亦称“卖戏”。秦腔演出习俗。旧时，戏班在城镇空旷之地临时搭建戏台，戏台四周或凭借原有围墙，或用篷布将其与外界隔开，条件好的还有顶棚遮荫避雨，观众买票入场看戏。门口有“招子”，张榜标示每日演艺名目；有栅栏，作为验收钱票的出入通道。这种临时搭建的戏园子演出形式，即称“园子戏”。过去将城镇正式戏院售票演出也有称园子戏的。

群众性戏曲团体。1938年5月23日在延安成立。柯仲平担任主席。马健领、杨笑萍、郑义、高敏夫、柯仲平、温涛、李丽莲、张季纯、吕骥、柳青、钟敬之、崔嵬、艾丁、向隅、丁里、沃渣、刘克礼等17人为干事。任务是研究如何改革旧戏，并“利用旧形式”表现抗日的革命的新内容等问题。

群众性戏曲研究演出组织。1942年在西安成立。领导成员无考。有会员30余人，多为商、教、军、政界秦腔票友和爱好者。1944年改选，理事长空缺，阎华任常务理事，薛德中、李金榜任理事，施葆璋任监事，雷顺恭为候补理事，宋金山为候补监事。

武红霞(1965~ ）秦腔演员。女。主工正旦，兼演老旦。陕西长武县人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员。嗓音清脆，吐字清晰，做工细腻。先后主演过《鬼怨》《三上轿》《二进宫》《冼夫人》《目连救母》以及现代戏《砍门坎》等剧目，颇受观众青睐，也颇叫座。曾多次赢得省级大奖。武红霞《目连救母》剧照（戏曲研究院提供）

仝凤琴(1963?）秦腔演员。女。工闺阁旦、正旦，兼演武旦。陝西凤翔县人。13岁考入凤翔县戏校，拜李瑞芳为师。1S岁以《白玉楼》一出，走红凤翔，即调入宝鸡市人民剧团。扮相靓丽，唱腔清脆，在西府一带有“秦声百灵”之誉。先后在《游西湖》《金麒麟》《苏若兰》《梨花情》《孝廉弑母》《白玉楼》《姐妹皇后》等50多部戏中扮演主角。曾获2000年陕西省秦腔折子戏清唱一等奖、首届中国秦腔艺术节清唱一等奖等多个奖项。连续三年被评为宝鸡市文化工作先进个人。

明代甘肃皮影、戏曲腔调的一种。最早见于明万历传奇抄本《钵中莲》第十四出《补缸》，该剧用有直接标明[西秦腔二犯]演唱的一段唱腔，唱词共28句，皆系7字对偶上下句体。清乾隆三十五年(1770)，戏曲总辑《缀白裘》第六辑，也有用[西秦腔]为演唱腔调的《搬场拐妻》剧目，所填唱词却为长短句，说明其初系板牌混合的声腔体制。后在不同时期和不同流行地域，称谓多有变异，相继生出琴腔、甘肃调、甘肃腔、西腔、西皮调、陇东调、咙疼调、陇西梆子腔、甘肃梆子腔等名目。清初，中原人就称[西秦腔]为[甘肃梆子腔]。“北派有汗梁腔戏，乃从甘肃梆子腔加以变通，以土腔出之，非昔之汴梁旧腔也”(清涂珂《清稗类钞》）;康乾时随商路流入四川，经蜀中伶优加工改造，又称甘肃调、琴腔，并由蜀伶群体演唱再度传入北京，由此流播全国，风靡一时，对京剧西皮声腔和秦腔梆子声腔等花部板腔体剧种的形成产生一定影响。清乾隆吴长元《燕兰小谱》载有“蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔。其器不用笙笛，胡琴为主，月琴副之，工尺咿唔如语。旦角之无歌喉者，每借以藏拙焉”；继又沿襄河并渡江南下，“始蜀伶、后徽伶，尽习之”（张际亮《金台残泪记》），相继广传于湖北、安徽，登陆于鄂、皖、苏、赣等地，渗人襄阳调(汉剧）、徽剧之中。徽剧之[高拨子]正是[西秦腔二犯]在当地发展的结果。还徒涉东南一路畅传，直抵浙、闽、台、粵，为正处在初创阶段的当地戏曲剧种奉献了自己的骨血。浙江绍兴乱弹中的[尺调二凡]，即由[西秦腔二犯]演变而来。从广东粵居鹏子腔[中板]唱腔的板眼结构和旋律起伏中，还可体味到西秦腔“六板”[两句腔]的原始痕迹;粵东、闽南、台北、香港甚至流播于东南亚各国的西秦戏，之所以取“西秦”为名者，同样也辱到过西秦腔的催发滋润。当地吕匹《海陆丰戏见闻》有详述。清末，涂珂还为当时西秦腔冠以“北派之秦腔”，称山陕调为“秦腔”，称甘肃调为“西腔”，以示二者间的区别。顾颉刚《中国影戏及其现状》谈及明、清京师所传戏曲“九腔十八调”时有言：“旧有九腔十八调，九腔之名为[西门腔](亦曰[西美腔])、[小东腔](亦曰小宗腔])、[凤凰腔][小银腔][琴腔][柔肠腔][梅花调][鬻字调](亦曰[一字调])、[纺车调]。每腔以上下两句倍之，此为女角所唱，今多已失传，只存调名而已，尚全存者只[琴腔]一种。”其中所说的琴腔，正是吴长元、谢章铤、徐珂等公所言的甘肃戏曲腔调中女角所唱的西秦腔。其特点在于“每腔以上下两句倍之”。[西秦腔二犯]之“二犯”，系指连犯二次之意，即以“去工（“3”mi)添凡（“4”fa)”作以“变徵（“4”fa)犯角（“3”mi)”；再以“去上（“1”do)添乙(“7”si)”成以“以闰（“7”si)犯宫(“1’do)”。此二犯，便可生出下四度宫音系统的“属调”或上四度宫音系统的“下属调”亦即“反调”来，由此形成“欢音”“苦音”两种腔调，分别具有欢音欢快、苦音忧伤两种截然不同的感情表现。这种犯调方法，在戏曲出现之前，宋词中就已有所运用。

旧时，秦腔江湖艺人搭班必演的二十四本代表剧目。艺人将其编成口诀熟记不忘。即《麟骨床》上吊《串龙珠》，《春秋笔》下系《玉虎坠》，《五典坡》降伏《蛟龙驹》，《紫霞宫》收藏《铁兽图》，《抱火斗》施计《破天门》，《玉梅绦》捆住《八件衣》，《黑叮本》审理《潘杨讼》，《下河东》托情《状元媒》，《淮河营》攻破《黄河阵》，《破宁国》得胜《回荆州》，《忠义侠》画入《八义图》，《白玉楼》欢庆《渔家乐》。

吴庭安(1932~ )秦腔琴师、演奏员。陕西礼泉县人。1941年始学操琴，深得田自益、荆生彦指教。为陕西省民间艺剧团板胡演奏员。熟悉秦腔各流派唱腔，善于“包腔”伴奏。长期为袁克勤操琴，为“袁派”唱腔艺术的形成与发展付出极大努力。后又为董孝义操琴，探索出一套适应秦腔木偶戏表演艺术的板胡演奏技法。