秦腔传统本戏。别名《取襄阳》《威震华夏》。红生、净角唱做并重。含折子戏《擒庞德》。事出《三国演义》第七十三、七十四回。西府、东府、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本。另有《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第七集书录本，山东省艺术研究所藏董世礼口述山东梆子抄录本，河南省戏剧研究所藏安阳豫剧团抄录本。本剧讲述了关羽镇守荆州，刘备命取襄阳，曹退兵于樊城。又命于禁、庞德率七军往救，关羽被庞德之箭射中左臂，于禁忌庞德贪功，拒不出营，关羽视曹营驻地低下，即命周仓决开襄江，水淹曹营，擒于禁，斩庞德，取襄阳。

傅荣启(1915-1988)秦腔旦角演员。以票友下海，青衣、花旦、文武皆能。原籍湖北，生于陕西西安。曾系兰州文化社、新兴社、振兴社之首席旦角，后到西宁、武威等地演出。后返兰州参加工人剧团并兼导演，又至定西地区秦剧团。既擅于表演，也精于唱工，而且唱腔基本遵循李正敏风格。擅演剧目有《梅龙镇》《花田八错》《蜜蜂计》《杀狗劝妻》《五典坡》《二度梅》《白玉楼》《宇宙锋》等。曾与朱军合改《三打洞》一剧，获甘肃省第一届戏剧观摩演出大会剧本奖并出版。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《满家身荣》。武生、大净唱做工并重。现有两个版本存世，有《甘肃传统剧目汇编?秦腔》第十五集收录本和陕西省艺术研究所藏贾刘贤口述抄录本。本剧讲述了秦键上京投亲不遇，沦落闾巷为乞。后应招从军，满开三弓平蕃，凯旋回朝，封为平西王。

两手所做的各种姿态。是在掌、拳、指不同作用下，形成的各种手式造型。手姿与手位(手姿的静态位置)共同构成手式，手式又和身段、步法、眼神结含成为整体，完成各种程式动作的表演创造。不同的手姿，能够传递和表达不同的思想感情，即使不进行任何道白或对话，仅凭手姿同样能够完美地传递心声。手姿既是演员表演功力的最基本要素，也是沟通人物心灵最重要的艺术手段之一。演员在练功之初，首先要从掌握最基本的手姿和手位开始，不仅能够增强对臂、腕、膀部位的控制能力，还可懂辱在舞台表演中如何运用手式来美化其身段造型。手姿包括指式、掌式、拳式、手花、山膀等。

秦腔传统本戏。别名《汗衫记》《贩马记》《审余宽》。小生、小旦唱做并重。含折子戏《周文送女》《余宽爬堂》《打门楼》《审余宽》。事出宋幼清《九龠集》《燕居笔记?再团圆》《情史卷十六?珍珠衫》《珍珠衫记》小说、《会香衫》杂剧、袁金昭《珍珠衫》传奇、清人《珍珠衫》宝卷及《珍珠衫》弹词。各路秦腔常演。苏蕊娥、余巧云、王晓玲代表剧目之一。现有多个版本存世，有民国西安德华书局刊行同名本戏及《周文送女》《审余宽》改良秦腔折戏本，长安书店刊行刘毓中《周文送女》秦腔演唱本，陕西省艺术研究所藏罗太坤口述秦腔抄录本，甘肃省文化艺术研究所藏秦腔抄录本，另有山东梆子整理本，蒲州梆子抄录本和上党梆子抄录本。本剧讲述了马商余宽西凉畈马，其妻周兰英倚门盼归，为客商陈士武羡之，贿通阎婆，窃去兰英珍珠衫。事为余宽所知，即休弃兰英。士武死，其妻唐氏续弦于余宽，方道出盗衫实情，余宽痛I每，寻妻认错，终团圆。

甘肃秦腔班社。清同治八年(1869)创办于宁县。董志塬最早的秦腔戏班。创办人李聚财自任班主。主要演员有石娃子、才娃子、次娃子等。组班初期，因人手不够，行当不全，只能演出折子戏，如《二娘教子》《曹福走雪》等。主要活动在宁县东区一带。光绪三十年（1904)，宇村庙戏楼重修后，李聚财戏班常在该戏楼演出。在董志塬一带颇具影响。解散年代不详。

秦腔传统本戏。别名《当阳桥》《单骑救主》《单骑夺阿斗》。武生、净唱念做打并重。含折子戏《单骑夺阿斗》。事出《三国演义》第四十一、四十二回，明人许自昌《报主记》，王异《保主记》。各路秦腔常演。现存版本有甘肃省图书馆藏王建庭收存清嘉庆二十九年(1805)秦腔抄本；长安书店刊行王绍猷秦腔改编本；甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。另有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第六集收录程海清口述本，山西省戏剧研究所藏蒲州梆子抄录本，山西省上党戏剧院藏上党梆子抄录本，河北省艺术研究所《河北梆子传统剧目汇编》第十二集杨金陵口述本。本剧讲述了刘备从新野撤走，被曹兵追至长坂坡，刘备与部下及其家眷失散。赵云单枪匹马杀入曹营，七进七出，救出糜、甘二夫人。糜夫人托子阿斗于赵云，投井而亡。赵云怀抱阿斗，突出重围。曹兵追至，幸得张飞立马于当阳桥头，怒吼三声，桥断，曹兵惊而不敢前追。2006年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省秦剧团演出的《长坂坡》全剧光碟并出版发行。甘肃省西和县秦剧团《长坂坡》演出剧照（孟云提供）

吴庭安(1932~ )秦腔琴师、演奏员。陕西礼泉县人。1941年始学操琴，深得田自益、荆生彦指教。为陕西省民间艺剧团板胡演奏员。熟悉秦腔各流派唱腔，善于“包腔”伴奏。长期为袁克勤操琴，为“袁派”唱腔艺术的形成与发展付出极大努力。后又为董孝义操琴，探索出一套适应秦腔木偶戏表演艺术的板胡演奏技法。