段林菊(1937-2009)秦腔演员，是眉户、碗碗腔演员。女。工小旦。山西新绛县人。13岁参加咸阳专区文工团，不久转入陕西省戏曲研究院，曾任该院眉户团副团长。其表演深沉含蓄，唱腔自然流畅。擅演剧目有《屈原》〈法门寺》《刘巧儿》等。并以《拾玉镯》之宋巧娇获1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。系中国戏剧家协会会员，陕西省政协第六、第七届委员。段林菊饰《白玉瑱》之尚琼飞（戏曲研究院提供）

甘肃秦腔班社。清宣统二年(1910)由西峰市董志塬田老四（排行第四，真名不详)组建。主要成员有须生张新米、白聪聪，花脸禄祥、寿祥，旦角张新全、梁顺保、张有良，板胡张连连等。演出的主要剧目有《月光带》《三探妻》《出五关》《双山关》《金钟罩》《九华山》《火烧新野》等。田老四戏班主要在西峰市一带以及正宁、宁县、庆阳、环县等地活动。1931年解散。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即两脚所做的各种姿态。戏剧人物的一戳一站，都有其规定的姿态与造型。脚姿既是演员表演功力的最基本要素，又同身段、手型、眼神结合成为整体，是形成各种不同站式的前提。因此，演员在练功初始，首先要从掌握最基本的脚姿(包括脚位)和站式开始，以增强对腿部的控制能力，并学习在舞台表演中如何运用两面身形(即子午相)。脚姿有勾脚、绷脚等姿态。①勾脚。与“绷脚”相对。脚跟踹出，脚尖、脚背往回勾。戏中身份显赫的生、净角色，出场走台步、亮靴底，丑行站立道白，左右手轮番提袖，右、左腿轮番移换重心时，均贯穿运用此脚姿。②绷脚。与“勾脚”相对。脚尖着地，脚跟上提，脚背绷直，尽力往上顶。戏中，武丑站立，行左、右戳腿式;武生、武旦弓箭式，呈左、右扑步以及探海、射燕等表演中;均贯穿运用此脚姿。③汇脚。脚绷起，脚窝朝上，脚尖尽力往回汇。戏中旦角卧鱼、武生劈叉、涮腿等表演均贯穿运用此脚姿。脚姿

申毛娃(1902~？）秦腔演员。主工花旦。甘肃滇原县人。从小酷爱戏曲，与旦角演员始有钱换帖结为弟兄，后又跟其学戏，亦师亦友。其嗓音柔和，做工细腻，眼神与面部表情颇具独到之处。因身体矮胖，当地人嬉称为“碌碡旦”。后赴灵台、宝鸡、凤翔一带演出，被誉称为“镇原红”。1937年前后流落至陕西陇县。以花旦戏见长，擅演《血手印》之王桂英、《庚娘传》之尤庚娘、《三上轿》之崔秀英，还有《杀狗》之焦氏等。

张继信(1941~)演奏员。1954年从艺，工生，后改行操琴兼唱腔设计。先后为《青丝吟》《小俩口算账》《卖碗》《花亭会》《杨三姐告状》《皇封乞丐》等剧操琴并进行音乐设计。

甘肃秦腔班社。创建年代无考。清光绪初年便已经存在。掌班人为陈德胜(十娃子)。主要活动在兰州新关一带。演职员30余人。主要演员有陈德胜(净）、李德贵（大净）、桑大嘴(旦)、张天保(天保子，工旦）、苏老旦(老旦）、薛保元(艺名三木头，须生)、李海亭(艺名六指、须生兼净)、陆召儿(净)等。上演的剧目有《马踏五营》《花线带》《马武闹馆》《秃女人摸牌》《群仙阵》《访白袍》《雄黄阵》《火烧白雀寺》《永寿庵》《马前泼水》《柳家坡》《皇姑打朝》《夜探北平》《侯上官折梅》《南阳关》《高平关》《阴阳河》《岳母刺字》《大香山》《黄河阵》《辕门斩子》等百余出。该班在兰州享誉甚高，对创立甘肃中路秦腔风格有重要贡献。光绪三十四年(1908)，因清廷颁布“国孝令”而被迫解散。部分艺人集资在黄家园开设茶园，维持生计。

玉庆班亦称“玉成班”。陕西秦腔班社。清光绪二十六年(1900)陈雨农创建于西安，陈自任社长。艺人除陈雨农外，尚有旦角郑香亭，须生刘立杰、白相、赵益民，净角阎全德等。郑香亭等曾是华清班的学生。1912年班社解散，成员多加入陕西易俗社，并任教练。

