戏曲表演中文官升堂或主帅坐帐时，龙套都要有节奏地连连呼“威”造势，即为“喊堂”。如秦腔《打镇台》之王震，遭八台总镇鞭挞后，二次升堂即有此表演。《铡美案告状》之秦香莲，唱到“我的夫名叫陈世美”处，四龙套也穿插“喊堂”表演。

李云亭创立的须生、靠把武生流派。形成于二十世纪初。李云亭(1872?1921)。乳名修德子，艺名麻子红，陕西户县人。幼入西安中和班，私淑著名小生润润子，曾长期在德胜班、魁盛班演出。后入玉庆班，常与陈雨农同台合作。表演功力深厚，尤擅身段戏，嗓音亢爽，口劲十足。扮相英俊、伟岸，无论靠把、官衣、蟒袍、箭衣的黑白须生，均善演之。李云亭是润润子的得意门生，人称他“得其神似窍奥者，李外无第二人焉”(封至模语)。当时的观众叹其“只得到了润润子的一大半”而引为憾事。1912年以后，任陕西易俗社教练，该社第一班学生之须生杨启华、左醒民、田春民、刘毓中等，都是他悉心教诲的一代明星。曾导演过不少新剧目，如《陈家谷》《开国图》《崖山泪》《将相和》《马嵬驿》等。1915年到榛苓社，1917年又入长庆社（即后来三意社)，任演员兼教练。一生所导、所演剧目甚多，《拆书》《杀驿》《广寒图》《破宁国》《宁武关》《伍员逃国》《霍光回府》《八件衣》《大报仇》《走雪》等都是享名之作。李云亭（易俗社提供）李(云亭)派艺术特色李云亭的表演手法虽多宗润润子，却有不少他个人的创造。封至模于《“麻子红”——李云亭》一书中说其“如做戏的贴切细腻，缠绵爽朗，似更优于张派;还有愤慨时的抖须，只用三个指头拈着须梢，一捏一捵，不偏不倚，不紊不乱，即飞向肩后，真是好看，后来的须生多仿而效之，留传至今。还心思不定、欲行而又止的脚踏三锤(即走前三步），忽而停止，又大方又飘逸又好看。《拆书》兄弟跪地告别时，‘眼巴巴我弟兄就要分散’的[喝场]向后一个跌坐，倘有不慎，便会将衣服坐破，但他早于跪地时将宝剑插进后边靠底上，在[喝场]时暗用宝剑将后靠往开一挑，遂即坐地，既轻便，又好看，且不坐衣裳。诸如此类，在表演中找出多少窍门。难怪后辈都向他学习，实足为后世法。卩果首九爽，口头有劲，足下利洛，身上好看。人谓其天生良才，一对俊眼，两道秀眉，通鼻梁，长脸膛，挂上胡子，特别起眼。无论靠把、官衣、蟒袍、箭衣，无论黑胡、白胡、官员、平民，均善演之，称专才焉。”李(云亭）派唱腔李云亭的唱工，更掩乃师，独树一派，尤其嗓音爽朗、口劲严谨，实属实大声洪。他唱《拆书》“大堂口把豪杰气炸肝胆”一句，“胆”字唱得不仅响亮，还高昂无比，一字倶出，直捣观众耳鼓。《玉虎坠》冯彦所唱“咱本是罗都庄英雄豪杰，宁落个屈冤鬼死不惧怯”两句[慢齐]，“不”字之后稍顿、换气，又将“怯”字拖腔，既饱满又悲壮，一下把冯彦的性格和心情，刻画得十分细腻逼真。《杀驿》中所唱“一世间吃了你骄傲气”之“一世间”三字，紧紧相连一口吼出，高亢难得，声情横溢。