新编秦腔历史本戏。石兴亚、陈文鼎编剧。1955年甘肃省秦剧团首演。沈和中、景乐民、田玉林、李华一等演出。本剧讲述了1856年，清钦差大臣和春，率重兵围困太平天国首府天京。时李秀成隔江屯兵蒲口，不能解围。天王洪秀全误听谗言，下沼封江。李秀成在前有大敌、后无退路之际。“内抚众将离弃之心，外施分兵之计”。明打杭州以诱和春会兵建平,大破雄黄镇，一举击溃江南六营，解天京之围。和春仓皇逃奔苏州,缢死浒墅关。

赵双民(1932~ ）秦腔演员。工丑。陕西扶风县人。自幼在家乡新民社学艺，受阎振俗教诲并得其真传，出师后随社演出。1949年参加中国人民解放军六军十七师猛进秦剧团进疆。其嗓音洪亮、高亢奔放，尤善大段数板，速度越快，吐字越清。擅演《拾黄金》之仁义、《屠夫状元》之胡三、《打砂锅》之董不清、《杨三小》之杨三小、《三滴血》之晋信书等。

带板亦称[双锤带板]。秦腔板式唱腔之一。是一种节奏非常独特的“散板”类板式唱腔。它的唱腔部分，节拍十分自由，故以“无板无眼”的“散板”拍子记谱;伴奏部分节拍非常严谨，而且鼓师以剁板节奏击节定眼，故取用有板无眼的四一拍子记谱，由此在唱、伴两个声部上，形成散与整、急与缓、快与慢的节奏交错和层次对比，构成一种“紧打慢唱”的独特表现形式，使它既能表现悠闲自得的松弛情绪，也可以表现紧张激烈的冲动情怀，尤其适合表现内紧外松的戏剧感情。当舞台上或唱腔中一旦出现这类板式，意味着戏剧冲突和人物情绪已进入强烈而异常激动的场面。[带板]类的板式唱腔，依然是上、下句的结构体制，填入的唱词多为七字句式、十字句式两体。由于它在节拍节奏上的丰富变化，促成它繁多的名称，有以调性命名的[欢音带板][苦音带板];以速度命名的[慢带板][紧带板]；以板头击乐命名的[七锤带板][四锤带板][三锤带板][浪头带板];以曲调和节奏特点命名的[慢双锤][紧双锤][慢带板][紧带板]等。名称不同，表现的情绪也不同。尤其在实际运用中，往往是[带板]与[双锤]结合在一起，独立构成一个完整的唱段，并在强烈的节奏对比中形成各自不同的情绪表现。①[慢带板]。一种行腔速度自由、伴奏节奏急紧的板式唱腔。特点是演唱为“无板无眼”，伴奏为“有板无眼”，构成“紧打慢唱”十分烈戏。既可以刻画人物的雍容与闲雅，也可以表现人物内心的紧张与激动。一般置于唱腔首尾，并同“有板无眼”的[双锤]联套唱出。欢、苦音皆可演唱。以欢音腔唱出的[慢带板顶]如《黄鹤楼》周瑜出场所唱“黄风吹动了长江浪”一段，以苦音腔唱出的[慢带板]如《庵堂认母》王志贞所唱“他把那血书字谜说出唇”一段。②[紧带板]。即腔速较急紧的[慢带板]。③[慢双锤]。亦称[双锤带板]。鼓师以双锤敲击鼓板伴奏而得名。特点是有板无眼，消眼起唱，板位落腔，节奏紧凑，极富朗诵性质。适宜于表现激动紧张的情怀。欢、苦音皆可唱出。欢音[慢双锤]唱腔如《空城计》诸葛亮所唱“我正在城楼调琴韵”，苦音[慢双锤]如《三世仇》虎儿娘所唱“虎披羊皮把人伤”。④[紧双锤]。即腔速较急紧的[慢双锤带板]。"[叮板双锤]。亦称[剁板]。[带板]变体的一种。因“剁”着字或“剁”着板演唱，故名。⑥[喝场]。俗称[喝场子]。[带板]变体的一种。特点是散板拍子，带有呼唤和哭诉的性质，唱词以呼唤剧中人名者居多，三起三落方止，一般插入[带板]上、下腔句之间唱出，净角[喝场子]尾句还多带以假嗓翻高八度的“犟音”，艺人称此为“腔”，故又称[喝场腔]。仅苦音而无欢音，多用于表现悲恸欲绝的哭喊。如《五台会兄》杨延昭所唱“我的杨五郎、好惨的五郎、好惨的五郎”。它不能独立成段，也不能单独唱出。

