《淮河营》秦腔传统本戏。别名《盗卷宗》《兴汉图》《下淮河》《火化卷宗》。须生、老生、小生、泼旦唱做并重。含折子戏《下淮河》。事出《史记太后本纪》《前汉书列传第十》。现存版本有甘肃省图书馆藏刘培元清光绪二十年（1894)抄本，《陕西传统剧目汇编秦腔》第一集收录抄存本。另有山东省艺术研究所藏张玉才口述山东梆子本，《河南传统剧目汇编豫剧》第四集收录苗喜臣口述本，《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第五集收录程庆全口述本等。本剧讲述了汉高袓崩，吕后欲毁宗卷而谋位。淮南梁王进京查阅家谱，吕后早改之，故一直认吕后为生母。汉室旧臣前往淮河营，向淮南梁王陈说往事，乃命田子春盗回宗卷原本，始知己为香宫赵妃所生，即发兵除吕扶汉。二十世纪四十年代《盗卷宗》剧照，周振中饰张苍、张启民饰张苍子（易俗社提供）

见开场铜器。

《完璧归赵》秦腔传统本戏。须生唱做并重。事出《史记廉颇蔺相如列传》《东周列国志》第九十一回。现存版本有陕西省艺术研究所藏抄录本。本剧讲述了秦王以15城地欲易赵之国宝和氏璧，赵王疑其有诈，缪贤舍人蔺相如携宝入秦，以智谋挫败秦王之阴谋，终得完璧归赵。王蔼民饰《完璧归赵》之秦王、王秉中饰蔺相如（易俗社提供）

陕西人民出版社出版的“戏剧理论丛书”之一。陕西省艺术研究所编。 1983年4月陕西人民出版社出版。收录了王绍猷的《秦腔记闻》、范紫东的《法曲之源流》、齐如山的《中国戏剧源自西北》、严长明的《秦云撷英小谱》、焦循的《花部农谭》等论著。

由专用字符或谐音汉字作为秦腔锣鼓经记谱的符号，这些汉字大都与击乐音响较接近。如用“打”代表单击鼓板;“巴”为双锤同击鼓板;“拉”为左锤先泛击鼓，右锤立即打下;“嘟儿”双锤滚击鼓板；“冬”为单击堂鼓；“尺”为牙子一碰;“仓”或“康”代表锣、铙、钹和手锣同击；“才”为铙钹、手锣同击，或铙钹单独击奏;“扑”为铙钹闷击;“呆”为手锣单击;“衣令”为休止;“顷”为锣、饶钹、手锣轻击等。此外，秦腔还有一套与谐音汉字相对应的专门字符，如D(打，单锤击干鼓或暴鼓)、B(八，双锤同击干鼓或暴鼓)、L(拉，左轻右重锤击干鼓或暴鼓)、m(都，双锤擂击）、T(冬，单击堂鼓或战鼓）、h(得，单锤泛击堂鼓或战鼓）、Y(巴，左右分击堂鼓或战鼓)、X(才，铙钹手锣同响)、C(尺，铰子独响）、卜（桄，梆子独响）、Q(翁，钩锻击边音）、〇(光，钩锣独响）、e(乙，休止）、〇（无音休止)等。

安德功(1892~1953)秦腔净角演员。初工小旦，后改贫生。陕西临潼县（今西安临潼区）人。清光绪末年，入双翠班学艺。出科后，在渭河南北往来献艺，驰名关中各县。擅演剧目有《五台会兄》《醉打山门》《鼓滚刘封》《张飞拆书》《月下访白》等。王绍猷《秦腔记闻》赞其曰：“如禹门激浪，平地春雷。”

新编秦腔历史本戏。王淡如编剧。生、旦唱做工戏。事出《后汉书宦官传》。本剧讲述了东汉时，和帝中常侍蔡伦，从南国进献珍物中受启示，遂造纸代帛。小王因忌恨蔡曾劝太后释放宫女八千，今又奏本太后停贡南乡龙眼荔枝，传旨押蔡奔往廷尉，蔡饮恨自殁。

秦腔艺术的重要组成部分，与剧本、表演、舞台美术等艺术手段相结合，集中地 表现戏剧内容。秦腔音乐结构属板式变化体，并 拥有大量丝弦和唢呐伴奏曲牌。主要包括唱腔、 念白、伴奏(见场面)三个部分，其中唱腔和念白是秦腔音乐的主体，在不同剧目的情节和不同 行当的表现形式上各有侧重。如《辕门斩子》《忠 保国》《金沙滩》《斩韩信》等唱工戏，以演员唱工 和管弦乐的伴奏为主;《快活林》《三打店》《芭蕉 扇》《打瓜园》《取四郡》等武戏，则以打击乐的伴 奏为主；《夜审潘洪》《甘露寺》《草坡面理》《考 文》等戏又以演员富有节奏感和音韵美的念白 为主。秦腔音乐在秦腔演出中的作用非常重要， 不仅以散一慢一快一散的板式变化构成成套大 段唱腔极尽抒发人物的内心感情，更重要的是 为剧情创造和渲染出各种场景和气氛，尤其打 击乐，.规定并控制舞台节奏，统一并协调表演章 法，推进戏剧的发展并塑造戏曲人物的形象。近 60多年以来，由于新音乐工作者参加了秦腔音 乐的改革工作，秦腔音乐的构成，在演唱的形 式、乐队的组成，以及和声、复调、配器等作曲技 术的运用上，已发生了显著的变化，新创作的成分曰益增多，从而使秦腔音乐有了很大的发展。