这些唱腔不仅具有浓郁的秦腔特点与风格，还有“李派”的艺术个性与创造，并成为人人争相学唱的红声，甚至一度成为自乐会(票房)学唱须生的标准，倘不会唱麻子红唱腔者，皆不能算其爱戏和好家，李派唱腔受人之爱慕，社会之广传，可见一斑。李(云亭）派代表剧目李云亭在生行中，纱帽、道袍、盔甲、红脸无所不精。经常演出的剧目有《广寒图》《百花诗》《伍员逃国》《放承恩》《霍光悔路》《周仁回府》《破宁国》《状元媒》《玉虎坠》《临潼山》《麒麟山》等。李(云亭)派传承李派传人有郗德育(小麻子红）、刘毓中、李景华、杨启华、左醒民、田春民、和家彦等。李派门下虽然高足甚多，但影响最大者当推郗德育（见郗（德育）派）和刘毓中(见刘（毓中）派)二人，原因和乃师一样，都能在继承前人成法却不囿于前人成法基础上独辟蹊径而另立门派，结果又以各自创造的唱腔流派影响于后世，形成又一唱派支系，使秦腔艺术不断传承发展，代代弘扬光大。和家彦甘肃秦腔须生演员。生于1898年。陕西西安市人。西安榛、苳社学生，李云亭(麻子红们下高足。其台风举止，如同乃师。曾在三意社多年，实属该社须生台柱。1933年，受兰州新兴社社长陈景民之邀，赴甘肃献艺，其演技轰动金城，被誉为榛苳社“四大须生”之一。1943年去世。其表演凝重大方，尤其提袍甩袖，弹须抬足，既干净利落，又潇洒优美;还有台步身段之佳，当时无人与之匹敌;尽管嗓音较差，所幸他很善于巧施“二音”，一声拉腔沁人心脾。常演剧目《杀驿》《放饭》《广寒图》《走雪》《释放》《劈门》《烙碗计》等，功底极深，唱做俱佳;特别是《拆书》中的“踏三锤”和《太和城》中的“五雷碗”表演，均被视为“绝活”。他对红生戏也很拿手，《出五关》《破宁国》《古城会》《挑抱》等，演来都十分讨俏赢人。唯其不足者，艺高而疏懒，以个人情绪为转移，高兴时极认真卖力，不高兴时，则敷衍了事。李景华秦腔演员。工文武小生。生于1904年。陕西蓝田县人。7岁人易俗社学艺，师承李云亭、陈雨农，抗日战争期间，到甘肃平凉新民社任领班长，后在兰州新兴社、宁夏觉民社、静宁文化社搭班演出。1949年后曾任静宁县秦剧团团长、导演和主演。1959年调甘肃省戏曲学校任教。1979年去世。他聪明机智，有“小诸葛”之称。能戏颇多，尤以贫生戏见长，如《激友》《吃鱼》《坐窑》等戏，都能刻画入微，还能兼演老旦和丑行。擅演剧目有《打柴劝弟》《拷寇》《周仁回府》《长坂坡》等。1961年选为甘肃省第二届政协委员。杨启华陕西秦腔演员。满族，陕西易俗社早期高才生，师承唐虎臣、李云亭等名家，工须生、红生，文武不挡，既能演秦腔，又能演京戏，还擅长打鼓。功底扎实，台架优美，脚下轻快顺溜，靴功尤佳。代表剧目有《伍员拆书》《挑袍》《古城会》等。后来在甘肃各地演出，二十世纪四十年代返回西安，不久病逝。

