卢东升(1945~ )秦腔琴师、作曲，一级演奏员。陕西延安市人。I960年考入西安易俗社，主操板胡。七十年代考入西安音乐学院进修作曲。毕业后回团，除操琴外，兼任作曲、配器和指挥。曾为数十部剧目作曲，其中《西安事变》《白龙口》分获文化部一等奖和鼓励奖，《梨花梦》《定海在长安》获陕西省音乐设计奖，《女魂》《冼夫人》获西安市一等奖，秦腔广播剧《新五典坡》获省电台作曲一等奖。系陕西省板胡协会理事等。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。武生、武旦唱做工戏。陕西省艺术研究所藏有宝鸡新声剧团抄录本。本剧讲述了小生吴震拜和合二仙学艺，仙授二龙剑。镇京总兵之子胡元，欲抢猎户之女秀英成亲，为吴震所救，遂订终身。胡又倚势强娶，秀英持刀伪从，大闹总兵府，放火烧之，即与吴震逃奔南京。

秦腔基本功。秦腔演员入门必学 并严格训练的五种式子。除平膀式、上马式为男 女共有外，其余各式男、女角各有不同。丑角另 加茶壶嘴式。每扎一式的时间，必须坚持七八分 钟以上，以求给膀、腰、腿上功，达到能支持、能 控制，上台表演才能做到一次扎定，姿势准确， 合乎要求。秦腔五大式男角五大式包括平膀式、坐马式、上马 式、弓箭式、魁星提斗式五式。①男角平膀式。手 心向下，五指张开，目视正前方，再倒至右脚出， 左腿给力，右脚尖踮起，但两臂不收式，始终保 持与膀持平。②弓箭式。又称“前弓后箭”。左脚 向左方迈出100厘米许，脚尖朝向左方，左腿弓 起，大腿平，小腿直，左胯要开，右腿则要绷直; 身向正前方，目视右前方。此即“左弓箭式”;反 之，若右腿弓起，则称“右弓箭式”。戏中，武生扎 式亮相，尤其短打武生武打表演中，均贯穿弓箭 式动作。③男角上马式。右腿单立，左腿弯曲抬 起并包脚，同时右臂高举，左臂弯曲至胸前，左 手心朝下全握拳，呈勒马状，目视前方亮住相。 秦腔《赶坡》薛平贵出场时即有此式。④坐马式。 又称“骑马式”。右脚向右方迈出约50厘米许， 两脚撇成大“八”字状，两腿弯曲，下蹲，大腿斜 垂，小腿直，开胯，形同骑于马背。文官武将挥鞭 骑马或勒马扎势，多在此式亮住相。如秦腔《调 寇》，寇准在八王府门前下马扎式，《荆柯刺秦》 弁脾可与秦舞阳出场抖马、亮相中均有运用。⑤魁 星提斗式。右腿单立，左腿弯曲目U后伸出，右脚 底朝上，同时右臂向上前方撩起，左臂向下后方伸出两手心朝外，并呈半握拳，身向右斜，目视 前方亮住相。此式多为武将、短打武生所用。《燕 青探庄》出场表演即有此式。女角五大式包括平膀式、上马式、天棚 式、前指后翻式、勾鞋式五种。①女角平膀式。准 备动作、出脚、脑脚、倒脚步等动作均与男式同， 仅两臂划出至腰部，撑开，手心向下，五指张开， 目视正前方。走台步、跑圆场、亮相等均有贯穿 运用。②女角上马式。姿势与男角上马基本相 同，仅左腿不高抬，两腿作前后交叉状，右腿在 后，脚尖着地。戏中多用于角色出场扎式亮相， 多在扎式中演唱[尖板]之后再收式。③天棚 式。左脚向前上一步，右脚跟着上一步成右踏 步，同时双手上撩成撑掌，手心朝上，身向右前 方，目视左前方亮相。戏中多为女旦专用。《走 雪》曹玉莲仓皇逃难途中双手撩起蝴蝶裙以亦 遮风挡雪，即用此式。④勾鞋式。又称“拾钱式”。 双腿父叉，右腿在目U，左腿在后下蹲左脚尖着 地;右臂向上伸直，左臂向下伸直(略弯曲），手 心朝上，身向左斜，目视左手，亮住相，呈拾物 状。戏中旦角多有穿插表演。《走雪》曹玉莲仓皇 逃难途中被雪滑倒即以此式示以扶地。⑤前指 后翻式。双腿交叉，朝左下蹲，右脚朝前，左脚面 朝上同时，左臂在后撩起翻腕，手心向上。右臂 在前，向右下前方伸出，并出兰花指，目视右手， 身向右拧住亮相。为女旦专用扎式。含壶嘴式丑角需要具备的基本功。左脚 向前迈半步，左脚尖点地，左腿在前，右腿在后， 呈弯曲状同时，右手背向后腰间，右臂向前弯曲 抬起，手式呈赞美式，拇指则朝脸部，身向左斜，目视左前方亮相。其形如同一把茶壶。此扎式为 丑角专用。《拾黄金》小丑出场自报家门“小的我 名叫胡来”即用此式作自我表白状。

