西路、中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《金钟罩》《女强盗》。小生、小旦唱做并重。事出《文武香球》。现有两个版本存世，有陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本和甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本。本剧讲述了兵部赵恒之子景龙路经庐山，遇寨主杨胜，被邀山寨小住。景龙寄信与父，被提督石亭所辱，赵恒受诬入狱，赵女黄容逃走。婢女罗雁男妆往随。夜宿辛安驿，误饮药酒昏迷，店主之女凤英，慕罗雁英俊，强订婚姻，洞房中罗雁还女子本相，始知误会。

秦腔传统本戏。别名《吉庆图》《海瑞奏严嵩》。须生、小生、武生唱打工戏。含折子戏《海瑞上疏》。事见《明史海瑞列传》卷二百二十六。西路、南路秦腔常演。现有多个版本存世，有甘肃省图书馆藏曹洪友口述秦腔抄录本。另有《陕西传统剧目汇编.汉调桄桄》第八集收录阎泰芳、徐荣福口述抄录本，蒲州掷子油印本及中路梆子抄存本。本剧讲述了明嘉靖时，严嵩残害忠良。黑水国出兵犯境，帝命兵部卢士杰征讨;卢驻兵边境，且有讨伐严嵩之意。杰士刘义武亦恨严嵩当道，于江北设“群英会”以召天下英豪。御史海瑞、邹应龙秉忠直谏，嘉靖只听信严嵩读言，命斩海、邹二御史。刘义武等群英在卢士杰的相助之下，一举革除严嵩及其党羽，国始安宁。

要命娃(生卒年不详）秦腔花衫演员。擅演丫鬟旦。真名佚。清光绪初年已驰名三秦，其中《梅降雪》之狐旦、《卖水》之芸香、《翠屏山》之莺儿，以及秋鸾、卜凤、翠屏、寇珠等角色，更是独擅胜场。中年之后，为西安庄王庙会首多年。

甘肃秦腔班社。清同治元年(1862)于清水县创办，班主马玉堂，由于马名显望重，资财雄厚，且无世俗之见，很多名演员乐于到马家戏班参加演出。如德元儿(旦)、周旦儿(生)、傅班长(须生)、吴天赐(净)和王德彪(司鼓)等。上演主要剧目有《重台别》《黄桂英哭杀场》《回荆州》《八件衣》《卖油郎》《秦琼卖儿》《七人贤》等。光绪二年(1876)解体。

一汪水(1870~ ?)秦腔演员。工花旦。陕西关中人。真名不详。因善于以目传神，观众称“一汪水”。幼好秦腔。12岁始登台演出。16岁经咏霓园主人招进京。仪容俊美，举止温柔，“好为妇女装束，及既业伶”。擅长《卖胭脂》《战宛城》等戏。

秦腔传统本戏。别名《忠孝节义》《三娘教子》《机房训》。正旦、老生、娃娃生唱做并重。含折子戏《三娘教子》。事出《断机记》传奇及杨善之《双官诰》传奇，清李换话本小说《无声戏》卷十二，陈二白《双官诰》传奇及无名氏《双官诰》(一名《冠诰全传》)弹词。各路秦腔常演。赵杰民、王玉琴、张秋惠等之代表作。今存版本现有多个版本存世，有北京宝文堂梓行盖降州梆子准词《三娘教子》本和吕柏生口述秦腔抄录本、西安德华书局刊行本、1941年西安同兴书局刊行秦腔《三娘教子》折戏本、甘肃省图书馆藏吕柏生口述秦腔抄录本。剧情简介医生薛子约，往苏州探亲途中，救得王文性命，王文冒子约之名行医，死于店中。家人薛保搬尸回家。子约之大妇、二妇见夫已死，弃子薛倚哥盗物另嫁。时，圣上患病，被子约治愈，遂封御史，兼理太医院。其子倚哥，得三娘王春娥辛勤抚养，成人后得中状元，与父薛子约回乡祭袓，为三娘请来“双官诰”。张掖市七一秦剧团许阿妮饰《三娘教子》之三娘（孟云提供）代表唱段《三娘教子》一场王春娥（正旦)所唱“薛保一旁拿言塗”[苦音慢板]转[二六板]唱腔较流行。唱词为：薛保一旁拿言垫，春娥心内自详参。我有心不把冤家管，数年心血一旦完。罢罢罢念起薛郎面，再受苦我也要教养儿男。端一把椅儿坐机前，不孝的奴才听娘言。娘为儿白昼织布夜纺线，一两棉能挣几文钱。你奴才捻子带线齐揪断，折了分量短工钱。娘为儿周身衣衫补纳遍，娘为儿八幅罗裙少半边。娘为儿东邻西舍借米面，邻居们把娘下眼观。自古道低借要高还，还不上让娘作熬煎。每一曰旁人用午膳，为娘的早膳还未餐。饿得娘不住眼前花儿转，无一人怜念娘可怜。儿无有奶乳用粥灌，可怜儿一尿一大摊。左边尿湿右边换，右边尿湿换左边。左右两边全尿遍，抱在娘怀可暖干。你奴才一夜哭得不合眼，抱在窗下把月观。三九天冻得娘啪啪啦啦颤，你奴才见月拍手心喜欢。常言道抓儿一尺五寸真正难，日日月月受熬煎。你奴才今日长大了，把为娘恩典全忘完。手执家法将儿管，我儿哭得泪涟涟。他们都有主仆念，难道我无母子缘。你主仆莫跪且立站，儿啊你莫忘记心间。