戏曲刊物。原称《西安戏曲》。1954年4月30日创刊。西安市文联编辑出版的不定期内部刊物，出刊20期，1955年12月停刊。1956年1月改名《西安戏剧》，出刊75期。1959年6月与《陕西戏剧》合并，并改为公开发行。主编田益荣。前20期的主要内容有上演剧目评论、理论问题探讨、秦腔音乐改革讨论、演员艺术创造的心得体会和演出活动等。改名后除发表经常性的剧本评论、表演艺术探讨、艺术欣赏与演员角色创造的心得体会外，还对秦腔的一些重要问题开展讨论，如从改名后第五期开展的秦腔改革大讨论，历时3年，发表大量相关文章。

陕西易俗社编辑出版的综合戏曲刊物。经“中华民国邮政局特准挂号认为新闻纸类”。也是秦腔艺术团体公开发行的最早刊物。1914年1月创刊于西安。月刊。是易俗社“补助社会教育、移风易俗、改造社会”的重要内容之一。杂志设通论、专论、杂纂、诗歌、大事记等专栏。先后发表易俗社作家的许多重要文稿，主要宣传易俗社的秦腔改革主张，弘扬秦腔艺术的优良传统，评介该社在剧本创作、演出活动、表演特色、演员培养及音乐、舞美等方面的成就。李桐轩的剧目专著《甄别旧戏草》及论文《影戏改革谈》《求明白》等都在该刊首次刊出。同年5月，因白朗起义波及陕西而停刊。共出4期。

见滚板。

亦称[倒板][导板][二导板]。秦腔唱腔辅助板式之一。腔词仅有一个上句，下即倒板，不能独立成段。偶尔也有用下句者，如《祭灯》诸葛亮“后帐里转来了诸葛孔明”便是下句[二倒板]腔。通常置于成套大段唱腔之前或之中，作为众多板式联套的引渡与串线，或引导唱腔过渡到其他板式。唱词多为十字、七字句式，唱腔多为两个腔节，第一腔节（即前六字或前四字）以整板的节拍（多为有板无眼的四一拍子）唱出，第二腔节（后四字或后三可以为板，可以为板，以板演唱者居多。[二倒板]依节奏、曲调的结构变化与扩充，还派生出[倒板腔[[倒板带把腔][倒板序子腔]等多种变体；又依腔速的变化和旋律的简繁，生出[慢二倒板腔]；依调式音阶的不同，生出[欢音二倒板腔]和[苦音二倒板腔]两种表现不同感情的腔调。①[慢二倒板]。即腔速缓慢的[二倒板]。分欢、苦音两体。[欢音慢二倒板]如《辕门斩子》杨延景所唱“焦赞传孟良禀太娘来到”[[苦音慢二倒板]如《铡美案》秦香莲所唱“包相爷与我细讲一遍”。②[紧二倒板]。即腔速急紧的[二倒板]。分欢、苦音两体。[欢音紧二倒板]如《空城计》诸葛亮所唱的“想当年卧龙岗修真养性”即是，[苦音紧二倒板]如《辕门斩子》杨延景所唱“我杨家投宋来不要人保”即是。③[串字句二倒板]。因唱词加用串句子，促成在原来一个上句腔基础上发展成为多句腔的上、下句结构，由此形成它的唱腔音乐也相应做出扩充。[串字句二倒板]并不常见，仅《走雪》曹玉莲所唱“桑林镇新集儿，问罢君子口中言，前边不远光华山。狼虫儿虎豹儿有千万”等唱腔用过。

陕西省戏剧家协会主办的省级戏曲赛事活动之一。也是陕西省戏剧家协会实施培养优秀戏剧人才战略的一项重要举措。旨在弘扬民族文化，推出戏曲人才。自2003年创办以来，已成功举办了六届。历届大赛全省共有30多个专业戏曲院团的4000多名演员、演奏员报名参加，参赛剧目涵盖了全省主要剧种和行当。

也称“红梅奖”。由甘肃省文联、甘肃省戏剧家协会创办于2001年。是甘肃全省戏剧艺术最高奖。旨在促进社会主义精神文明建设，表彰和奖励在甘肃省戏剧表演艺术上取得突出成就，做出较大贡献的中青年戏剧演员，使甘肃戏剧表演艺术水平不断提高。甘肃省内各级专业戏剧院（团）的中青年优秀演员、社会各行业及民间所办职业剧团的演员，必须成为甘肃省戏剧家协会正式会员，方可参加评选。参加“红梅奖”评选的演员，必须在每届评选开始之前的两年内，在省内戏剧舞台上有公演剧目。“红梅奖”评选以表演艺术为主，同时注重参评演员的思想作风和工作作风，要求有良好的人品、戏德，提倡德艺双馨。评委会对参评演员的基本功、表演技艺、创造舞台形象的能力做全面考证，尤其要考虑其在表演艺术上是否有所发展，是否有个人的独创性，是否能代表一定时期内甘肃省表演艺术的最高水平。