封神戏根据古典名著《封神演义》中的故事情节编演的剧目。因人物多系神仙道家甚至妖魔鬼蜮，故又称其为“神道戏”或“神鬼戏”；又因人物多在出场和表演中，穿插腾云、遁地、幻化、变脸等特技，常常用各种烟火制造奇异的舞台效果，人们又称之为“烟火戏”。传统秦腔中以“封神”为题材的剧目很多，从《开国图》始，至《火化摘星楼》终，粗计不下50出。清同光至民初，陕西十八红、恩科子、都成子、水娃子、阎振国、随鞑子、赵杰民、陈雨农、曾鉴堂、四金儿、宽肠子、李金鸣、五五子等演员，都以饰演“封神戏”中各种角色名噪一时。尤其在十九世纪中叶二十世纪封神戏在甘肃演出最为火爆，不仅造就了三元官、杨全儿、张福庆、张寿云、吴占鳌、唐华（唐待诏）、陈明德、耿忠义、赵福海等一大批艺技超群的净行演员，形成以生净戏、神鬼戏、烟火戏为主体的甘肃秦腔流派。还培养起甘肃观众“看架架”审美习俗，并在各类净行脸谱创造上，形成以神道人物为主体的“耿家脸谱”“董志塬脸谱”“陇南脸谱”三大脸谱流派。许多珍贵的秦腔稀有脸谱，大部分都保留在封神剧目中，甚至许多特型脸谱专为封神人物特殊造型而创造。陕西西路秦腔中也保留有一定数量的封神剧目。历史背景明代中叶的许仲琳，写过一部《封神演义》的神魔小说，它以商周时期商亡周兴的历史事件为背景，描述了殷商末代国君殷纣王因宠爱妲己而引发诸侯之间的一场战争。书中所有的人物都是神仙、方士、巫砸、鬼喊的化身，其魔力可腾云、遁地、呼风唤雨，还可预知未来、卜知生死，即使被对方法力所毙，阴魂照样能协助扶持人取胜，致对方于死地。该书虽为虚幻神魔小说，却把诸侯国之间的军事对垒，演化成神仙与方术之间宗教文化兼并内融的一场法力竞技，通过无数次的摩擦、拼争，最终达到兼并、融合，倶在“封神台”大旗之下形成统一的联盟。从而折射出中国本土部族之间，也即同质文化之间以内融为特点的中国宗教文化大碰撞、大融合这一发展总趋势。而中国最盛行的道教，正是在原始巫教、原始师教以及魔教、截教等教派经过长期碰撞兼并最终走向统一融合方渐成型的，其间处处显露出“三教合流”的印记。甘肃秦腔有一出封神戏，叫作《碧游宫》，其中也有元始天尊、太上老君、西方准提三教教主共扶广成子击败通天教主力保姜子牙获胜这一情节，旨在宣扬“三教合一”之总趋势。封神戏剧目秦腔中的封神戏剧目很多，有《黑逼宫》《无影簪》《伐冀州》《闯宫抱斗》《金水桥》《陈塘关》《渭水访贤》《文王回西岐》《火烧轩辕坟》《黄沙岭》《大回朝》《伐崇城》《苏护归周》《黄飞虎反五关》《绝龙岭》《葭萌关》《七箭书》《黄河阵》《渑池关》《碧游宫》《界牌关》《火化摘星楼》等。代表唱段封神戏唱念做舞并重，其间大量贯穿着布阵、斗法、踏罡等特技。各神道人物抒发情怀的成套大段唱腔，在每本戏中由主要人物演唱，如《开国图》中商王所唱、《无影簪》中苏护所唱、《碧游宫》中广成子所唱，以及《闯宫抱斗》梅伯所唱“恨不能拉昏君同见先王”、《绝龙岭》太师闻仲所唱“绝龙岭雾茫茫峰回路断”、《黄飞虎反五关》黄飞虎所唱“我死在商朝作忠魂”、《七箭书》赵公明所唱“半空中霹雳响明光闪闪”等，都是以多种板式演唱抒发情怀的唱腔。音像资料中华人民共和国成立初期，封神戏因涉及鬼神而被明令禁演，二十世纪八十年代后期虽然慢慢解禁，但由于擅演各类封神角色的演员相继故去，观众喜闻乐见的许多封神戏大都失传甚至几成绝响。二十一世纪初，王正强先生从挖掘、捜集相关剧本入手，组织有关剧团排演，并由甘肃百通影视发展有限公司将其录制成光碟出版发行，已录制的全本封神剧目有《开国图》《无影簪》《闯宫抱斗》《文王回西岐》《七箭书》《黄河阵》《碧游宫》《渑池关》《火化摘星楼》九出，成为西北仅存的封神剧目。封神戏中的神道人物——《黑虎下山》之赵公明（王正强提供）

