秦腔电影的摄制始于1958年。第一部秦腔影片是1958年5月由长春电影制片厂拍摄的彩色秦腔艺术片《火焰驹》。由陕西省秦腔影剧团创作组根据清代剧作家李十三遗著改编而成。导演张新实、刘国权，摄影包杰，编曲峥嶸、荆生彦，服装设计蔡鹤汀，著名秦腔演员刘毓中、苏育民、孟遏云、周辅国、肖若兰、陈妙华、肖玉玲、李应贞等联合演出。该片使用写意与写实相结合的手法，在实景与棚景中结含戏曲特效布景进行拍摄，为以后此类影片的拍摄做出了尝试，积累了一定经验。1960年3月，西安电影制片厂又将范紫东创作的秦腔《三滴血》，经集体改编后摄制成秦腔舞台艺术片。该片由杨公愚任艺术顾问，导演孙静、郭阳庭，摄影王志雄，音乐设计峥嵘，西安秦腔剧院一团演出，主要演员有刘毓中、陈妙华、康兰、雷震中、吴西民、樊新民、肖若兰、孟遏云、赵桂兰、全巧民、杨天易、孙莉群、伍敏中等。1981年，兰州电影制片厂又将范克峻、张铭文改编的秦腔传统折子戏《三娘教子》《杀狗劝妻》搬上了银幕。这两出戏均由刘清棠、郝方担任导演，摄影刘清棠，美术王永德，甘肃省武威地区秦剧团演出。《三娘教子》中张秋惠饰春娥、王忠义饰薛保、王小玲饰倚哥;《杀狗劝妻》中屈效梅饰焦氏、王中高饰曹庄、王雪琴饰曹母。1987年，西安电影制片厂拍摄的秦腔戏曲电影《千古一帝》，讲述了秦王赢政排众难、行新法、横扫六国的故事。导演姜应宗、编剧朱学、毋政。剧中由李东桥饰秦王赢政、卫保善饰黑剑、任小蕾饰魏姬、蔡志诚饰刘代、王新仓饰安寿、张百姓饰赵尚、熊东林饰尉缭、郝彩凤饰庄襄后、胡屯胜饰成矫、李九龙饰缪毐、胡正友饰王翦、李天民饰张辉。该片相较于《火焰驹》和《三滴血》，呈现出了新时期戏曲电影的一些新特点。进入二十一世纪后，随着数字电影的发展，也激发了拍摄秦腔数字电影的热潮。2008年，丁金龙将秦腔剧本《铡美案》改编成电影剧本，由陕西文化音像出版社摄制成秦腔数字电影，该片导演熊伟，摄影陈云峰，编曲张永春，美术惠文祥，主要演员有张兰秦、齐爱云、雷涛、李小雄等。这是一部全新的秦腔影片，从剧本到表演，从角色到扮相，摆脱了传统秦腔固有的模式，在强调写实手法和电影镜头语言等方面进行了较大革新。如包拯不勾脸谱，不挂髯口，演员表演不太拘泥于传统的程式规范，演员演唱也不大讲求唱段的完整，道白淡化了戏曲韵白特点，更趋于追求生活化倾向；尤其在突破秦腔分场制，并同电影“蒙太奇”技巧结合和运用等方面，做出了大胆尝试。2009年，由熊伟执导，丁金龙编剧，丁良生、张武宏、樊建宇、张涛、陈黎主演的秦腔数字电影《十五贯》，与《铡美案》一样，被不同种的戏曲样式进行重新编排和演绎的艺术作品。从作品本身来看，两部影片可以划入戏曲故事片的范畴，演员不化戏装，不着行头，而着古装，化写实妆，表演更加电影化，是对戏曲艺术电影化的一次尝试。在将戏曲艺术与数字新电影媒体的结合上，发展出一些新特点。2010年由陕西西安曲江文化产业投资(集团）有限公司、西安曲江文化旅游(集团）有限公司、西安曲江秦腔剧院有限责任公司、北京视袭锦天影视策划中心、中央新闻纪录电影制片厂联合出品的秦腔电影《寒窑记》，使传统的经典秦腔艺术与现代光影手法得到完美结合。该片取材自秦腔经典剧目《五典坡》，由邓火林编剧，方军执导，李梅、侯红琴、惠敏丽、张涛等联袂主演。2010年、2013年，甘肃省音像出版社有限责任公司、甘肃飞天农村数字电影院线有限公司也摄制了两部秦腔数字电影，一部是李学忠、付胜改编的翁偶虹京剧本《锁麟嚢》，导演黎涛，摄影张伟，作曲吴复兴、吴志荣，甘肃省秦剧团演出，主演苏凤丽；一部是李小锋、齐爱云等主演的秦腔《周仁回府》。截止到2013年底，共拍摄了10部秦腔电影。秦腔数字电影《周仁回府》剧照（王正强提供）

