秦腔衣箱建制之一。存放秦腔戏曲角色杂衣、靴鞋及各种兽形的专门衣箱。有水衣、青袍、丑衣（早期秦腔丑衣与今日不同，是左蓝右白的对襟袄）等，故又称“三衣”。靴鞋本应归于杂衣箱，无杂衣箱时则归为三衣箱。靴鞋秦腔表演的服饰组成部分，有厚底鞋、薄底靴、旗鞋、朝方靴等。①厚底鞋。又称“高靴”。秦腔靴鞋的一种。靴面为青锻或青绒制，靴筒高及膝，底厚2.5~3.3厘米，底帮为白色，靴底扎花，便于“亮靴底”表演。戏中帝王将相、文臣学士甚至士庶黎民，凡着袍服的角色，大都穿用此鞋。②朝方靴。秦腔靴鞋的一种。形制与厚靴相似，唯靴筒较短，黑色，方头，底厚仅约三厘米，因仿清朝“清官鞋”制作而成，故名。戏中为丑官、门官穿用。秦腔《三滴血》中晋信书、《铡美案》中驸马府之门官等，皆穿此靴。③虎头靴。秦腔靴鞋的一种。形制与厚靴同，唯靴面为白、绿、粉等色，彩绣或盘金绣，靴头饰以虎形，故名。秦腔《古城会》中关羽、《白玉楼》中武状元金彦芳均穿绿色虎头靴，《白门楼》中吕布，粉靠粉色虎头靴。④薄底靴。又称“快靴”。秦腔靴鞋的一种。靴面为青缎或黑布制，靴筒矮短仅及踝，皮包头，牛皮薄底，据清代快靴“爬山虎”仿制而成，故名。戏中多为短打武生穿用。⑤战靴。秦腔靴鞋的一种。各种彩锻制面，薄底，上绣各种花卉，图案为饰，靴面缀以各种鞋穗。戏中多为武旦、刀马旦及女兵穿用。⑥云字鞋。秦腔靴鞋的一种。圆口，薄底，鞋面以彩锻为底，鞋头正中及帮面多以黑缎或平绒为饰，上绣团寿字、万字、云纹等。戏中多为老生、贫生穿用。⑦草鞋。秦腔靴鞋的一种。稻草编织而成，内为布纳鞋垫，皮底，鞋口有鞋带串连在后跟处，穿用时可紧收，绕脚腕系扣。秦腔《廿轮荡》中张飞即穿此鞋。⑧彩鞋。秦腔靴鞋的一种。圆口，薄底，素缎彩绣，有蓝、红、粉等色。鞋帮绣以纹饰，鞋头缀有异色丝穗。戏中为正旦、小旦、花旦穿用。⑨旗鞋。秦腔靴鞋的一种。由清代旗人女性所穿“高跟履”仿制而成。缎面彩绣，雕以纹饰，鞋头缀以丝穗，鞋底中端有一截高约10~13厘米的高木跟底，上窄下宽，看似像倒置的“工”字，又像倒覆的花盆，故又名“花盆底”，有的还称其为“马蹄鞋”。戏中主要为少数民族女性穿用。秦腔《四郎探母》中铁镜公主即穿此鞋。⑩福字履。秦腔靴鞋的一种。圆口厚底，鞋面以彩锻为底，鞋头正中及帮面多以黑缎或平绒为饰，上绣团寿字、万字、云纹等。戏中多为老生、贫生穿用。⑪船底鞋。秦腔靴鞋的一种。鞋面为缎，彩绣高底，下小上大，形似船底，故名。鞋头缀以彩色丝穗，多系女将穿用。《杨门女将》佘太君即穿此鞋。跷秦腔“踩绕”表演用具。模仿古代妇女三寸金莲。用木制作，外饰白袜和彩锻绣花小鞋，表演时缚在脚上，外罩彩锻灯笼裤，使其演员脚跟笼在其内，仅露出一双小脚。如秦腔《挂画》中就有此表演。踩跷在清康乾时秦腔舞台上就已出现，李声振《百戏竹枝词踏摇》就有“秦腔恒以此示娟”之说，后经魏长生改进，遂广用之，其后男旦多擅此技，后渐弃而失传。动物假形又称“兽形”“形儿”。秦腔演出道具之一。如虎形、狗形、龙形、牛形、蛇形、狮形、獒形等，以及大头娃娃、神鬼假面、张公背婆之头具等。动物形儿一般用布做兽身，画上不同的图纹和颜色，用纸壳做成兽头，有些形儿还安装有小机关，使之能够活动，增强真实感并配含表演。其中有专用的兽形，如“獒形”，是如狗的怪兽，身有花斑花纹，头长双角，系秦腔《狗咬赵盾》剧专用；“虎形”是如虎的布质假形，有四肢、虎头，上绘虎斑纹样，由人穿戴匍匐登场做戏，《三滴血朝山》一场有用;“蛇形”有能扭动的白色蛇，嘴内可吐红舌，眼睛还可闪闪发光，《白蛇传》剧专用。“鹿形”先用铁丝做成鹿头骨架，蒙以布料，上绘梅鹿斑纹，体高，头小，有角，脖颈修长，下身是个小帐子。做戏时二人着鹿裤，钻入小帐，一人在前掌握鹿头，一人在后躬为鹿身，身首相连配含表演。秦腔《七箭书》燃灯道人坐骑即是。

