新编秦腔历史本戏。姚舫编剧。小旦贫生唱做戏。本剧讲述了戴秀才家贫，借债于老财符布仁。符重利盘剥，乘机盗去戴银30两，适被戴妻发现，斥责丈夫，遂追还。

新编秦腔历史本戏。胡一民、方成、何其正编剧。须生为主唱做戏。银川市秦剧团首演。本剧讲述了清兵入关，明帝福王改元弘光。兵部尚书史可法率兵勤王，马士英独揽大权，史可法诤谏无效。史可法孤军守扬州，弘光一年城破，史殉国而亡。

韩鸭子(生卒年不详）演员。工丑。山西大同人。原为晋班名丑，因与某富室结怨，逃匿陇上，暂寓甘肃静宁某村。足有疾，行走微跛，乡人以“鸭子”称之。韩不以为忤，反以之为艺名，盖不愿以真名示人。初，只在陇南各县演戏，后渐至兰州登台，名噪一时。能戏颇多，著名者有《法门寺》之刘媒婆，出场时手持一特长之旱烟袋，十指搦弄花样百出；至押解一场，行至途中，忽然坐地不起，点火吸烟，赵廉催之，刘即向赵敬烟，赵答以不吸，刘曰：“老爷不吸旱烟，莫非喜食洋烟。洋烟之害大矣，吸食者必为贪官无疑。”韩每演至此，观众必为此等滑稽突戾语言而捧腹。演《春秋配》之乳母，却与刘媒婆迥然有别，其对秋莲处处显出怜爱呵护之意，《捡柴》一场，一生一旦，两相眷慕，乳母则为两人穿针引线，说尽儿女风情。尤擅演“混混戏”如《纺棉花》《祭灶王》《花子拾金》等。每演出，南腔北调，弹词俚曲，无穷无尽。同时又好讥讽时事，常对为富不仁者，千诅万咒，极尽刻薄，甚至对当地会东之招待，也常编成戏词多加评论。

新编秦腔历史本戏。樊立英编剧。小生、武旦唱做打并重。本剧讲述了明嘉庆时，秀才贾忠上京应试，三载未归。未婚妻武侠进京寻夫，在京都卖艺，遭严嵩之孙严效忠戏拿，被邹应龙救出，得与贾忠完婚。严效忠与贾忠酒店相遇，贾卖妻投靠换来状元，武侠身陷严府，得丫鬟祁梅相救脱身。贾忠与严妹结亲，武侠洞房行刺，得严嵩通敌密书，为邹应龙弹劾严嵩提供铁证。贾忠丢失密信，严嵩欲斩，适值严嵩被抄，贾忠杀严女，再施骗局，在其庆贺荣升之时，武侠、祁梅当众揭其真貌，邹应龙斩除贾忠。

亦称“正调”“正宫调”“五字调”“三眼调”。戏曲音乐术语。民间工尺七调之一，亦即以笛孔为序翻出的七种笛色之一。清康熙时方苞《通雅》有述，“以笛列七，则尺上乙五六凡工是也。”说明在清代以前，民间就已经有了这种翻七调的技术。方氏所据明代之“太常笛”，即是近世所传之曲笛，秦腔等剧种均将其作为定调乐器，而且以“小工调”（即开启曲笛第五孔，吹高音，为工“3音”)作为各调工尺字音位置和确定调名的基准。“正工调”相当于今之G调。因“正工调”中之工“3音”(即曲笛启开第一孔所发出的音)相当于“小工调”之五“6音”，故得“五字调”之名。秦腔剧种则称“三眼调”，原因在于秦腔吹笛手在定弦时，均抬右手食指所按之第三眼，故称“三眼调”，系秦腔常定调门之一。

水泅子(生卒年不详）清光绪时秦腔演员。工丑。在渭河南北极负盛名，人称一时之滑稽大王。少时亦习武功，后因西路秦腔不大重武，故演出不肯卖力。他饰演《玉虎坠》之贺其卷时，表演角色身份恰到好处;演《杀四门》尤为拿手;演《盗扇》一剧时，能于两张桌椅脚上举鼎。王绍猷《秦腔记闻》评赞曰：“登场献笑，深涵精义，俗不伤雅，动辄有趣。”

见《蝴蝶杯》。

杨三保(1861-1945)清光绪时期演员。工丑。湖北竹山人。原名杨庆云。清光绪二年(1876)投师安康“一撮毛”。10余年后，为东府三大名丑之一，排在“大保”“二保”之后，故称“三保”。清光绪二十年(1894)到甘肃，先后在兰州、武威以及张掖丁家班等班社演戏授徒。1929年在酒泉开办正俗社科班，收徒37人。1936年落脚于乐善忠义班任教练。1942年应聘在高台县举办化俗社科班。他戏路宽博，生旦净丑皆能，尤以丑行著称，并能博采众长，融汉调二黄、同州梆子和甘肃秦腔于一炉。擅演剧目有《打张仪》《滚钉板》《麒麟山》《顶灯》《活捉张三》等。一生从艺69年，传戏300出，授徒近百余。培养出张文品(圆娃）、邓松山(喜娃)等一批著名演员;又培养出刘化和、马化义、盛化丰、殷化中等14名秦腔新秀。张文品，生于1895年。杨三保之徒。初学旦角，后改工生行。陕西蓝田县人。艺名圆娃子。5岁入王家店戏班，拜师杨三保，以官衣、道袍戏见长。1920年后随师西进，先后在兰州、武威、张掖、酒泉、民乐、山丹、临泽等地搭班演出。1932年人张掖志化社(后改志兴社)。其艺风朴实、严谨。擅演剧目有《春秋笔》《十道本》《击鼓骂曹》《挡将》《金沙滩》《辕门斩子》《回荆州》等。1956年参加甘肃省第一届戏剧观摩交流演出，以主演《杀驿》《闯宫抱斗》《陆其换子》等戏，同时传授整理《得胜图》《汴梁图》《仁义卷》《博望屯》等传统剧目，获大会奖励。1967年去世。