薛刚反唐、牧羊圈、西厢记、五典坡（前本）、五典坡(后本）宋元 下河东、金沙滩、大破天门阵、杨八姐盗刀、四郎探母、忠烈千秋、昊天塔、辕门斩子、穆桂英大破洪州、血手印、八件衣、狸猶换太子（前后本）、铡丁勇、真假包公、包公三下阴、铡美案、包公赔情、秦香莲后传、火焰驹、游西湖、窦娥冤、情探、野猪林、徐九经升官记、帝王珠、清风亭明清 破宁国、九江口、春秋配、牡丹亭、朱元璋斩婿、法门寺、周仁回府、忠保国、孙安动本、哑女告状、玉蝉泪、白玉楼、玉堂春、生死牌、三滴血、卷席筒、梨花情、春江月、卖苗郎、墙头记、三娘教子、蝴蝶杯（前后本）、软玉屏（前后本）、十五贯、避尘珠、紫霞宫、四进士、双罗衫、桃李梅、对银杯、上煤山

《三秦都市报》增刊。2003年12月《二秦都市报》创办。主编赵良，副主编姚昌民(执行)、黄河。该增刊以专题栏目形式全面、系统地介绍秦腔的历史、剧目、行当、表演、唱腔、舞美、团社、演员、乐师、趣闻等，并汇集成册重刊发行。

秦腔电影的摄制始于1958年。第一部秦腔影片是1958年5月由长春电影制片厂拍摄的彩色秦腔艺术片《火焰驹》。由陕西省秦腔影剧团创作组根据清代剧作家李十三遗著改编而成。导演张新实、刘国权，摄影包杰，编曲峥嶸、荆生彦，服装设计蔡鹤汀，著名秦腔演员刘毓中、苏育民、孟遏云、周辅国、肖若兰、陈妙华、肖玉玲、李应贞等联合演出。该片使用写意与写实相结合的手法，在实景与棚景中结含戏曲特效布景进行拍摄，为以后此类影片的拍摄做出了尝试，积累了一定经验。1960年3月，西安电影制片厂又将范紫东创作的秦腔《三滴血》，经集体改编后摄制成秦腔舞台艺术片。该片由杨公愚任艺术顾问，导演孙静、郭阳庭，摄影王志雄，音乐设计峥嵘，西安秦腔剧院一团演出，主要演员有刘毓中、陈妙华、康兰、雷震中、吴西民、樊新民、肖若兰、孟遏云、赵桂兰、全巧民、杨天易、孙莉群、伍敏中等。1981年，兰州电影制片厂又将范克峻、张铭文改编的秦腔传统折子戏《三娘教子》《杀狗劝妻》搬上了银幕。这两出戏均由刘清棠、郝方担任导演，摄影刘清棠，美术王永德，甘肃省武威地区秦剧团演出。《三娘教子》中张秋惠饰春娥、王忠义饰薛保、王小玲饰倚哥;《杀狗劝妻》中屈效梅饰焦氏、王中高饰曹庄、王雪琴饰曹母。1987年，西安电影制片厂拍摄的秦腔戏曲电影《千古一帝》，讲述了秦王赢政排众难、行新法、横扫六国的故事。导演姜应宗、编剧朱学、毋政。剧中由李东桥饰秦王赢政、卫保善饰黑剑、任小蕾饰魏姬、蔡志诚饰刘代、王新仓饰安寿、张百姓饰赵尚、熊东林饰尉缭、郝彩凤饰庄襄后、胡屯胜饰成矫、李九龙饰缪毐、胡正友饰王翦、李天民饰张辉。该片相较于《火焰驹》和《三滴血》，呈现出了新时期戏曲电影的一些新特点。进入二十一世纪后，随着数字电影的发展，也激发了拍摄秦腔数字电影的热潮。2008年，丁金龙将秦腔剧本《铡美案》改编成电影剧本，由陕西文化音像出版社摄制成秦腔数字电影，该片导演熊伟，摄影陈云峰，编曲张永春，美术惠文祥，主要演员有张兰秦、齐爱云、雷涛、李小雄等。这是一部全新的秦腔影片，从剧本到表演，从角色到扮相，摆脱了传统秦腔固有的模式，在强调写实手法和电影镜头语言等方面进行了较大革新。如包拯不勾脸谱，不挂髯口，演员表演不太拘泥于传统的程式规范，演员演唱也不大讲求唱段的完整，道白淡化了戏曲韵白特点，更趋于追求生活化倾向；尤其在突破秦腔分场制，并同电影“蒙太奇”技巧结合和运用等方面，做出了大胆尝试。2009年，由熊伟执导，丁金龙编剧，丁良生、张武宏、樊建宇、张涛、陈黎主演的秦腔数字电影《十五贯》，与《铡美案》一样，被不同种的戏曲样式进行重新编排和演绎的艺术作品。从作品本身来看，两部影片可以划入戏曲故事片的范畴，演员不化戏装，不着行头，而着古装，化写实妆，表演更加电影化，是对戏曲艺术电影化的一次尝试。在将戏曲艺术与数字新电影媒体的结合上，发展出一些新特点。2010年由陕西西安曲江文化产业投资(集团）有限公司、西安曲江文化旅游(集团）有限公司、西安曲江秦腔剧院有限责任公司、北京视袭锦天影视策划中心、中央新闻纪录电影制片厂联合出品的秦腔电影《寒窑记》，使传统的经典秦腔艺术与现代光影手法得到完美结合。该片取材自秦腔经典剧目《五典坡》，由邓火林编剧，方军执导，李梅、侯红琴、惠敏丽、张涛等联袂主演。2010年、2013年，甘肃省音像出版社有限责任公司、甘肃飞天农村数字电影院线有限公司也摄制了两部秦腔数字电影，一部是李学忠、付胜改编的翁偶虹京剧本《锁麟嚢》，导演黎涛，摄影张伟，作曲吴复兴、吴志荣，甘肃省秦剧团演出，主演苏凤丽；一部是李小锋、齐爱云等主演的秦腔《周仁回府》。截止到2013年底，共拍摄了10部秦腔电影。秦腔数字电影《周仁回府》剧照（王正强提供）

