张庆鸿（1881~1965)秦腔演员。工丑。陕西商县人，艺名活眉毛。虽习丑角，却能反串青衣。刻苦好学，运用川、京道白自如，闻名鄂豫陕甘。17岁人姚政广易社学艺。1955年发起并组织了商洛新生剧团(今山阳县剧团），任副团长一职。汉调二黄常演剧目百余个，擅演《三捜府》《张松献川》《黑云山》《背娃进府》，被称为“戏包楸”。程砚秋至陕西考察戏曲时观看其表演的《张松献川》后给予高度评价，并赠送皮袄留念。

亦称[二流板]。秦腔板式之一。由各为六板（六小节）的上、下两个腔句构成，故名。一板一眼，四二拍子，行腔速度中庸，通常以每分钟65~96拍的速度进行演唱。节奏平稳流畅，旋律朴实无华，能使唱腔音乐同唱词语言紧密结合在一起。因此，当舞台上出现这类板式唱腔时，总意味着剧情已进入一个较为平静的状态，且人物侃侃而谈的叙事性场面。但在叙事中并不排斥抒情，尤其[慢二六板]，同样具有类似[慢板]唱腔的抒情性。依其腔速快慢和旋律简繁，派生出[慢二六板][紧二六板][叮板]三种不同的板式唱腔类型；又被分为欢音、苦音两系，由此开多成各自不同的感情表现专长。①[慢二六板]。即通常所称的[二六板]。特点是上、下句均起唱于“眼”（弱拍）而落腔于“板”（强拍），形成“眼起板落”；以四二拍子记谱；旋律对唱词略有装饰美化，每句落尾也常带有拖腔，是叙事兼以抒情的板式腔调；有欢音也有苦音。[欢音慢二六板]如《游龟山献杯》一剧田夫人所唱“好一个英明女有识有胆”一段；[苦音慢二六板]如《五典坡探窑》一剧王宝钏所唱“老娘不必泪纷纷”一段。②[紧二六板]。即腔速较快、旋律简洁、更具语言特征的[二六板]。特点是字多腔少，无拖腔也无间奏过门，唱腔曲调的起伏服从于唱词字调的起伏，行腔较快，朗诵性强，感觉上似乎变成“有板无眼”的板式，记谱也用四一拍子记出。实际依然是严格的一板一眼，或者说是速度较快的一板一眼。这种“有板无眼”的感觉，正来自于梆子由原来两拍一击变为一拍一击，即只击“板”不击“眼”，艺人称此为“抽一梆子”。它是叙事性比较强的一种板式。[紧二六板]一般不单独构成一段完整唱段，多在[慢二六板]之后，进一步强化唱腔的叙事功能。有欢音也有苦音。[欢音紧二六板]如《辕门斩子》杨延景所唱“孟伯仓进帐来讲明此话”一段，[苦音紧二六板]如《赶坡》王宝钏所唱“才封他后军督府在朝班”一段。③[碰板二六]。亦称[二六碰板][碰板]。特点是“碰”着板唱，即变原来“眼起板落”为“板起板落”，故名。[二六碰板]仍为“一板一眼”的板式，记谱通常也用四二拍子，腔速中庸稍快，而且还将腔幅由原来六板(六小节)縮简为四板(四小节），同时采用重复前句唱腔的旋律作为间奏过门，艺人称此为“踏脚窝”，使之更富有歌唱性，唱词的运用也较灵活，三字句唱成二人对唱形式。也含欢、苦音两系，欢音[二六碰板]如《火焰驹》芸香、黄桂英的对唱“啥花开的满园香”，苦音[碰板二六]如《庵堂认母》王志贞、徐元宰的对唱“前世点过琉璃灯”等。④[叮板二六]。亦称[顶板][二六叮板]等。由[二六碰板]紧缩一倍而形成。特点是板起板落，有板无眼，不分腔节，腔速急紧，一泻而下，故多表现剧中人物争辩、对骂和怒不可遏的激动情怀。通常还被处理为对唱的形式，有时也可单独唱。欢音腔唱，也苦音腔唱。欢音腔唱出的如《三对面》公主与包拯的对唱“要斩要斩实要斩”，苦音腔唱出的如《赶坡》王宝钏所唱“叫来和尚把经念”。但它不能独立构成完整唱段，较多置于[紧二六板]之后或全段行将结束之处。

