王伯明（1859-1942)秦腔剧作家。陕西扶风县人。名照禽，字伯明。清末举人。1905年参加同盟会，曾任同州知府、陕西省临时议会议员、陕西省政府顾问等。1912年与李桐轩、孙仁玉等发起创办易俗社，并先后担任社监、社长、编辑等。编写大小剧本10多部。代表作有本戏《开国图》《熊耳山》《新梅传》等，折戏《梁上君子》《长生鉴》《共和纪念》《欢迎议员》《新糊涂判》等。时人评其剧作谓“其为戏也，切实发挥，不遗余力，庄重之中，时饶兴趣”。1942年卒，国民政府蒋介石、于右任、林森等要员均致唁电哀悼，并拨款助葬。

王筠(1749～1819)清乾隆朝戏曲作家。女。陕西西安市人。字松坪，号绿窗女士。出身于世代书香之家。16岁结婚，丈夫早逝后，便潜心于诗文戏剧创作。代表作有《繁华梦》《会仙记》（又名《游仙梦》，系《繁华梦》的姊妹篇）《金福记》3部。

马羲瑞(生卒年不详）清初传记作家。祖籍山西蔚州(今河北蔚县)。字肇易，又字肇一，号潜斋，别署知误道人。其父马炉，为明末陕西、甘肃镇总兵，驻守甘州，寄居张掖。其为康熙初年贡生。康熙十九年(1680曾任安定(今定西)县学教渝。与高海、田敏等人撰修《张掖新志》，未完而罢。晚年编撰有《天山雪传奇》。康熙二十三年(1684)立《甘山道胡工厘剔催科碑》。

郭宝宝(1962~)秦腔演员。工丑。陕西眉县人。15岁入甘肃庄浪秦剧团，得王辅生、赵新启、杜干秦、王敬乐等西北诸多名丑指导教诲，并将所学融会贯通、取长补短，形成自己的表演风格。擅演《拾黄金》之胡来、《看女》之任柳氏、《柜中缘》之淘气、《白花曲》之王显、《徐九经升官记》之徐九经等角色。其演技深得全国知名专家肯定，在各种赛事评奖中均获各种表演大奖。1992年以引进人才调入甘肃省秦剧团。2013年参加数字电影《周仁回府》的拍摄，担任奉成东一角。

毛文德(1947~）秦腔演员。工丑。山东昌邑县人。1960年入西安易俗社学艺，师承晋福长。现为西安易俗社演员。曾先后演出过《双明珠》《生死牌》《胭脂》《柜中缘》，以及现代戏《海港》《红梅岭》《游乡》等。系西安市戏剧家协会理事。

即朝阳剧场。陕西秦腔演出场所。位于西安骡马市惠家巷南侧的三皇庙内，建于1938年，由观众厅、舞台、后台化妆室组成。砖木结构。舞台坐北向南，与三皇庙大殿相对。观众厅用芦席搭盖，设座位468位，两侧站票可容纳观众1000余人。该戏台先为西安集义社演出场所。中华人民共和国成立年后归西安尚友社所有。1950得王伯谋资助，翻修舞台，并设转台，用人力推动。对观众厅进行重建，书法家寇遐为剧场门楣题“西安尚友学社”，遂易名为“尚友社剧场”。该剧场1964年重建，1967年更名为“朝阳剧场”。由前厅、观众厅、舞台、演员化妆室、放映室组成，为钢筋水泥建筑，观众厅内设座席900个。其舞台为镜框舞台式，台口宽12米，高8米，通面进深13米，空间高度10米。两侧设有附台，占地14平方米，后台化妆室占地20平方米。舞台扩音、调光设备简陋，装备有大幕、二道幕和天幕，舞台电源负荷为9万伏。剧场为西安尚友社专用，现归西安市秦腔一团使用，其他外地和省市剧团亦曾在此演出。

杨保喜(1895～1957)秦腔演员。工丑。陕西武功县人。艺名大麻子。幼入武功择林社学艺。初工二丑，两年后初露头角。因受该社同行排挤，弃艺改行，在县城以卖搅团、腊羊肉维生。后又受无赖欺凌，遂往兰州，于当地某班社打杂烧水。该社有一四川籍大丑演技极好，尤以《打草鞋》《张松献川》《捉鹌鹑》等戏而轰动兰州，便拜其为师。从此，利用闲暇空余摹其声技，仿其动作。为学《献川》，每天对着墙头所贴麻纸，练习口劲、舌劲。师父抱病亦侍奉不禽榻前。得师真传后一时轰动兰州。1937年回陕入西安三意社。次年，又受聘于武功秦声社、泾阳易风社，并在长安、周至、咸阳、渭南等地搭班客串。杨之丑戏，表演滑稽风趣，大雅大俗，唱做兼优。尤其道白，不仅紧凑顺溜，更能妙趣横生。他演《南犬川》之张松，当与张飞、赵云、庞统、刘备、诸葛亮等相见时的白口表演，均用地道川语，随口而出，滴水不漏，成为丑行中独步一时的佼佼者。

聂大少(生卒年不详）秦腔演员。工丑。原籍湖北，生于西安。原名金铭，因出身名门，人称“聂大少”。自幼酷爱戏曲，尤好诙谐，遂学丑角。曾与陈雨农合演《背娃进府》而驰名三秦;串演《黄河阵》之三教主，更是眼如环铃，雄森威严。王绍猷《秦腔记闻》赞曰：“世家贵裔，眩奇立异，改弦易辙，优而不仕。”