宁夏秦腔班社，亦称葫芦班。1918年朔方道尹陈必淮为其母做寿，派人将该班从陕西接到宁夏演出。班主孙广乾(绰号孙葫芦），主要演员有胡金斗(大花脸)、胡庆堂(胡子生)、王小曾(本名王兴燕，小生)、金叶子(本名吕少亭、青衣）、小武旦（本名李云亭，刀马旦）、程福贵(小旦)、白福(鼓师)、田钩锣(钩锣、梆子)、李喜喜(本名李富得，板胡、二弦)、秦赐福(二弦、三弦)等人。后来又请来了王文鹏、常春燕、李景华、朱训俗、刘宴奎等著名演员。在宁夏演出时大为轰动。主要剧目有《黄河阵》《炮烙柱》《八件衣》《烙碗计》《金沙滩》等。1934年，被马鸿逵士兵抢走戏箱而解体。

又称“望门”。秦腔传统表演程式。舞台表演“套数”之一。剧中人物先后走向上、下场门向内观望，或表示焦急等待另一人物到来，或表示寻找、警觉与防范，以及踌躇、忧虑、苦思等情绪的舞蹈性表演。“捜门”分类甚多:从表演节奏上，可分为“慢捜门”和“紧捜门”;从表演人数上，可分为“单捜门”和“双捜门”;从表演程序上，可分为“正捜门”“反捜门”和“半捜门”；此外，按照人物不同行当、不同服装乃至各自所持不同道具等，还可将其分为“马鞭捜门”“大刀捜门”“绳帚捜门”“道袍捜门”等诸多类型。慢搜门与“紧捜门”相对。因其表演节奏缓慢、平稳而名。《走雪山走雪》一场中，曹玉莲的“捜门”表演最具典型。其身段谱为：内唱[尖板]后，锣鼓接起[倒八锤]，曹玉莲在[慢磨]击乐中，双手挑起“腰包”，从上场门面向台里、侧身“小步”跑上，走弧线至台中偏右亮相处，右手翻起腰包“弓膀”，左手同时绕到腰前，手心向上，右脚“掏步”亮相；接着，左手领身，向左迈步，绕弧线跑至台口，右脚往后一拉一闪腰，以示急行之间脚下被绊磕了一下;继而双手将腰包翻在两膀之上，十指在胸前冲着观众一边使[磨锤子]，一边向上场门慢慢退去，然后两手落下捧腹。右脚掏步，举右手，指尖压鬓梢，左手托右手腕向前方张望。倒换姿势，左脚掏步，再向右前方张望；然后右脚往后一撤，双手钩回，无可奈何地将手一摊；身随两手左右移动，似在自语“该在何处寻觅？”接下来，右手握拳，在左手心轻轻一击，然后自然落下捧腹;低头，右手在胸前抚摸绕动，暗自寻思，向前迈步，至台口，面向观众稍一闪腰，抱肘跑至上场门，转身，甩开双手[踏三锤]，接着在[擂锤]鼓点中向左转身猛闪腰蹲下，挣扎起身双手将腰包翻在两膀使[磨锤子]，然后双手轮番上下绕动并颤抖退后，至上场门闪腰蹲下，和着击乐左、右、左三整袖，再随“脚底风”锣鼓节奏挣扎站起，原地左转身一周，右手翻腰包弓膀，左手同时绕至腰前，前手心向上，右脚掏步亮住。由慢而快跑至台左角一个闪腰，面向台里，身子倒向台左，喊：“老曹福！”锣鼓击仓仓零仓，又向台右移动两步，再喊：“老哥哥！”靜鼓再击仓仓零仓回原地。一记锣声中右拳在左手心一击，表示因叫不应而叹息。又向台中跑弓形至下场门，转身向观众左手外翻篷于头顶，右手背朝上，落在腰前，左脚掏步亮住，表示这边未找见；再绕台口跑向台右角去看、去喊，动作同上，式子相反。然后从上场门绕台口左转身，面对观众扎步“勾鞋式”；随[倒四锤]先撩右手、后撩左手、向右大转身至台右角，双手翻腰包至头顶，右脚掏步，扎“天棚式”亮相，再起步绕台口，双手坠下缓缓跑至台中，从左回转身面对观众，双手翻腰包，右臂高、左臂低、左脚掏步站定，向身后张望，然后急转身快步跑下。“慢捜门”方毕。紧搜门与“慢捜门”相对。因其表演节奏紧凑、急切，故名。秦腔《五台会兄》中，五郎杨延昭酒醉回山，忽闻寺院有战马嘶鸣，急紧向上、下场门内张望捜寻，表示警觉即采用此表演。单搜门与“双捜门”相对。凡台上由一人做“捜门”表演的，无论紧、慢，皆属“单捜门”。秦腔《走雪》之曹玉莲、《五台会兄》之杨延昭的“捜门”表演即是。双搜门与“单捜门”相对。凡台上由二人同时做“捜门”对称表演的，无论紧、慢，皆属“双捜门”。秦腔《五台会兄》之五郎杨延昭，在回答六郎杨延景盘诘的演唱中，道出自己的真实姓名后，似觉失口，二人同时向上、下场门内观望捜寻，然后以同样动作相互交叉再向另一门观望捜寻的表演即是。半搜门凡表演者仅上场门或下场门一边观望而止者，皆称“半捜门”。

