甘肃奏腔班社。1914年徽县泥阳镇“清河复”掌柜张新铭从苏杭买来戏箱而成立。由秦腔演员香玲在陕西招聘了80余名演员组班唱戏。香玲为领班长。徽、成二县观众对缙升戏班的演员有句口谚：大杨、二杨；苜宿花，赶郎。所指正是该班生、旦、净、丑四大台柱：大杨（净）、二杨（水娃、须生）、苜蓿花（旦）、赶郎 （丑）。另外还有冯大净（净）、尤虎（净）、续娃 （旦）、何振华（旦）、乔孟儿（旦）、孝娃子（旦）、李老五（须生）等。演出剧目有《三闯辕门》《秦琼卖儿》《月光带》《下南唐》等几百本。该班除在徽、成二县的春台庙会演出外还到陕西、武都等地演出。1917-1923年最为鼎盛。1927年张新铭病 故戏班衰落。1947年解体。

邹莲蕊(1945～ ）秦腔演员。女。工闺阁、正、小旦。甘肃天水市人。1962年天水市艺术学校毕业后，分配至天水地区秦剧团工作，后任剧团副团长。1990年调甘肃省艺术学校负责戏曲教研室工作。其表演得马蓝鱼、李瑞芳真传，善唱善做，台风严谨，功底深厚。擅演剧目有《游西湖》《白蛇传》《斩秦英》《潘金莲》等，在现代戏中曾饰演铁梅、梁秋燕、杨开慧等角色。所主演的《万家春》已由西安电影制片厂拍摄为戏曲艺术片。系天水市政协委员、甘肃省戏剧家协会会员。邹莲蕊饰《曲直赴任》之苦花（王正强提供）

西府、甘肃秦腔剧目。传统连台本戏。别名《鹦鹉传》《王潜龙逃国》《王敦篡位》。生、旦、净、丑行当齐全，唱念做打并重。事出《晋书列传》第六十八回。现存版本有陕西省艺术研究所藏强堆、魏曱合口述秦腔抄录本；甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本。本剧共6本，各自成戏。第一本：《王敦篡位》。演述王敦杀晋王篡位，其女桂英，乃晋王正宫，上殿怒斥其父，被囚。晋王所养鹦鹉，飞入殿中叫骂不绝，亦被王拔羽抛于城外。第二本：《胭脂山》。演述二王司马明于胭脂山养马聚兵，鹦鹉传信于江夏姜环舒。王敦命李虎、黄宗道率兵来伐，均被姜打败而逃。第三本：《火化宫院》，又称《马潜龙走国》。演述娘娘王桂英生子，王敦火化宫院，娘娘携太子出逃，为马员外收为义女，太子起名马潜龙，张彦龙前来捜孤，被马子符所败。第四本：《打淮安》。又称《大雪山》。演述太子马潜龙被王龙所掳，王念甥舅之情而释。潜龙与司马明聚于雪山，伺机大举。第五本：《鹦鹉搬兵》。又称《鹦鹉记》。演述马潜龙被大司马张彦龙掳得，囚于葭州。鹦鹉搬兵，战败黄宗道，救出马潜龙，鹦鹉积劳而亡。第六本：《马潜龙登基》。演述王英、姜环舒、马子符，合兵讨伐王敦，攻克洛阳，处死王敦、黄宗道，扶幼主马潜龙登基。

秦腔传统本戏。别名《鸳鸯梦》《斩吴彦龙》《皇姑出家》《打北京》。正旦为主唱做并重。含折子戏《打朝》。各路秦腔常演。甘肃省图书馆藏有孙太正口述秦腔抄录本。本剧讲述了云南王吴三桂之子吴彦龙，受敖奎诬陷狱。吴于狱中差人往五台山调妻。其妻福吉女，乃康熙皇帝之姑，得知丈夫遭陷，星夜回朝。敖奎假传圣旨，将吴彦龙处死。福吉冲上金殿，责打敖奎，又打康熙。康熙向姑母道歉，厚葬吴彦龙，将敖奎收监治罪方休。

秦腔传统本戏。别名《斩魏延》。中路、西路秦腔常演，净角唱做工戏。事出《三国演义》第一百零五回。现存版本有陕西省艺术研究所藏陈西泰口述秦腔抄录本。本剧讲述了诸葛亮临终遗言于马岱，令监视魏延。诸葛亮死后，魏延果不服姜维等人，欲同马岱谋反，马岱假意应允。兵至虎头桥，马岱求魏延于辕门外大喊三声“反”，魏延从之，及喊，被马岱斩之。富平县剧团柏福荣《虎头桥》之魏延（王正强提供）

马友仙秦腔一级演员。女。工小旦,兼演青衣。1944年生。陕西咸阳市人。13岁入咸阳大众剧团学艺。1960年调陕西省戏曲研究院，得李正敏、杨金凤等名家指导。嗓音高亢嘹亮，富有光彩，演唱在继承传统韵味的同时，借鉴西洋发声法和民歌、歌剧等技巧，故在行腔上有所创新和突破。代表剧目有《窦娥冤》《白蛇传》《谢瑶环》，以及秦腔现代戏《洪湖赤卫队》等。曾多次获陕西省戏曲汇演表演奖。系中国戏剧家协会会员、全国政协委员。其妹马金仙亦为秦腔名旦。马金仙(1946~1997)。秦腔演员。女。工小旦。陕西咸阳市人。1958年入咸阳地区大众剧团学艺，后曾任剧团副团长。戏路与其姐马友仙接近。其嗓音高亮，表演细腻。曾在30多本戏中担任主角，擅演剧目有《白蛇传》《双锦衣》《哑女告状》《捡柴》等。中国戏剧家协会会员。马友仙精彩唱段：精彩视频：《窦娥冤》选段-马友仙精彩视频：《白蛇传》选段-马友仙

秦腔毯子功的一种。训练演员的臂力和上、下体协调能力的方法，以便为翻身、筋斗等舞台表演打好基础。分靠墙顶、空顶、三角顶等名目。总体要领为:两手托地，五指并拢、拇指断开，两臂伸直，双脚一前一后向上甩起，并拢伸直，绷脚面，头部上扬、挺胸。有靠墙顶，两脚前撑靠墙；空顶与三角顶则两脚直竖悬空。三角顶以头部顶端贴地，两手左右托地，成三角形状。

王满民(1918~1983)秦腔鼓师。陕西宝鸡人。绰号“疙瘩娃”。13岁入凤翔易风社学艺，初工须生，后因倒嗓，拜郭有成学习武乐。20岁坐鼓。1950年随团加入陇县人民剧团。因其有过演戏和拉板胡的经历，能与演员配含默契，受到众多名家的敬重。底锤清晰，轻巧灵活，音色干亮，不暴不火，能在疏密轻重之间同人物感情融为一体。如《拾玉镯》孙玉娇数鸡，他以牙子配干鼓，施以单奏、连奏等手法，与人情戏理融含辱恰到好处;他的双牙子更为独到，强奏慢鼓点，脆而清晰，鼓槌密繁紧，稳而不暴，且能让字让音;尤其长擂锤，快慢疾徐，随演员动作起伏而变，还能以近似擂锤的泛音技法奏出[倒四锤]以配合表演。“文化大革命”期间剧团解散，被分配去卖醪糟。1970年剧团恢复后又召回坐鼓。