秦腔电影的摄制始于1958年。第一部秦腔影片是1958年5月由长春电影制片厂拍摄的彩色秦腔艺术片《火焰驹》。由陕西省秦腔影剧团创作组根据清代剧作家李十三遗著改编而成。导演张新实、刘国权，摄影包杰，编曲峥嶸、荆生彦，服装设计蔡鹤汀，著名秦腔演员刘毓中、苏育民、孟遏云、周辅国、肖若兰、陈妙华、肖玉玲、李应贞等联合演出。该片使用写意与写实相结合的手法，在实景与棚景中结含戏曲特效布景进行拍摄，为以后此类影片的拍摄做出了尝试，积累了一定经验。1960年3月，西安电影制片厂又将范紫东创作的秦腔《三滴血》，经集体改编后摄制成秦腔舞台艺术片。该片由杨公愚任艺术顾问，导演孙静、郭阳庭，摄影王志雄，音乐设计峥嵘，西安秦腔剧院一团演出，主要演员有刘毓中、陈妙华、康兰、雷震中、吴西民、樊新民、肖若兰、孟遏云、赵桂兰、全巧民、杨天易、孙莉群、伍敏中等。1981年，兰州电影制片厂又将范克峻、张铭文改编的秦腔传统折子戏《三娘教子》《杀狗劝妻》搬上了银幕。这两出戏均由刘清棠、郝方担任导演，摄影刘清棠，美术王永德，甘肃省武威地区秦剧团演出。《三娘教子》中张秋惠饰春娥、王忠义饰薛保、王小玲饰倚哥;《杀狗劝妻》中屈效梅饰焦氏、王中高饰曹庄、王雪琴饰曹母。1987年，西安电影制片厂拍摄的秦腔戏曲电影《千古一帝》，讲述了秦王赢政排众难、行新法、横扫六国的故事。导演姜应宗、编剧朱学、毋政。剧中由李东桥饰秦王赢政、卫保善饰黑剑、任小蕾饰魏姬、蔡志诚饰刘代、王新仓饰安寿、张百姓饰赵尚、熊东林饰尉缭、郝彩凤饰庄襄后、胡屯胜饰成矫、李九龙饰缪毐、胡正友饰王翦、李天民饰张辉。该片相较于《火焰驹》和《三滴血》，呈现出了新时期戏曲电影的一些新特点。进入二十一世纪后，随着数字电影的发展，也激发了拍摄秦腔数字电影的热潮。2008年，丁金龙将秦腔剧本《铡美案》改编成电影剧本，由陕西文化音像出版社摄制成秦腔数字电影，该片导演熊伟，摄影陈云峰，编曲张永春，美术惠文祥，主要演员有张兰秦、齐爱云、雷涛、李小雄等。这是一部全新的秦腔影片，从剧本到表演，从角色到扮相，摆脱了传统秦腔固有的模式，在强调写实手法和电影镜头语言等方面进行了较大革新。如包拯不勾脸谱，不挂髯口，演员表演不太拘泥于传统的程式规范，演员演唱也不大讲求唱段的完整，道白淡化了戏曲韵白特点，更趋于追求生活化倾向；尤其在突破秦腔分场制，并同电影“蒙太奇”技巧结合和运用等方面，做出了大胆尝试。2009年，由熊伟执导，丁金龙编剧，丁良生、张武宏、樊建宇、张涛、陈黎主演的秦腔数字电影《十五贯》，与《铡美案》一样，被不同种的戏曲样式进行重新编排和演绎的艺术作品。从作品本身来看，两部影片可以划入戏曲故事片的范畴，演员不化戏装，不着行头，而着古装，化写实妆，表演更加电影化，是对戏曲艺术电影化的一次尝试。在将戏曲艺术与数字新电影媒体的结合上，发展出一些新特点。2010年由陕西西安曲江文化产业投资(集团）有限公司、西安曲江文化旅游(集团）有限公司、西安曲江秦腔剧院有限责任公司、北京视袭锦天影视策划中心、中央新闻纪录电影制片厂联合出品的秦腔电影《寒窑记》，使传统的经典秦腔艺术与现代光影手法得到完美结合。该片取材自秦腔经典剧目《五典坡》，由邓火林编剧，方军执导，李梅、侯红琴、惠敏丽、张涛等联袂主演。2010年、2013年，甘肃省音像出版社有限责任公司、甘肃飞天农村数字电影院线有限公司也摄制了两部秦腔数字电影，一部是李学忠、付胜改编的翁偶虹京剧本《锁麟嚢》，导演黎涛，摄影张伟，作曲吴复兴、吴志荣，甘肃省秦剧团演出，主演苏凤丽；一部是李小锋、齐爱云等主演的秦腔《周仁回府》。截止到2013年底，共拍摄了10部秦腔电影。秦腔数字电影《周仁回府》剧照（王正强提供）