白凤英（1966~）秦腔演员。女。主工文武花旦、兼演青衣。陕西礼泉县人。1979年考入礼泉县戏曲学校，师承韩凌述，后又拜张咏华为师，深得“吹火”绝技。入校半年，即可上演《鬼怨杀生》《杨八姐盗刀》，并深得好评。1986年分配至武威地区秦剧团。戏路宽博，表演有激情，并富有爆发力。曾在40多出剧目中担任主角。曾在第二届中国秦腔艺术节、甘肃省红梅大赛中分别获一等奖，在中国秦腔“四大名旦”和甘肃省“旦角大赛”中均获金奖；所导演的《窦娥冤》和戏曲小品《瓜女子夸富》，分别获甘肃省秦腔旦角大赛银奖；并在《当代戏剧》《甘肃日报》等报刊发表论文多篇。

秦腔传统表演程式。角色以僵直身躯向后倒下，表示死去或昏厥的状态。有软僵尸、硬僵尸和桌上僵尸三种。①软僵尸。上身先向后仰下，待仰到一定程度时再倒下。秦腔《游西湖?杀生》裴瑞卿被寥寅追杀时有此表演。②硬僵尸。身躯笔挺僵直，突然向后倒下以示昏厥或死亡。秦腔《斩姚期》刘秀有此表演。③桌上僵尸。指站在桌沿身向后倒下。秦腔《伐子都》公孙子都身亡的表演即为桌上僵尸。

戴春荣(1961~）秦腔演员。女。工小旦。西安市人。1972年考入西安市艺术学校。毕业后分配到西安市尚友社，后又进修三年。在校期间，以饰演《花烛恨》刘春兰一角获得西安市青年戏曲演员汇演优秀表演奖。后调至西安易俗社任演员。曾受教于李德富、宋上华等，以扮相端庄秀丽，表演含蓄，气度大方，嗓音甜润，唱腔委婉而夺人，先后主演了《三滴血》《春草闯堂》《八件衣》《孟丽君》《真与假》等剧目，是秦腔舞台上深受观众喜爱的青年演员之一。1984年，戴春荣在《卓文君》里扮演卓文君，荣获西安市首届戏剧节表演一等奖。同年再次获得陕西省秦腔青年演员表演一等奖。1987年，随陕西省振兴秦腔汇报团晋京演出，成功塑造了既有传统美又有现代美的卓文君的舞台形象，受到观众和戏剧界专家们的高度评价，并以她的出色表演，获得第五届“中国戏剧梅花奖”。这是中国秦腔界首位女演员获此殊荣，她也从此成为秦腔舞台上的领军人物。1995年，又在大型秦腔《日本女人关中汉》中饰演日本女人佐藤芳子。她把一个善良、温厚、贤妻良母般的日本女子，从17岁到70岁演绎得丝丝入扣，惟妙惟肖。在由文化部举办的陕、晋、豫三省“金三角”汇演中获得表演一等奖第一名。现为西安易俗社演员，陕西省戏剧家协会常务理事。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、旦、净唱做并重。现存版本有甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本。本剧讲述了梁武帝选驸马，召全国举子由公主面试。国舅奚通串通监场方光仙，欲保其子中选，公主却选中周瑞龙。奚妃设计陷害周瑞龙，刘存训劫法场，将周救下逃走。奚妃假传圣旨全国缉拿。元帅赵普义释周而后自刎，死后到阴曹告状。鬼卒捉奚妃，令其披蟒皮游地狱，备受酷刑。奚妃求观音相救，观音着鬼卒与梁武帝托梦，令其超度。周瑞龙等人搬来周瑞广、金头和尚、子贡禅师带兵入京问罪，斩罚众奸。子贡设坛，奚妃脱蟒皮。梁武帝挂蟒皮于午门，名长寿幡，以警后世。

秦腔传统本戏。别名《梁山伯与祝英台》。中路秦腔剧目。生、旦唱做并重。事出民间传说。有汉代《华山畿》乐府、宋置戏文《祝英台》、元白仁甫《祝英台死嫁梁山伯》杂剧、明朱少斋《英台记》传奇，朱春霖《牡丹记》传奇、佚名《同窗记》《访友记》传奇及《双蝴蝶宝卷》《梁山伯还魂团圆记宝卷》和《双蝴蝶》弹词与《柳荫记》鼓词等。现有多种版本存世，有长安书店刊行谢迈干《梁山伯与祝英台》秦腔改编本。另有《河南传统剧目汇编豫剧》第十集收录陈连堂口述本，《河北梆子传统剧目汇集》第十七集收录刘和山口述本。本剧讲述了祝英台女扮男装到杭州尼山读书，与同窗梁山伯结为兄弟。三年以后，英台接到父信，要她立刻回家。山伯特意送行。路上，英台想把自己终身许给山伯，但为礼教所拘束，不敢直言，只好借物吟诗，暗示自己是女性。但山伯没有了解其意。英台便托言家中有个九妹，望梁山伯邀媒下聘。祝英台回家后，其父祝公远贪图马太守之财势，竟将女许给其子马文才。山伯应约来到祝家，和英台楼台相会，才知九妹就是英台，后又知英台已许配马家，非常懊丧，归家后卧病不起，终于抱恨死去。英台得到山伯死讯，身穿孝服到山伯坟前祭奠。忽然风雨大作，雷电交加，墓裂，英台跳入而死，双双化蝶飞出。王新仁饰《楼台会》之梁山伯、党莉莉饰祝英台（戏曲研究院提供）

吴香亭(1947~ ).秦腔演员。女。工花旦。河南省长垣县人。11岁考入宝鸡地区人民剧团，后又进宝鸡戏曲学校学习。1969年回团任演员。先后演出《三滴血》《打金枝》《桃李媒》《生死恨》《小刀会》《乱世女侠》《山洼人》等50多出剧目。1987年获陕西省首届艺术节表演一等奖。