（1970~）秦腔演员。主工小旦、刀马旦。陕西人。现为陕西省戏曲研究院青年实验团演员。扮相靓丽，嗓音甜绵。先后在《悟空借扇》《屠夫状元》《十五贯》《王宝钏》《白蛇传》《杨七娘》及现代戏《迟开的玫瑰》《西部风景》等剧目中塑造众多生动鲜活的舞台人物形象。先后获首届秦腔艺术节优秀表演奖、中国戏曲“金三角”一等奖。系2009年第二十四届中国戏剧梅花节得主。陕西省戏曲研究院张蓓饰《虞姬泪》之虞姬（戏曲研究院提供）

秦腔《白蛇传》中人物造型。此人物见于明代冯梦龙著《警世通言》(卷二十八)之《白娘子永镇雷峰塔》、明人陈六龙编《雷峰塔传奇》和清人《义妖传》弹词及《白蛇宝卷》等。与之相关的秦腔传统戏有《桃花山》《白蛇传》《状元祭塔》以及倩儿传》等。与白云仙同为蛇精，人性化后，以白娘子侍从身份居于配角，二人情同手足，胜似姐妹，甚至可以说形同一人。性格上因充分体现出率性而为、爽直大度的本色与野性，故能夺人眼球，其戏剧地位几与许仙平分秋色。在她的机灵帮助下，使白娘子与许仙成就了美满姻缘。她不仅对白娘子体贴人微、温存侍奉，对姐丈许仙也是煎药熬汤、无悔无怨，正是她具有的坦荡与直率，同白云仙过分的柔情、缠绵形成鲜明的对比。此人物属旦行，以刀马旦应工。党甘亭、刘文中、肖正惠、傅荣启、乔梅英等饰演过这一人物。人物扮相为俊扮，扎角，戴线尾子，水钻头面，穿蓝灰色花褶子，蓝灰绣花大坎肩，下穿蓝灰绣花彩裤，系白绣花腰巾，足穿白袜、蓝灰彩鞋。《索夫》一场后，改戴小额子加素色绒球，穿蓝灰女战衣战裙，系腰巾，足穿蓝灰薄底靴。马蓝鱼饰《白蛇传》之青儿（戏曲研究院提供）

秦腔《柜中缘》中人物造型。为宋代人，与募母许田氏、哥哥淘气相依为命，以务农维持生计。待字闺中，心地单纯，精灵乖巧，模样俊美，一心想嫁个知书达理之人。在家里柜中救下忠良李都堂之子李映南。此人物属旦行，以闺门旦应工。易俗社刘箴俗、种玉华、王天民、苏牖民、宋上华、肖若兰、樊新民、姜维新、全巧民等人以此剧为代表作，西北各地秦腔花旦演员几乎都饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，梳大头，戴线尾子、抓鬏、大辫子，早期演出多为银泡巴巴，现多改贴水钻头搭，穿淡青色或粉红色花袄裙，也有穿花袄裤者，并佩系四喜带，红绣花饭单，足穿白袜子、绣花彩鞋。

秦腔《铡美案》中心人物。其人史书不 载，仅见者皆系小说、戏曲人物造型，如明安遇 时《包龙图判百家公案》、清焦循花部剧目《赛琵 琶》和《秦香莲征番》等。以此人物为主要角色的 剧目并不多，秦腔仅就《铡美案》一剧。为宋仁宗 朝驸马陈世美的元配结发妻子，湖北均州人士， 膝下有儿女一对。以品德之贤，柔顺孝道被各种 戏曲作品树立为女性道德的楷模，也因丈夫陈 世美弃婚再娶而成为弃妇，受到世人同情。此人 物属旦行，以正旦应工。清光绪中叶以来，五喜 儿、梁箴、齐娃子、赵杰民、关雪琴、陈景民、何振 中、靳伟、杨金凤、赵桂兰、李爱云、王玉琴、郭明 霞、余巧云、王晓玲、刘棟华、刘培兰、张慧侠、王 素梅、刘玉明、杨凤兰、熊月玲、刘月娥、刘群芳、 李淑贤、窦凤琴等擅演此人物。其中，梁箴(船户 娃)所饰秦香莲尤以唱工擅胜，而且唱词愈多， 嗓音愈健。江南某名士垂青嗓音，有书扇长歌之 赠。王绍猷作诗赞日：“老蚌泣珠，声震层峦;惊 心动魄，见重时贤。”人物以俊扮出场，上黑头 搭，梳大头，戴线尾子，贴片子，扎贞节结，银泡 巴巴半副，穿黑褶子（近年多改穿灰或蓝灰褶 子，以避沉重），系白腰巾、白腰包，下穿白素裙， 足穿白素袜、彩鞋。近年来，又有新编《秦香莲后传》流传。还有人称，秦香莲的生活原型名叫秦 馨莲，是陈世美的第二个妻子。陈世美的元配夫 人张玉梅，结婚第二年不幸死于火灾。后与秦馨 莲结婚，夫妻相敬如宾，白头偕老。孰真孰假，文 献无证，有待史学家们继续钩沉稽考，故只能将其作为戏剧家的虚化之笔。李娟饰《铡美案》之秦香莲