《三秦都市报》增刊。2003年12月《二秦都市报》创办。主编赵良，副主编姚昌民(执行)、黄河。该增刊以专题栏目形式全面、系统地介绍秦腔的历史、剧目、行当、表演、唱腔、舞美、团社、演员、乐师、趣闻等，并汇集成册重刊发行。

（1970~）秦腔演员。主工小旦、刀马旦。陕西人。现为陕西省戏曲研究院青年实验团演员。扮相靓丽，嗓音甜绵。先后在《悟空借扇》《屠夫状元》《十五贯》《王宝钏》《白蛇传》《杨七娘》及现代戏《迟开的玫瑰》《西部风景》等剧目中塑造众多生动鲜活的舞台人物形象。先后获首届秦腔艺术节优秀表演奖、中国戏曲“金三角”一等奖。系2009年第二十四届中国戏剧梅花节得主。陕西省戏曲研究院张蓓饰《虞姬泪》之虞姬（戏曲研究院提供）

秦腔《白蛇传》中人物造型。此人物见于明代冯梦龙著《警世通言》(卷二十八)之《白娘子永镇雷峰塔》、明人陈六龙编《雷峰塔传奇》和清人《义妖传》弹词及《白蛇宝卷》等。与之相关的秦腔传统戏有《桃花山》《白蛇传》《状元祭塔》以及倩儿传》等。与白云仙同为蛇精，人性化后，以白娘子侍从身份居于配角，二人情同手足，胜似姐妹，甚至可以说形同一人。性格上因充分体现出率性而为、爽直大度的本色与野性，故能夺人眼球，其戏剧地位几与许仙平分秋色。在她的机灵帮助下，使白娘子与许仙成就了美满姻缘。她不仅对白娘子体贴人微、温存侍奉，对姐丈许仙也是煎药熬汤、无悔无怨，正是她具有的坦荡与直率，同白云仙过分的柔情、缠绵形成鲜明的对比。此人物属旦行，以刀马旦应工。党甘亭、刘文中、肖正惠、傅荣启、乔梅英等饰演过这一人物。人物扮相为俊扮，扎角，戴线尾子，水钻头面，穿蓝灰色花褶子，蓝灰绣花大坎肩，下穿蓝灰绣花彩裤，系白绣花腰巾，足穿白袜、蓝灰彩鞋。《索夫》一场后，改戴小额子加素色绒球，穿蓝灰女战衣战裙，系腰巾，足穿蓝灰薄底靴。马蓝鱼饰《白蛇传》之青儿（戏曲研究院提供）

