秦腔《八义图》人物造型。此人物正史不存，仅作为一艺术形象而存在。卜凤为庄姬公主的贴身侍女，对主人忠心不二，一片赤诚。庄姬寒宫生子，幸亏有她极力掩饰，最终为救赵氏儿在严刑拷问之下碰柱而死，成为“救孤”献身的“八义”之一，位列忠烈祠堂。属旦行，以小旦应工。要命娃、王彩霞、马蓝鱼、霍慧君等都饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，梳古装头，水钻头搭，穿古装衣，红绣花袄带水袖，搭云肩，系四喜带，下穿白色筒裙，素色彩裤，足穿白袜子，彩鞋。渭南市人民剧团史玉国饰《赵氏孤儿》之屠岸贾、樊慧芹饰卜凤(孟云提供）

秦腔《五典坡》中人物造型。官居左参军之职，后拜征西大元帅，成为薛平贵上司。与王允合谋，征西途中，借机置薛平贵于死地，阵前逼使平贵陷于西凉，反骗王宝钏说薛平贵已死。18年后，被自立为王的薛平贵所杀。此人物属净行。阎全德、雷劳儿、王庚寅、畅金山、葛正兴、罗树德、刘全禄、姚裕国、米新洪、李买刚、牛义等都饰演过这一角色。尤其刘全禄，有“活魏虎”之誉。勾大白脸，鱼形眼窝，如意眉，额面画一红色火焰通天柱，鼻翼画倒八字髯，挂黑满，插耳毛。《击掌》《降马》中戴尖翅乌纱，穿绣金团龙黑蟒，围玉带，下穿素红彩裤，足穿厚底高靴;《征西》坐帐，帅盔、黑硬靠，搭三肩，掩黑龙蟒，下穿红彩裤渭南市人民剧团牛义饰《五典坡》之魏虎（王正强提供）

秦腔三国戏中人物造型。该人物造型以机智应变、忠君为民的出色表现，在戏曲和众多文艺作品中，I皮塑造成为一个文武双全、近乎完美无缺的人物形象。在秦腔传统剧目中，以赵云为主要角色的戏有《盘河战》《借赵云》《长坂坡》《回荆州》《三闯辕门》《黄鹤楼》《截江夺斗》《取都城》《阳平关》《赵云搬骨》《青钢剑》《连营寨》《取街亭》《空城计》等，其中《闯新府》是赵云的重头戏。赵云为三国常山真定(今河北正定南）人，字子龙。初从公孙瓒，后归刘备。曹操取荆州，刘备败于当阳长坂，赵云力战救护甘夫人和刘备之子刘禅。刘备为汉中王，封赵云与关羽、张飞、马超、黄忠为蜀汉“五虎上将”。建兴六年(228)从诸葛亮攻关中，分兵拒曹，以众寡不敌，退回汉中，次年卒。死后被后主追封大将军，谥顺平侯。《三国志》有传。该人物造型属生行，在《回荆州》一戏中以武小生应工。清光绪以来，名重关陇的丑儿、九门儿、呼延甲子、党金良、晏宝儿、年儿、茂盛儿、沈和中、岳钟华、王德孝、颜春苓、王秉中、刘清华、高登云、尹良俗、卫赞成等都饰演过这一角色。其中呼延甲子所饰赵云，以“武功第一，英风出众，沉潜细密，技术超群”而赢辱“活赵云”之誉。其扮相为俊扮，最先多扎白龙硬靠，搭三肩，今多扎红硬靠，戴二郎岔子(京剧称八角盔），扎红彩球，扣板、靠腿，下穿红色彩裤，足蹬厚底高靴。

杨延昭即杨五郎。杨家将戏中人物造型。杨继业、佘太君之五子，原为杨家将中一员，金沙滩一战，看到宋王无能，权奸当道，致其兄弟惨死大半，由此参透红尘，奔赴五台山削发当了和尚。此人物属净行，以二净应工。马建南、安德功、李怀坤、赵毓华、王仲华、刘茂森、米新洪以及后起之秀张兰秦、李买刚、郑春林等均饰演过这一角色。出场勾黑脸、圆点眉、额面、鼻梁各糅一杏黄圆砣，戴僧帽，扎金箍圏，插耳毛，挂黑张(也有挂黑楂楂者），穿箭衣，系大带，下穿黑素裤，外套黑道袍，足穿厚底高靴，持蝇帚。

秦腔《四进士》中人物造型。与八府巡按毛朋、江西巡抚田伦、上蔡县令刘提为同榜进士，官居信阳道台。四进士赴任前，曾在双塔寺盟誓’若有贪赃枉法、逆案准情者，各备棺材一口，仰面还乡。但在田氏、姚廷春合谋毒死杨素贞丈夫姚廷美一案中，接受田伦密札求情，收受贿银300两，被毛朋革职查办。此人物属净行，以二净应工。忽忽子、李可易、赵毓华、刘全禄、李可易、张建民、黄新闵等都饰演过这一角色。勾大白脸，黑眼、黑眉、黑鼻窝，挂黑满，插耳毛，戴牛心尖翅纱帽，穿团龙绣金黑蟒，搭三肩，围玉带，下穿红素色彩裤，足穿厚底靴。