秦腔传统经典剧目系列总汇。媒介为DVD光碟。孟云编。甘肃百通影视发展有限公司录制发行，2009年齐鲁电子音像出版社出版。该公司从搜集剧本入手，调动陕、甘、宁等西北五省(区）100多家专业剧团和400多位秦腔名家，拯救秦腔艺术于濒临湮没之窘境，录制成像，制成光碟，收录约400余本（折）。按剧本内容，精中选精，依历史朝代，延揽殷商、两周、战国、秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清上下三千年之历史变迁，打造制作成百部秦腔大系光碟，尽显秦腔文化之厚重。百部秦腔大系传统经典剧目系列总汇朝代 剧目商周 开国图、无影簪、闯宫抱斗、文王回西岐、七箭书、黄河阵、碧游宫、渑池关、火化摘星楼战国 赵氏孤儿、卧薪尝胆、绝缨会、出棠邑、秦晋会、黄金台、庄子三探妻、太湖城、孙膑坐洞秦汉 水淹泗州、霸王别姬、未央宫、斩李广、兴汉图、玉虎坠、斩姚期、刘海砍樵、香山还愿三国 貂蝉、白逼宫、出五关、回荆州、长坂坡、火烧赤壁、大报仇、诸葛亮吊孝、白帝城托孤、葫芦峪隋唐 蛟龙驹（连台本戏）、汴梁图、南阳关、斩黄袍、斩白袍、春秋笔、罗成带箭、天仙配、乾坤带、唐王游地狱、打金枝、劈山救母、雁塔寺祭灵、薛刚反唐、牧羊圈、西厢记、五典坡（前本）、五典坡(后本）宋元 下河东、金沙滩、大破天门阵、杨八姐盗刀、四郎探母、忠烈千秋、昊天塔、辕门斩子、穆桂英大破洪州、血手印、八件衣、狸猶换太子（前后本）、铡丁勇、真假包公、包公三下阴、铡美案、包公赔情、秦香莲后传、火焰驹、游西湖、窦娥冤、情探、野猪林、徐九经升官记、帝王珠、清风亭明清 破宁国、九江口、春秋配、牡丹亭、朱元璋斩婿、法门寺、周仁回府、忠保国、孙安动本、哑女告状、玉蝉泪、白玉楼、玉堂春、生死牌、三滴血、卷席筒、梨花情、春江月、卖苗郎、墙头记、三娘教子、蝴蝶杯（前后本）、软玉屏（前后本）、十五贯、避尘珠、紫霞宫、四进士、双罗衫、桃李梅、对银杯、上煤山