阎可行著。陕西人民出版社出版。全书包括唱腔——戏曲之灵魂、 唱腔——曲调与语言的密切结合、秦腔两大声腔的音阶调式、秦腔唱腔音调结构及其特征、秦腔音乐旋型的产生与唱腔旋律的基本结构、秦腔典型腔形及其演化、秦腔音乐内涵情绪表 现的丰富性、秦腔唱腔字调处理的一般规律、 论唱腔旋律的处理、秦腔唱腔创作方法探索、润腔技巧、器乐创作和唱腔创作论13章。著者在“序言”中阐述了戏曲音乐创作的渐变性，以及秦腔音乐的渐变原则，还在“后记”中讲述了成书过程。

秦腔现代本戏。王淡如根据同名吕剧改编。唱做并重戏。1953年西安三意社首演。导演韩辅华。赵晓兰、石普琴、王辅生等演出。本剧讲述了某农村刘家，因家贫，受媒人欺弄，将女儿大巧包办给张家已染重病的儿子，又将小女三巧，卖给好吃懒做爱赌博的冯喜做童养媳。大巧被娶过门冲喜后，丈夫去世，一直守寡并经常受婆婆辱骂。三巧与冯喜结婚后，更是备受虐待。土改后，穷人翻了身，大巧姐妹仍在封建婚姻制度的枷锁之下苦熬。新婚姻法公布后，在区政府和妇联的支持下，大巧、三巧终于办理了禽婚手续，得到了婚姻自由。大巧的婆婆和冯喜，也受到应有的批评和处理。

高培支(1881~1960)秦腔剧作家，陕西富平县人。名树基，字培支，别号悟皆。清末拔贡生。毕业于陕西高等学堂，辛亥革命时加入同盟会。历任陕西督军总务府铸印官，省长公署咨议、参议，陕西省教育厅咨议、参议，陕西省教育厅会议，教育部读音统一会代表，陕西省图书馆馆长等。易俗社发起创建人之一，曾先后4次担任该社社长。一生创作54个剧本，其中本戏25个，折戏29个，主要有《黄花岗》《宦海潮》《鸦片战争》《二郎庙》《鸳鸯剑》《人月圆》《夺锦楼》《双诗帕》《蝴蝶杯》（前后本)等。高培支（易俗社提供）

秦腔文论集。范克峻著。1996年4月甘肃文化出版社出版。全书共分艺林随笔、名剧赏析、戏曲论文、艺林人物和剧本5个部分。其中“艺林随笔”收录作者数十年来读书、观剧、交往过程中对艺术理性思考的30多篇随笔、评述文章；“名剧赏析”部分中对《秦香莲》《白蛇传》《三滴血》《宋士杰》《回荆州》《蜜蜂记》等剧目艺术特色进行了深入细致的分析;“戏曲论文”中汇集了作者发表的15篇戏曲论文；“艺林人物”部分为作者对二十世纪20多位艺林人物之艺术风采、代表剧目、生活经历及其鲜为人知的逸事隐情做出深情的回望与返顾；“剧本”部分收录作者创编的4个新编历史剧本和改编的3个传统剧目。书前有王正强所撰之序《人生意义与价值的追寻》，书后有作者后记。

钟新民（1926~ ）秦腔演员、导演。初习小生，后工丑。满族。1933年入甘肃新民学社学艺，出科后，先后于宁夏中卫维新剧社、银川庚展俱乐部、觉民学社搭班演出。先以小生应工。1946年改演丑行，后又兼习导演，并进行剧本改编和创作。表演丑而不俗，有动眉毛、动脸蛋、吹胡子等特殊技巧，并能运甩辱当，为刻画人物增光添彩。曾导演大小剧目100多出，所导之秦腔《弘光一年》，在1955年全省汇演中获导演奖。1982年所导演的现代戏《成双成对》亦在全区汇演中获奖。