现代本戏。成德民、安裕群、何志刚编剧。唱做并重。1980年甘肃省秦剧团首演。本剧讲述了1930年，女王索南热玛通令勒布招降其子即义军首领久迈，否则，就要用其女央金卓玛的腿骨制成鼓槌，央金卓玛挺身反抗，投奔义军，很快成为义军首领。在袭击王府的战斗中，由于华日登的叛变，央金陷入魔掌，地牢里见到惨受虐害的未婚夫桑格。次年红军北上路过草原，女王堵截未遂。同时，应约赴王府谈判的红军营教导员刘亚琴，被国民党特务陈翰斋暗算，义军遭到国民党伏兵袭击。18年后，陈穆雄率部进驻草原，追剿国民党残匪，同年华曰登、陈翰斋逃进深山，偶遇央金，他们的罪恶被揭露，历史真相大白，陈翰斋、华曰登受到应有惩罚。

荆生彦（1913~1960)秦腔琴师。陕西西安市人。原名生炎，字香亭。出身于袓传吹鼓世家，精通民间吹鼓音乐及秦腔、汉调二黄、关中道情等地方戏曲。幼年私塾就读期间，就已显露出非凡的音乐才华，不仅掌握了许多成套鼓乐曲牌，还练就一手好板胡。其父荆贵荃因其好学与才情，精心为其传授技艺。18岁与其兄荆永福一起加入正俗社，并与李正敏合作，他操琴，乃兄操鼓，三人配合默契，相得益彰，共同熔冶成“敏腔”。1935年，中国百代公司为李正敏灌制的一批唱片，正是三人所创造的艺术结晶，也使李正敏在秦腔唱腔和演唱方面，鳳得“秦腔正宗”之声誉。1949年后，加入西北野战军文工团。1952年，调入西北戏曲研究院。在长期的艺术实践中，他对板胡的制作、演奏技巧，乃至过门旋律等皆进行了重大革新和发展:首先确立了板胡在秦腔文场中的主奏地位，使长期沿用的二股弦从此退居一隅；其次，将原秦腔板胡的大壳、短杆、低千斤、粗弓子，改为小壳(去掉花窗)、高杆、高千斤、细长弓，又把二弦改做老弦，既加宽了板胡的张力，使音色更加清脆雄劲，又解决了下把位的演奏问题，扩大了板胡的音域。正是通过这样的革新，丰富了演奏的换把技巧，促使传统一把位的“反弦”变成多把位的“正弦”，加上糅弦、滑弦、搂弦、抽弓、垫弓、快弓、长弓等技法的吸收运用，使板胡音质更加纯正，音色更加优美，也在烘托生、旦、净等不同行当演唱方面更加得心应手，滴水不露。在参与《游西湖》《白蛇传》《赵氏孤儿》《火焰驹》等剧目的音乐设计中，又把民间音乐曲牌[大开门]和[欢音慢板]“二开头”巧妙地衔接在一起，形成既具幕目U曲，又具板头曲双重品格的启幕音乐;还将久已失传的[苦音大开头]，运用于电影戏曲片《火焰驹》的伴奏，让人耳目一新。