新编秦腔历史本戏。蔡立人编剧。须生、小生、小旦、正旦、净角唱做戏。西安市五一剧团首演。本剧讲述了汉魏之际，曹植于邺城洛水之滨，与落难美女甄宓相遇，互生爱慕之情。突然袁绍兵至，抢走甄宓。两年后，曹军占领郷城，鄄宓又被曹操许与曹丕为妻。丕妒心甚重，设陷灌醉曹植，使其贻误军机而贬为临淄侯。曹丕称帝后，诛杀异己，毒死两个亲兄弟，为迫害曹植，命其七步之内赋诗一首。植未行七步，吟诗即成，才免遭一死。曹丕逆行，引起青州兵变，曹丕又利用甄宓与曹植旧情，让其劝说曹植往青州安抚。甄宓见了曹植，互吐肺腑之言后，投入洛水自尽。曹植怀抱二人当年定情之物金缕玉带枕，心残魂断，长恨绵绵。

秦腔唱派研究专著。王正强著。1989年1月甘肃人民出版社出版。书中分析了刘毓中、刘易平、袁克勤、温警学、周正俗、景乐民、沈和中、苏育民、靖正恭、任哲中、陈雨农、党甘亭、李正敏、何振中、孟遏云、王玉琴、肖若兰、王晓玲、田德年、李可易、张建民、刘茂森、王定秦23名陕、甘秦腔演员的声腔艺术创新，对于他们在创腔上的丰富经验和艺术成就，演唱上的发声技巧和风格特点，均通过大量谱例做了科学分析和精辟介绍，首次为秦腔确立唱腔流派提供了理论依据。此外，还选析了各家最具代表性的唱腔1~3段，并附有曲谱和唱片编号，以备读者视谱品听。书前有部分演员剧照13幅。

新编秦腔历史本戏。王志坚、尚育民编剧。须生、净角唱做戏。事出唐《张义潮变文》等。甘肃省山丹县秦剧团首演。本剧讲述了晚唐沙州义士张义潮，截获汉族野心分子祁里虎勾结土匪的密信，救回被祁刺伤的小千户。在千户府，祁里虎妄图杀人嫁祸，窃取沙州，独霸河西的阴谋被揭穿后，老千户拘禁了祁里虎。祁里虎杀死义潮子后被亲信劫逃。张义潮与老千户不记个人恩怨，扶正祛邪，携手合作，剪除了民族败类祁里虎，实现了番汉会盟。

娘娘庙供奉送子娘娘，娘娘庙戏楼多为求子还愿酬神唱戏而建。①清涧县娘娘庙戏楼。陕西古戏楼。位于清涧县郝家堰乡曹家塔村娘娘庙内。清雍正十二年(1734)始建，乾隆年间重修。戏楼坐西北向东南。总体为三间，屋顶为硬山式，青石板覆盖，无瓦当。台基高1.3米，台口宽7.05米，前台深4米，后台深2.2米。前檐台柱上有大额枋、撩檐枋、栏额枋，均施图案彩绘。戏台原有隔扇屏风，两边分上、下场门。门额分刻“妙机”“奇观”二字。戏台与娘娘庙对称。②绥德县娘娘庙戏楼。陕西古戏楼。位于绥德县义合镇西南紫台山娘娘庙内。清乾隆四十五年(1780)始建，光绪、民国时均有修葺。戏楼坐东向西，系卷筒式台基建筑。总体为三间，单檐歇山顶，五架梁屋架，灰色筒瓦覆盖，屋脊雕花琉璃砌成，两端龙首兽吻，四角挑檐深远。台基高2.1米，台口宽7.85米，前台深4米，后台深3米。檐柱上有大额枋、平板枋、撩檐枋、栏额枋，均施图案彩绘。戏台中有隔扇屏风，上悬匾额书“碧落云横”四字，两边分上、下场门，门额分刻“麟游”“钗舞”二字。台基东面正中嵌一石匾，上刻“紫台胜景”四字，落款乾隆四十五年。

甘肃古戏楼。位于庄浪县永宁乡。始建于清嘉庆九年(1804)，同治元年(1862)毁于兵灾，光绪末年重修。戏楼横跨街道，下有砖箍通道供人来往。为人字形两面皮式，周围有垂檐，四角悬有木雕龙头。戏楼中间有四根山木大柱，上镶雕刻花卉木板，把舞台分为东西两部分，台口宽10.6米。农历七月当地群众邀请戏班为财神爷、三官爷唱戏祈福，求保丰收。1955年拆除。

陕西古戏楼。位于佳县城南白云观四门与正殿之间。共上、下两个戏楼。上戏楼与正殿相对，明万历三十三年(1605)始建;下戏楼略小，与关帝庙相对，清乾隆三十六年(1771)前建成。两戏楼随寺庙几经翻修，至今保存完好。上戏楼为重檐歇山式，坐南向北，底部为涵洞式过道，过道两旁两间小屋。戏楼高约5米，台面通宽11.8米，台口宽7.5米，台中木质屏障将其隔为前后两半，前台深5.2米，后台深2.0米?屏障正中悬“韵叶钧天，，匾牌，屏障左右开两门，左门上额题“金声”二字，右门上额题“玉震”二字。戏台前檐有木柱四根，中柱四根，后墙柱四根，将台面分为三间。单檐歇山顶，琉璃筒瓦覆盖，脊上有龙形兽吻，四角龙形头套，各悬风铃。檐柱有大额枋、平板枋、撩檐枋和栏额枋。农历四月初八庙会即在此演戏酬神。下戏楼为硬山式建筑，因年久失修，木质屏障现已无存，平时也多闲置。

山西、陕西、河南、河北、山东省艺术(戏曲)研究所合编。1991年山西人民出版社出版。收录梆子戏剧目4000余个，按剧目产生时代为序，分为4编。甲编为明清时期剧目，乙编为民国时期剧目，丙编为民主革命时期剧目，丁编为中华人民共和国成立至1985年的剧目。各词目之释文，按剧名、类别、剧情、别名、剧种、作者、特色、本事、存佚等项目编写。

罗士奎(？~1989)秦腔演员。初学生角，后改工花脸。陕西渭南市人。1953年参加西北戏曲研究院，原演同州梆子，后改演秦腔。师从同州梆子艺人王麦才，功架特好。表演上，在继承同州梆子和秦腔花脸粗犷、豪放、威武的同时，又吸收了庙堂艺术的特点，造型夸张，气势威武，架势大，富有雕塑美。他特别注意“上三路”的开窍，口、眼、脸富于表情，尤其一双眼睛，表演起来，神色俱现，满台生辉。其形象个性鲜明，特点突出，行家赞许他的表演正在于“习、威、媚”三字。所演角色有《赵氏孤儿》之屠岸贾、《游西湖》之廖寅、《滚鼓刘封》之张飞、《荆柯刺秦》之荆轲等。