王魁娃(？～1921)清光绪年间秦腔演员。陕西西府人。清光绪中叶入陇县顺义班，后任该班班主，人称王班长。生平记戏百余本，以唱工见长，扮相俊美大方，嗓音清亮。擅演关公戏，所演《古城会》斩蔡阳时“拖刀”表演最具特色。常演剧目有《秋江月》之王震、《文王回西岐》之周文王、《司马拜台》之诸葛亮等。有丰富的艺术实践，每演出“斗祭酒”戏，都以奇特设计击败其他戏班，使顺义班为八小班之首。在陇县及甘肃平凉一带久负盛名。约于1921年前去世，终年40多岁。

戏曲评论刊物，由兰州市秦剧研究会自筹经费创办。1950年1月经中国人民解放军兰州军事管制委员会批准，按第一类新闻纸在全国发刊。由薛炳坤、同志亮、范克峻先后担任主编，共出两卷11期，以秦腔艺术讨论为主，介绍秦腔著名演员的表演艺术特点，刊登反映当时政治运动的小剧本。并围绕“改人、改戏、改制”发表探讨文章。学术界不少知名人士如张庚、冯国瑞、水天同等曾为该刊撰稿。1951年停刊。

新编秦腔历史本戏。小生、小旦、丑唱做戏。西安三意社首演。本剧讲述了褚大年吸烟成瘾，将6岁女儿充18岁许与何占鳌，得银80两。何母知之，责何上当，计设何母有病，要媳妇前来探望。大年无赖，让其妻白秀英扮作女儿模样往探。何见秀英貌美，即逼秀英成亲。洞房中秀英言明原委，羞愧欲死，被何说服，遂结为夫妻。褚大年见妻不归，悲痛不已，想起吸烟害己如此之惨，遂砸烟具戒烟，向何家索妻，遭拒告官，官判何与秀英结婚，付猪大年白银40两，使其另娶家室。

秦腔[二六板]的异称（见二六板）。传统秦腔并无此称。中华人民共和国成立后，一些新秦腔音乐工作者认为[二六板]系慢节奏的“流水板”，故效法京剧将其正名为“二流板”。但目前仍称[二六板]者为普遍。

陕西秦腔演出场所。始建于1941年。原称陕甘宁边区大礼堂，1956年由谢觉哉改题为“延安大礼堂”。位于延安市南关，是全国第一批重点文物保护单位。陕西省文化厅曾授予“文明单位”称号。1971年按照中央文物部门指示，外表保持原貌，内部做了重修。为砖混建筑，用钢木排架屋顶，一色板瓦覆盖。观众厅内设座席1020位，胶合木板折叠座椅。重:修时西侧增建有观众休息厅7间，东侧增加外宾休息室8间，场外补盖小楼11间为化妆室、服装道具和演员休息室，前厅上设电影放映室。舞台为镜框式，台口宽13米，高7米，通面进深15.7米。主台两侧设有附台，台前设有乐池。舞台上部建有天桥两道，装置吊杆30道。装备有大幕、二幕、三幕和天幕。台口两侧设有灯光楼，装备耳光、面光等各种用灯32个，电源负荷量为32万伏。陕甘宁边区时期，剧场曾为延安平剧院、陕甘宁边区民众剧团等院团的主要演出场所。中华人民共和国成立后，曾接待过曰本齿伦座剧团、中国京剧院等文艺团体来延安演出。1980年以前常驻演出单位为延安文工团。