秦腔《柜中缘》中人物造型。为宋代人，与募母许田氏、哥哥淘气相依为命，以务农维持生计。待字闺中，心地单纯，精灵乖巧，模样俊美，一心想嫁个知书达理之人。在家里柜中救下忠良李都堂之子李映南。此人物属旦行，以闺门旦应工。易俗社刘箴俗、种玉华、王天民、苏牖民、宋上华、肖若兰、樊新民、姜维新、全巧民等人以此剧为代表作，西北各地秦腔花旦演员几乎都饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，梳大头，戴线尾子、抓鬏、大辫子，早期演出多为银泡巴巴，现多改贴水钻头搭，穿淡青色或粉红色花袄裙，也有穿花袄裤者，并佩系四喜带，红绣花饭单，足穿白袜子、绣花彩鞋。

秦腔《铡美案》中心人物。其人史书不 载，仅见者皆系小说、戏曲人物造型，如明安遇 时《包龙图判百家公案》、清焦循花部剧目《赛琵 琶》和《秦香莲征番》等。以此人物为主要角色的 剧目并不多，秦腔仅就《铡美案》一剧。为宋仁宗 朝驸马陈世美的元配结发妻子，湖北均州人士， 膝下有儿女一对。以品德之贤，柔顺孝道被各种 戏曲作品树立为女性道德的楷模，也因丈夫陈 世美弃婚再娶而成为弃妇，受到世人同情。此人 物属旦行，以正旦应工。清光绪中叶以来，五喜 儿、梁箴、齐娃子、赵杰民、关雪琴、陈景民、何振 中、靳伟、杨金凤、赵桂兰、李爱云、王玉琴、郭明 霞、余巧云、王晓玲、刘棟华、刘培兰、张慧侠、王 素梅、刘玉明、杨凤兰、熊月玲、刘月娥、刘群芳、 李淑贤、窦凤琴等擅演此人物。其中，梁箴(船户 娃)所饰秦香莲尤以唱工擅胜，而且唱词愈多， 嗓音愈健。江南某名士垂青嗓音，有书扇长歌之 赠。王绍猷作诗赞日：“老蚌泣珠，声震层峦;惊 心动魄，见重时贤。”人物以俊扮出场，上黑头 搭，梳大头，戴线尾子，贴片子，扎贞节结，银泡 巴巴半副，穿黑褶子（近年多改穿灰或蓝灰褶 子，以避沉重），系白腰巾、白腰包，下穿白素裙， 足穿白素袜、彩鞋。近年来，又有新编《秦香莲后传》流传。还有人称，秦香莲的生活原型名叫秦 馨莲，是陈世美的第二个妻子。陈世美的元配夫 人张玉梅，结婚第二年不幸死于火灾。后与秦馨 莲结婚，夫妻相敬如宾，白头偕老。孰真孰假，文 献无证，有待史学家们继续钩沉稽考，故只能将其作为戏剧家的虚化之笔。李娟饰《铡美案》之秦香莲

秦腔《三滴血》人物造型。原系韩城周仁瑞邻居，为人热情，善解人意，乐于助人。周仁瑞之妻何氏产后身亡，长子天佑托其乳养，又经她劝说，将次子卖与李三娘为养子，改名李遇春。此人物属旦行，以正旦应工。孟遏云、刘棣华等均饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，梳大头，戴线尾子、银泡巴巴，扎犄角，穿青素褶子，下穿白裙，足穿白布袜、彩鞋。

秦腔《三滴血》中人物造型。山西五台县商人周仁瑞长子。此人物属生行，初为娃娃生，《虎口缘》以武小生应工。最初由沈和中扮演，后多由陈妙华扮演，后张保卫擅演此角色。人物扮相为俊扮。《回家》一场，戴孩儿发，穿淡蓝色茶衣，系小腰巾，下穿淡蓝色裤，足穿白布袜、級鞋;《虎□缘》一场，改戴网子、梢子，身穿青素滚身子，足穿白布袜、薄底鞋;《结拜》一场改戴青色软罗帽，穿青色素道袍，下穿青素彩裤，足穿白布袜、平底鞋;《团圆》一场，则戴纱帽，穿绣金团龙绿蟒，下穿大红素彩裤，足穿厚底高靴。