翟志忠(1942~）秦腔鼓师、一级演奏员。陕西礼泉县人。1956年从艺，师承荆永福，主工司鼓。为陕西省戏曲研究院秦腔团司鼓，并任该团艺术指导。学习并掌握秦腔等传统击乐套曲，曾为近130部剧目司鼓伴戏，也曾参与交响乐、唐韵歌舞、陕西打击乐艺术的演奏，为电影《秋菊打官司》、电视剧《大秦腔》以及德国多特蒙德市歌剧院现代芭蕾舞剧《云深不知处》等伴奏，承担过《千古一帝》击乐设计和演奏。曾随团出访加拿大、比利时、德国、法国、曰本等国及中国港、台地区演出伴奏。获文化部颁发的音乐设计奖和演奏奖，获得陕西省人民政府嘉奖和“最佳司鼓奖”。

秦腔表演中技术性强、技巧性高、表演难度大，必须经过专门训练才能掌握的技艺。大致可分为服饰表演技艺、道具表演技艺、特技表演技艺（见表演特技）三类。服饰表演技艺主要包括口条功、梢子功、翎子功、棺翅功、水袖功等。道具表演技艺主要包括扇子功、手帕功、盘子功、椅子功等。表演特技主要包括变脸、耍牙、咬牙、踩跷等。

李艺运(1934~）秦腔鼓师、演奏员。陕西西安市人。13岁参加二原明正社，学习武场击乐，得王东生、李天华、杨觉民等人教诲。先后在咸阳文工团、陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲研究院一团及眉碗团、眉户团任司鼓。他继承传统，又不拘泥于传统，尤其在对武场击乐与整个伴奏乐队的音响平衡等方面，进行了改革，如取掉音响单调的梆子，改传统双牙子击奏为单牙子击奏，重新组合鼓点，促使击乐在配合弦乐方面尽量向“清、淡、雅”靠近。曾为《春秋笔》《大报仇》《法门寺》以及《二虎守长安》《杏花村》《梁秋燕》等近百本(折)戏司鼓或击乐设计。获陕西省首届艺术节音乐设计二等奖、《爱与恨》获省现代戏汇演音乐设计一等奖。

秦腔传统本戏。别名《三捜府》《捜索府》。含折子戏《三捜府》。事出《施公洞庭传》。各路秦腔均演。现有三个版本存世，有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第十集收录谢兴隆口述本、甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本和山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了康熙时，索太师私造御物，勾结绿林，欲行篡位。施仕纶以国戚出任三江总督，于池中捞得女尸一具。经勘明系索之党羽解四、解五寻访绿林途中，图奸秦仲之女惠英致死。施又得悉索太师谋位缝制龙袍之事，乃回朝面君捜府。连捜两次不辱，后经张鹏翮指点，三捜真赃显露，索服罪。

于海如（1919~1982)秦腔鼓师。甘肃兰州市人。幼年拜任振西为师，习司鼓。曾先后在兰州众兴社、众英社、云育社、文化社搭班。1949年后被选为文化社社长和社委会主任委员，后调入甘肃省秦腔剧团。性格沉静，喜思索，爱钻研，既能顾戏，又能顾人，又善于俯就演员的习惯，又不拘门户之见，善于学习和吸收各路鼓师的长处和陕、甘著名演员的表演特点，融于自己的技艺之中。其打鼓以手法规范、节奏于海如严整、有感情、有色彩而著称。曾为秦腔演员郗德育、耿忠义、何振中、耿善民等多人司鼓。记戏甚多，并能说出不同的演法和不同的锣鼓经。1980年曾为兰州电影制片厂拍摄秦腔艺术片《三娘教子》《杀狗劝妻》司鼓。于海如

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、净唱做武打并重。甘肃省图书馆藏有李成凤口述秦腔抄录本。本剧讲述了清康熙时，甘公赴云南为吴三桂贺寿时，为夺番王所进之宝，与马三保发生口角。马因受辱，摔死甘公，遂反。清廷派往牟洪为帅往逮，牟调平凉提督王辅臣于乾州会师。因满汉将士待遇不同，牟又以势压王，激怒王之部将蔡元，尽杀牟洪等人。

秦腔传统本戏。又称《挥泪斩马谡》。须生唱做工戏。多与《失街亭》《空城计》连演，统称“失、空、斩”。事出《三国演义》第九十六回。关中、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏秦腔抄本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，另有山东梆子、莱芜梆子抄本、中路梆子本。本剧讲述了马谡违反军令，失守街亭，诸葛亮虽惜其才，奈军法难容，挥泪斩之。并上表自贬，以罚用人不当。

南路、西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。另u名《康熙王访贤》。丑角、小生、净角唱做并重。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本、陕西省艺术研究所藏戴荣口述秦腔抄录本和甘肃省图书馆藏清代益成堂刊行秦腔木刻本，另有中路梆子及蒲州梆子抄录本。本剧讲述了康熙出京访贤，与明月楼堂倌刘三结为兄弟，二人对饮大醉，掌柜安三太索要酒资，与康熙厮打，后康熙接刘三入宫，逮捕安三太，火烧明月楼。