又称“手膀”。借助手、腕、臂、膀功力进行手膀程式造型和舞蹈表演的基本功训练。要领是两臂左右平伸，松肩、拧臂、藏时、扣腕、左拳、右掌。同时贯穿着翻手、云手、小五花、风火轮等多种手膀活动。在短打、长靠戏中用处颇多，如走边、起霸、拉架子等，均贯穿着大量山膀动作。训练基本功的方法有耗山膀和拉山膀等，基本动作有翻手、穿手、劈手、盘手等。①耗山膀。手臂拉开与肩齐平，保持一定时间静止不动。旧时戏班训练此功，要求耗完一炷香方可歇息。通过这种锻炼，可使演员上肢动作准确、有力、优美。②拉山膀。训练上肢的基本功。要领是左手攥拳，向左伸开，与肩齐平;右手伸五指，手心向外，由左向右拉开，与肩持平。这是舞台表演的基本程式动作。旧时秦腔戏班训练此功与练耗山膀功一样，须耗完一炷香方可歇息。山膀基本训练动作术语表山膀动作-动作要领翻手：双掌自腰间上撩，至头顶上方，掌心向上，双臂微圈。多用于旦角“亮相”，尤以武旦表演运用较多。穿手：左掌上撩又缓下于胸窝，同时右掌向胸窝撩起，指尖朝上，掌心朝里，随即右掌从左掌臂中间穿过上撩举起，左掌向左下方缓去，手背朝前。多用于旦角“亮相”。劈手：左掌往右腋部上抬，右臂向左肩方向砍去，右臂在上，左臂在下，呈交叉状，继而左、右臂分向两边作有力劈砍。生角常用，尤其武生扎式盘武表演中穿插运用极多。盘手： 正盘手为右手叉腰，左手托掌，并向外侧缓半弧圈后收于左胯，再向左方撤出成半弧固翻腕，使手背朝下，随即左掌自左向右向左经脸前盘绕“8”字形;反盘手的动作相反。花旦，手帕盘花表演中运用较多。风火轮： 大八字站定。身向左转，左腿变弓箭步，左、右两臂伸直，相互交错向前抡晃，形成竖圆圈两个风火轮，而且掌要随臂向前抡砍。小云手 ：又称“小五花”。双手于胸前，手腕带动，右手向右，左手向左，掌心相对，同时转动；也可双手交叉于胸前，双手背并靠，指尖朝下，同时转动。做此动作时，须连贯、灵巧、圆柔，始终以手腕带动手掌活动。花旦常用，尤其舞扇、舞帕，多有穿插表演。提甲山膀式：有单山膀式和双山膀式两体。单山膀膀式式为双手叉腰，左手缓至左跨边变提甲，右手至胸窝呈按掌，右手向右侧划半弧拉开，臂微圈与肩平，坐腕、虎ロ朝下，掌心朝右外方；甩头变脸，身向右方，目视左前方亮相。双山膀式姿势与单山膀式相同，只是左右两臂与肩持平，左手成拳，右手扣腕，掌心朝右外。顺风旗式：准备姿势与提甲单山膀式同。双手撩至胸窝前，手背朝前呈交叉状(左外右内），顺势将两手上撩，右手撩至右额头上方，眼看右手；左手撩至左侧与肩平，两臂呈半弧圈状，双手翻腕、甩头、变脸，身右目左亮相。拱手式：准备姿势与提甲单山膀式同。双手撩至胸前，左为拳式，右为掌式，右掌虚按在左拳之上，两臂撑圆，腕向里稍扣，身右目左亮相。女式则动作相反。栽锤撑掌式：准备姿势与提甲单山膀式同。左额撩至左额上方，立即变拳向胸窝前下栽，顺势右手上撩至右额目视右臂，随即右手翻腕向上撑起，甩头、变脸、身右、目左亮相即是。冲掌式双臂上抬，掌心朝上，在胸前交插(左掌上、右掌下）目视左手；左掌翻腕，用力向左前方推出；右掌平端，向后拉至右肋处；甩头、变脸、身右、目左亮相即是。山膀推掌式：左手抬臂，与肩持平，握拳，目视左拳；右手上撩，至胸略高即翻腕，再向下推至胸窝前，掌心朝外、扣腕，身左、目右亮相即是。提甲按掌式左手于左胯边变提甲；右手上撩至胸成端掌，目视右手，随即右手翻腕，于胸前按掌、甩头、变脸，目视左前方亮相即是。提甲按掌式：左边与左胯边变提甲；右手上撩至胸成端掌，目视右手，随即右手翻腕，与胸前按掌、甩头、变脸，目视左前方亮相即是。