何振中创造的唱腔流派。何振中(1909~1978)，陕西西安市人，工正旦兼演花衫。14岁入榛苓社学戏，为该社头科学生。出科后在西安、兰州等地搭班、组班演出，曾在兰州组建众兴社，1949年参加西安尚友社。其演唱火爆快脆，清澈悦耳，自成风格，故有“何家腔”之称；能适应多种角色类型，如《黄河阵》中泼辣火爆的三霄、《回荆州》中典雅端庄的孙尚香等，都能演得惟妙惟肖。何振中和李正敏一样，均擅演青衣，而且都是各具风格，各领唱派的秦腔男旦精英。1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会曾被授予演员荣誉奖状。何(振中）派艺术特色若要论及在唱腔流派上的异趣，如果借物比喻，“敏腔”恰似一杯甘冽的香茶，清醇雅正而沁人心脾，“何腔”则像一樽浓烈的陈酒，辛辣火爆而弥满奇香。这一点，从他二人对《玉堂春》里苏三所唱“他将我拉拉扯扯到衙门”一句的不同处理，可以看得很清楚。李正敏运用他那柔慢的中音和“避拍闪板”的巧绝，刻画出女犯苏三在公堂陈述事件时泣不成句、苦不堪言的悲恸心理，故以精巧含蓄取胜。而何振中则以刚劲的高音和澎湃的气势，抒发着角色当回忆到那强行告官、蒙受屈辱的寒心与激动情怀，故以火爆泼辣人。从比中出，腔流派方面的另外两个突出特点:一是气势雄浑。何振中的气力相当充沛，专将攻坚碰硬，尤擅演唱强喷快吐的[双锤][紧二六]。如他在《赶坡》里所唱王宝钏“这一锭银子莫与我，拿回家与你娘安家园。量麦子来磨白面，扯绫罗来缝衣衫。任你娘吃来任你娘穿，把你娘吃的害伤寒……”这段[紧二六]唱腔，自始至终，口劲严谨，气势恢宏，快脆火爆，激情横溢，大有“飞流直下三千尺”的味道，给人以鼓键子也难以应暇之感；二是“何腔”用音较高，这也是和“敏腔”不尽一致所在。因为，李嗓甜而不宽，间或唱个高音“1”，显得恰到好处，增一分则显太过，延两拍则感不支。而何嗓宽圆皆备，唱高音非但不感到费劲，再往上冲两三度，也是绰绰有余，而且越是高音，越是甜润，就像甜菜中的拔丝山药，拔的越高，丝越细长，不仅袅袅不断，还能显出金色的光彩。因此，“敏腔”多居“3—6”（b—e)音区，“何腔”则主要活动于“5—1”（d—g)音区之内。正因为这样，有些唱腔，每每在别人平过之处，他却要笃然翻高八度于弦索之外，酣畅淋漓地来一番引吭“亮”嗓。《起解》苏三所唱[慢歇板]，绝大多数的演员差不多都是平唱，绝少带唱“彩腔”，李正敏、傅荣启及最喜欢亮高音的女旦孟遏云均如此。而何振中却要来一番别出心裁，不仅带上了“彩腔”，而且还以“二音”与“本音”相兼交错唱出，非但如此，并常在高八度音区内加上一连串衬词，以此来描绘出风流苏三竟变成罪囚时极度悲伤的苦情，可以说这是她放声哭嚎的艺术化。而何振中的演唱发声、吐字以及真假嗓结合妙用的超人技巧，更是达到了极致，那音色之甜亮、音质之纯美、吐放之松弛，真是毫无瑕疵。何（振中）派唱腔特点何李二人在唱腔方面虽然都能化平为深、化俗为雅，但李正敏在每段唱腔中，差不多都有几处出奇制胜的巧绝高招。何振中则多是循规蹈矩，很少搞新鲜花样，但却又能够以旧出新，以情出新。《起解》一剧中苏三所唱那段冗长的[苦音慢歇板]唱腔，其中连续出现了六个“可恨那”，虽然均都付诸于青一色的[慢板]上句腔唱出，却被他处理得一句一个样儿，一句一个情味，“可恨”之中，极其精微地分理出埋怨、同情、恼火、愤怒、憎恶、反抗等多种不同感情。同样的旋律，同样的板式，他却通过各种细微的变化和加工创造，恰切地揭示出不同的含义和各种复杂的感情，这正是何振中唱腔流派的过人之处，也是“何家腔”善于从平璞中透发出深沉蕴意和与众不同风格特色之所在。何振中与李正敏长发区别何（振中）派发音特点何嗓比李嗓要好。李正敏是功夫嗓，全凭技巧演唱，而何嗓则发自天然，淳朴明净。尽管他也是真假嗓结合，但真嗓却远远胜过假嗓比例，给人一种自然派男旦“女性”音色之感。所以，无论唱高音还是低音，唱[慢板]还是唱[剁板]，全都用“满口音”唱出，这也是形成他那火爆泼辣艺术风格的原因之一。何振中发声以口腔音为主，唱高音也是直上直下，很少用ISi后音拔起，鼻音也很少用。凡此都是与专尚纤巧的“敏腔”唱派的区别所在。何（振中）派行腔特点何振中行腔的另一个特点，便是旋律富有粘连性。讲究“顺字滑腔”和“寓方于’，但吐字又十分快脆。他没有李正敏的“顿音点唱”，行腔运调基本施以本音自然滑接的技巧。所以，听来唱腔极为圚润。他的运气也与众不同，一般人选择气口，多选择方定律停顿和唱词分节，如分句、闪板、休止之间，何振中则往往安排在人物感情的起伏或语气的变化之中，有时一句未了，下即转移，有时两句相连，似无气口，实则早就偷偷蓄足了气。他的《棒打无情郎》金玉奴在花堂向义父申诉被莫稽推江谋害时的唱腔，便是这样唱的。因此，他唱快腔时直率爽朗，感情充沛，风风火火，间不容发，堪称一绝。何(振中）派代表剧目与传承何(振中)派代表剧目 主要有《玉堂春》《五典坡》《家庭痛史》《白玉楼》《三休樊梨花》《断桥》《藏舟》《黄河阵》《回荆州》《忠保国》《铡美案》《棒打无情郎等》等。何派主要传人有陈妙华、齐海棠等。陈妙华 陕西秦腔小生演员。女。生于1940年。陕西西安市人。10岁考入西安易俗社学艺，得到何振中、凌光民、李正敏、封至模、杨令俗等人指教。嗓音洪亮、纯正，演唱自如、精巧。代表剧目有《别窑》之薛平贵、《貂蝉》之吕布、《绿绮缘》之司马相如、《京兆画眉》之张敞、《火焰驹》之李彦贵、《三滴血》之周天佑和李遇春。尤以《火焰驹》之李彦贵最为享名，并拍摄电影艺术片。1956年曾获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。2010年去世。齐海裳 秦腔一级演员。女。工小花旦兼演刀马旦。1944年生。11岁入西安尚友社，师承何振中、刘光华、李润泉、陈尚华等。戏路颇宽，文武不挡。代表剧有《杨门女将》之穆桂英、《三请樊梨花》之樊梨花、《铜台破辽》之柴郡主等。