屈效梅(1934~ )秦腔演员，女。工花衫。陕西富平县人。九岁拜高希中为师，后又拜师郑香亭。10岁正式登台演出，首演《虎口缘》之贾莲香、《杨氏婢》之玉兰、《黛玉葬花》之黛玉而出名。后又辗转于宁夏固原社教剧团、国民党八十一军塞上剧团搭班，并至中宁、中卫流动演出。1949年后，参加宁夏银川剧社。曾任宁夏秦剧院秦剧队副队长、甘肃省秦剧团团长。以表演规范细腻称著。擅演剧目有《杀狗劝妻》《拷红》《夜光珠》《蝴蝶杯》《棒打无情郎》《花亭相会》等。尤以《杀狗劝妻》之焦氏最享盛名。曾获1955年甘肃省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。曾任宁夏回族自治区政协委员、银川市青联副主席、剧协宁夏分会副主席、甘肃省政协委员、中国戏剧家协会会员等。

南路、西路、中路、东路秦腔剧目。秦腔传统小戏。别名《阴阳河卖水》。小生、小旦唱做工并重。戏中女鬼穿插表演挑水“耍担子”特技。戏谚：“《月光带》中看带子，《阴阳河》中看担子”。甘肃演员赵桂中、白忠义擅长此技。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本、陕西省城南院门义兴堂书局刊行秦腔本、西安同兴书局刊行秦腔本、陕西省艺术研究所藏张隆玉口述秦腔抄录本，另有河北梆子抄录本。本剧讲述了张才外出经商，其妻李桂莲灶前分娩，阎君问罪而亡，与鬼李若相配。张才归家寻妻，于阴阳河见鬼魂，遂与妻团圆，后放归还阳。甘肃省秦剧团苏凤丽饰《阴阳河》之李翠莲（王正强提供）

马振华(1923~1969)秦腔演员。工旦。陕西蓝田县人。小名家声。幼家贫，在理发店当学徒。因长得眉清目秀，鸭蛋脸庞，五官端庄，个头略高而偏痩，被惠济民慧眼识才，收为入室弟子，倾囊精心教授?随乃师在富平正风社、大荔牖民社边演边学，很快脱颖而出，最终成为一名优秀的花旦演员。出师后，曾在汉中天汉社、渭南庄正社、高陵化民社、西安晓钟剧校、三原明正社以及甘肃天水、甘谷、定西、兰州等地搭班演出，名噪秦陇。1951年赴藏，先在西藏工委文工队。1954年调至西藏秦剧团，历任教练、队长、主任、副团长、支部书记等职。以做工见长，表演含蓄细腻，情态逼真，台风严谨，尤其眼神最能传情，却毫无轻佻过火之嫌；无论是大家闺秀还是小家碧玉，演来神采奕奕，情态楚楚，观众无不为之倾倒，故有“万人迷”之誉。为所憾者，嗓音亮度欠佳，唱高音略带努挣“拉索”流弊，但却能沙中带甜，柔中见美。擅演剧目有《拾玉镯》《梅龙镇》《杀狗》《红鸾禧》《洞房》《苏三起解》等。“文化大革命”中饱受摧残，于1969年7月去世。

甘肃秦腔班社。前身是德玉班，清光绪二十四年(1898)由谢芳组建于西和，后因负债而解散。1920年县城知名人士杜荣等筹组新班。当铺东家杨某（山西人)将戏箱捐给县城隍庙福神爷，故以“福”字和“玉德当铺”的“德”字命名福德班。戏箱仍归城隍庙所有，杜荣等四人为箱主。魏葆为首任领班长。魏启元、罗树德、苟万德、王正紊、南生玉、何生贵先后继任班主。该班以师傅带徒弟的方式，培养出著名演员谢玉堂、罗树德等50余人。演出剧目极为丰富，1953年清理剧目时，该社共存有700多本戏本，仅连台本戏就有《兴汉图》《七侠五义》《精忠传》《粉妆楼》《东周列国》《三国演义》《万宝袋》《封神演义》《薛仁贵征东》等。拿手戏有八个“四”，即四大家人，四大刺客，四大纱帽，四个败朝皇帝，四个刀马旦，四个逼宫，四个丫鬟旦，四个剑等，另有“两吊”(《李翠莲上吊》《庄周妻上吊》)。1955年解散。1956年，在原班人马的基础上，成立西和县红光秦剧团。

李德民(1922~)秦腔演员、导演。工花旦。陕西人。系李民清之长子。13岁入宁夏觉民学社甲班。先后任银川剧社社长、青铜峡秦腔剧团团长等职。同时兼任导演工作，曾导演剧目几十本。擅演剧目有《黛玉葬花》《西施浣纱》《红娘子》《霸王别姬》《皇帝与妓女》等。