姜炳泰（1913?1980)秦腔剧作家、戏剧理论家。陕西渭南县人。1942年赴延安，在陕甘宁边区民众剧团任教员，后入延安大学学习。1945年后到关中师范任教。1948年任关中文协副主席。1949年后先后任陕西省文工团协理员、陕西省文化馆馆长、陕西省秦腔实验剧团团长、陕西省戏曲研究院副院长。1957年至1966年，任中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会陕西分会副主席。改编的秦腔剧本有《法门寺》《屈原》(与袁光合作）、《游西湖》(与马健翎、黄俊耀、张棣赓合作)等。发表戏剧论文《神话与艺术》《论劳动人民的求实精神》《古为今用，推陈出新》《论古典戏剧的人民性》《戏曲工作的两条腿走路》等，还有话剧作品《郭家湾》等。

剧坛纵横系列丛书之二。张晓斌著。2006年12月太白文艺出版社出版。分上下两编。上编“声情篇”，为秦腔名家、名戏、名段赏析点评。涉及陕甘两省老、中、青三代名家各个行当数十人，均为传统戏与现代戏优秀剧目精华唱段。围绕介绍剧目、分析唱段、评述演员、概论声腔、阐释技巧、鉴赏特色等，对唱段中相关历史典故进行浅释和勘误。下编“德艺篇”，揭秘戏曲名家崇艺重德的奋斗精神，人生际遇的酸甜苦辣，台前幕后的轶闻趣事及其在观众中的广泛影响。对近现代以来众多前辈耆宿、名家主演及舞台新锐等带有资料性的简略介绍。

袁允中（1900～1971)秦腔剧作家。上海市人。二十世纪二十年代于北京大学经济系毕业后，曾任教育厅长、银行董事长。四十年代到西安开办面粉厂。酷爱戏曲艺术，被三意社聘为业余作者，1954年正式加入该社，任专业编剧。先后编创10余个戏曲剧本，代表作有《峨眉二蛇》(前后本)、《五典坡》(前后本）、《刘婵金》《状元媒》《唐太宗》等;整理改编的戏有《昊天塔》《炮打两狼山》《击鼓战金山》《狸猫换太子》《双罗衫》《凤仪亭》《张羽煮海》《秋江》等。

黄庆诚、黄维著。2006年8月作家出版社出版。全书从“三代班主”入手，详尽介绍了天水鸿盛社成长发展的历史过程，对该社艺术特点、脸谱流派的形成和擅演剧目，以及财务奖罚制度等均做了详细记述。尤其对第三任班主李映东的艺术造诣和对该社的贡献论述较为翔实。书首有李瑞芳、裴正学等名家题词及剧照、脸谱等10页。序有金行健的“怀念李映东先生”、王正强的“秦腔史的缩影”及田小牛“前言”等文。书后附有“鸿盛社老艺人遗作”8篇，“报刊辞书对鸿盛社的评介”10余篇，“李映东儿孙的怀念文章”多篇。

雷震中（1927~）秦腔演员，工丑。陕西蓝田县人。笔名震文、雨田。10岁考入西安易俗社，先习小生，后改工文丑，师承马平民、袁乃中。二十世纪五十年代，曾在《一家人》中以饰演白老五和《游龟山》之家郎，获西北文化部工作模范奖、陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员三等奖。他演的小丑角色形象生动、性格鲜明，表演幽默，很有风趣。而且每演一角，总以严肃的态度设计一些别出心裁的动作来表演滑稽可笑的人物。唱腔、道白亦很有特点。在现代戏《红梅岭》中扮演的王进财，个性鲜明而生动，参加秦腔电影艺术片的拍摄，并扮演周仁祥一角。也常在当地报刊发表传记、评介文章等，另有《秦腔名演员传记》一稿待刊。1989年退休后专志研究秦腔艺术和易俗社。曾任西安易俗社副社长。

新疆秦腔演出场所。位于塔城人民公园内。1937年建造，原属塔城秦腔戏班的专用演出场地，内地戏班也均在此演出。初建时条件简陋，后几经重修扩建，已成规模。设折叠座椅648个，后台120平方米，舞台宽13米，高11米，深8.5米，两侧设化妆室，前厅有贵宾休息室、观众休息厅。

曹应辰(1881~1958)秦腔剧作家、导演。甘肃宁县人。字枢丞。清已酉(1909)拔贡。同盟会会员。民国初任陕西三边临时禁烟专员，后在兰州、平凉任教，授课之余，以风公为笔名，编剧不辍。后被易俗社聘为编剧，先后为该社编写《顶灯记》《黄花岗拜扫》《民意潮》《因果鉴》《戏中戏》等戏并上演。曾为平凉平乐社编写《信陵君窃符救赵》《扫墓认子》《驴背缘》等，并担任导演。一生共编写大小剧60多本。

宁夏秦腔演出场所。位于银川市老城区新华东街。清代为吕公祠。1927年改建为剧场，会堂坐南朝北，舞台高约1.3米，木板铺地，舞台前围有勾栏，尚约0.5米。舞台两侧延伸至门口，有带走廊的包厢，比池内高出约1米。池内可容1000余人，后楼为散座。1932年，马鸿逵任宁夏省主席后，改名为“振声舞台”，俗称“大戏园”。1935年后，成为宁夏秦腔班社“觉民学社”长期演出场所。