以光华社命名的秦腔班社有两个。一个在陕西，一个在宁夏。①光华社(陕西)。李桂芳从三意社出走后成立的班社。1940年6月建立于西安，李自任经理，张镜堂出任社长。除原三意社的部分演员外，还延揽了一些流散搭班的演员。著名的有旦角张镜堂、段毓华，须生夏景民、刘义民、袁建民，小生屈清杰、刘进官，净角樊来民、王兆熊等20多人。在西安演出了一段时间后，开始赴西安附近的蓝田、长安及渭北的三原县演出。1942年后，定居三原县。不久又东进韩城、蒲城等地。1945年为军队接收，改名马当剧团。1947年辗转于二华一带，后落脚华阴县。1949年改名华阴县人民剧团。②光华社(宁夏)。1942年成立于内蒙古阿拉善左旗，班主马宝琳。该班是在阿拉善左旗王爷府戏班基础上建立的。属国民党十七集团军第一旅旅长。后随军迁到平罗县城。演员大多是由光盛班辗转到王爷府戏班，主要演员有陈化礼、朱化民、宋雒民、管育中，张金兰(坤角）、余醒民、丁振华、杨云亭、张宝国、徐登云、郝振川、陈占奎、吴天恩、毕永强等。在部队又选拔了几十名学员，其中回族学员占三分之一。演出剧有《王华买父》《贪欢报》《白话庵》等。1944年，马宝琳部由平罗调至银川，光华社更名为化民剧团。

现代本戏。西宁市秦剧团创作组集体创作编剧，赵秉申执笔。唱做并重。西宁市秦剧团首演。本剧讲述了青海土族大学毕业生央金索，立志扎根农村，回乡任基建队队长，在建设社会主义新农村事业中，经受考验，茁壮成长。

盛三德(1896~1960)秦腔演员。工净。甘肃高台县人。艺名盛正魁，小名天富子。10岁进大寨子忠义班学戏。15岁在宣化大庙首次登台，以身架、做功闻名一时，群众誉之为“活老虎”。1932年赴酒泉拜杨三卫、唐宝山为师，潜心学戏两年。以“盛正魁”艺名，在酒泉、沙河、张掖、武威等地挂牌搭班演出。擅演剧目有《大郑官》《红逼宫》《破渑池》《玉虎坠》《无影簪》《八义图》等。1954年在酒泉地区汇演中，以主演《红逼宫》一剧获表演奖。1957年与冯良基含作绘制脸谱126幅，并口述近200本传统戏。

甄亮（1956~ )戏曲理论家。陕西渭南人。是陕西省戏剧家协会党组书记、驻会副主席兼秘书长，《当代戏剧》执行主编。策划并执行主编2009年陕西省重大文化精品项目《中国秦腔文化》丛书（含《秦腔音乐》《秦腔传统经典剧目选》《秦腔流播》《戏曲表演美学》《秦腔剧作家》《秦腔表演艺术家》等20部)。个人创作出版《吼出的文化》《秦腔习俗》《真情在民间》等专著9部，发表《发展秦腔重在优化秦腔文化生态统筹秦腔文化资源》《易俗社文化论》等数十篇论文和百余篇文艺作品，多次获全国或省级奖。荣获“全国百名青年文艺家”和“中青年德艺双馨会员”称号。系中国戏剧家协会理事。

蒲瑞兰（1890?1947)秦腔演员。女。先习小生，后改旦行、丑行，最后以净行应工。甘肃金塔县人。自幼随父学艺，曾先后在玉门秦腔舞台、安西羊娃子戏班搭班演出。唱腔浑厚有力、台架威武、动作刚健，其武功功底十分深厚。擅演剧目有《下河东》《二进宫》《金沙滩》《玉虎坠》《薛刚反唐》《葫芦峪》《红鸾禧》等。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《拿王通》。与清代南路秦腔《入侯府》、中路秦腔《背娃进府》为同目异本。小生、老生、二净唱做戏。含折子戏《温凉盏》。现存版本有甘肃省图书馆藏秦腔抄录本，《陕西传统剧目汇编秦腔》第三十三集书录本。本剧讲述了宋王失落温凉盏，为张元秀拾得，张得知宋王限庞文百曰寻回，前往献盏，途中被王通骗走。庞以计擒拿王通，追回温凉玉盏。

雒社扬(1956~）戏剧理论家。陕西户县人。陕西师范大学教授，讲授“美学”“编剧”“中国戏曲史”等课程。曾任陕西省戏剧家协会《当代戏剧》杂志社副主编兼协会创作理论部主任。参加省内外大型戏剧活动，在《中国戏剧年鉴》《中国戏剧》《剧本》《当代戏剧》《文艺报》等报刊发表戏剧理论、评论文章50余篇，其中《戏剧形态学论纲》获中国戏剧家协会“优秀论文特等奖”。出版戏剧专著《戏剧艺术教育》。2011年完成陕西省社科基金课题《陕甘宁边区戏剧史》。系中国戏剧家协会会员，陕西省戏剧家协会理事。