1966年户县剧团演员余艺鹏在凤县河口乡安多寺村捜集。原折用粗毛边声源纸裱背高16厘米，宽13厘米，厚2厘米，50折页，共长650厘米，正反100码，封面正中竖题“光绪二十二年绘”，四周画回纹花边，封底题绘制者姓名，中间画脸谱98幅。1978年以来，余常照谱画脸，为使用方便，将其裁开，致使14页共27幅脸谱及封底绘制者姓名散失。现存72幅脸谱，均呈瓦块形，具有清代脸谱技法特点。原折所署脸谱人物有张天师、闻太师、南天王、西天王、北天王、中天王、崇黑虎、赵公明、张衍行、李忠、“鬼面杨奇”、通天蛟、通天教、王灵官、陈武、“赵云郎”、斗越椒、黄宗道、王彦章、魏仇、“赢秦始皇”、侯上官、华勋、庆忌、毛奔、姜绍、崔秋娥、“雷霸师和朱异”“祖师(额去白即燃灯)”、项羽、专诸、吴威、朱温、孙选、黄巢、马武、张飞、列熊、许褚、黄龙、护法、杨任、张魁、晋怀王、公孙枝、柏天卒、黄汉升、司马师、盖苏文、李元霸、颜子威、“呼延赞(红额即周将)”、杨广、单童、颜良、文丑、周通、庞统、仓额、邓华、潘璋、姚期、包拯、常遇春、金兀术、尉迟恭、夏侯惇、郑恩、武松、孙悟空、猪八戒等。实物现存西安市戏剧研究所资料室。

秦腔旦角妆的一种。过去秦腔老旦多由男性扮演，基本不敷底色，仅在颜面本色之上用白笔画几道皱纹便可。现多改为俊扮，但不敷脂粉，额间、眉角、鼻窝画几道皱纹，若系贫穷老妇，底色要略带土黄，以示饥饿之相。又有媒旦妆、媒婆妆、妖旦妆之分。①媒旦妆。老旦妆的一种。用铅白调水画出两个白眼窝，两胞画上麻雀或麻子，头上装一牛角或羊角。②媒婆妆。媒旦妆的一种。用铅白调水画出两个白眼窝。鼻子涂红，以示嗜酒或酗酒，脸颊画一小鸡。③妖旦妆。旦角妆的一种。妖旦也称“摇旦”“媒旦”“彩旦”，京居_称“丑旦”。早期的化妆程序是先用铅粉调水画出两个白眼窝，鼻子涂红，以示嗜酒或酗酒，脸颊画一小鸡，或在两腮画上麻雀或麻子，鼻梁画一倒立蝎子，嘴角点红或点白，使其丑化。1949年后多改为俊扮，仅在唇边点一黑痣，太阳穴处贴一片霄药或圆一圆紫痕（或称拔火罐痕)。