调门亦称“定调”。文场乐器按演员嗓音高低确定为其伴奏的音高标准。秦腔以笛子为定调乐器。根据演员嗓子音域，秦腔通常选用三眼调、硬三眼调和软三眼调3种调门。清末民国初年，秦腔艺人选择用硬三眼调为其调门者极为普遍，二十世纪三十年代，又多以三眼调为调门，五十年代以后，除个别嗓音较高的演员仍沿用此调门外，绝大多数演员则定软三眼调。①三眼调。即正工调，相当于现代的G调。即吹笛手抬右手食指(即笛子的第三眼），所发的音便是三眼调的“5”，定板胡外弦的空弦弦音、二胡内弦的空弦弦音、三弦中弦的空弦弦音;然后再抬左手食指（即笛子第六眼，左手第三眼），所发的音便是三眼调的“1”，定板胡内弦的空弦弦音、三弦外弦的空弦弦音;如果吹笛手六指齐按，由笛子筒音发出的音，即为三眼调的“2”，可定二胡外弦的空弦弦音。②硬三眼调。即工半调，相当于现代的降A调。③软三眼调。即软工调，相当于现代的F调。

新编秦腔历史本戏。荆乃立、杨岳葆编剧，宁夏秦剧函，首演。本剧讲述了康熙时，宁夏将军赵良栋、为子赵宏斌做百日喜庆，适皇上驾临，一句戏言使将军小少爷变为终身“讨吃”,由此引出一系列戏剧冲突。

陕西秦腔演出场所。坐落于西安市解放路中段民乐园内。最早为“民乐园礼堂”，1938年被日本飞机炸毁。1942年西安帮会头面人物李天子筹资原址建席棚剧场，通称“民乐园”，可纳观众两千余人，有豫剧团在此演出。1950年李天子将剧场卖给狮吼剧团，团长樊粹庭改建。1971年由政府拨款重建。剧场由前厅、观众厅、舞台、演员化妆室、放映室组成，为钢筋水泥建筑，观众厅设有座席1200个。舞台为镜框式，台口宽13米，高8米，通面进深14米，舞台空间高度18米。两边设有附台，占地10平方米。台口设有乐池，占地26平方米，演员化妆室占地32平方米。备有扩音、调光、灯具设备。舞台电源负荷为30万伏。装置有大幕、二幕和天幕。剧场长期归西安市豫剧团管理使用，也接待过各地秦腔演出团体。1975年后兼放映电影。

甘肃古戏楼。位于通渭县陇阳乡街道。始建于清末。坐东向西，土木结构，挑檐高脊，顶覆琉璃瓦。合口有四根立柱，木板台面，将舞台分为上下两层。全高超过7米，台宽6.5米，台基高1.9米，进深7米。前台盖下有一层“暗卷”，为隔音设备。前后台用雕花木板隔开。逢庙会演戏。1980年复修，基本保持原样。

新编秦腔历史本戏。樊立英编剧。须生、小生、小旦、净角唱做戏。事出《明太袓实录》、甘肃《皋兰县志》。兰州市秦剧团首演。本剧讲述了明洪武末年，茶货走私泛滥，边民受害。蒙古番王差女金玲进京面君，帝命駙马欧阳伦查办?欧阳剩几营私，走私茶货，金玲告发，文州河桥巡检司田文华依法将茶充官，欧阳因大闹公堂而被收监。欧阳伦妻安庆公主从临潼赶至文州，保释欧阳。欧阳出狱后，勾结歹徒，欲置田文华于死地，金玲进京请来洪武圣旨，欧阳伦终被处死。

甘肃古戏楼。位于甘谷县磐安镇南山脚下。清光绪二十一年(1896徤造。坐北向南，与南山寺庙昂首相望。砖木结构，单檐歇山式屋顶，灰色筒瓦覆盖，龙头兽吻置脊，飞檐翘角，出挑深远。占地12亩。舞台分上下两层，总高8.5米，台外宽6.5米，台基高2米，台口内宽6米，进深7.5米。木板铺面，中堂有雕饰木屏相隔，分为前后两台。两边有门，左门额书“出将”，右门额书“入相”。前台深3.6米，舞台两边半为栅栏，半为砖砌，砖砌处左右墙壁开六角窗一对；台口两根立柱，上书戏联，左为“一般儿女英雄身世虚假调寄阳春仍和寡”；右书“转瞬周秦汉魏河山犹在曲传往事总多情”。后台为硬山式，为化妆室，也为木板铺地，两面各内缩1米，人字形屋脊，后墙开窗，靠墙台面开一洞门，备有活动木梯，供上下通行。台下可供演员住宿，逢年过节，外地班社、当地业余戏班常在此演出。“文化大革命”初拆毁。