侯崇华(1915~1970)秦腔导演。陕西西安市人。早期为演员，工武旦、青衣。十多岁考入陕西易俗社。出科后，在该社演戏。1949年参军。1959年随军入疆，在猛进剧团当演员，并担任业务研究室副主任、导演。一生导演剧目几十部，尤以新编历史剧、现代戏见长，有《软玉屏》《美人换马》《白蛇传》《嫦娥奔月》《姑娘心里不平静》《党的女儿》等。其中《风雪梅》曾获自治区多项奖。系中国戏剧家协会新疆分会早期会员。

张银花(1759~）清乾隆时演员。甘肃陇西县人。字友泉。因其色、艺、声并精，人称“赛色子”。自幼喜爱秦腔，还弹辱一手好琵琶。后随义父张某学艺。乾隆三十六年(1771)，父子常演出于军中东南两路大营，受到军士喜爱。5年后重返西安，搭入双赛班，并与张南如（三寿官)结为异姓兄弟，共同主持双赛班。钱献之与严长明观其所演剧后，在《秦云撷英小谱银花》条文中云：“举止娴雅”，虽“貌不过中人”，却因勤奋苦练，终成扮演名门闺秀、小家碧玉俱能传神写意的出色演员。清徐元九题诗赞曰：“玉山筵上正逢春，记得花开白似银。莫折柔枝移别院，应须留伴苦吟身。”

秦腔教育机构。1939年由宁夏教育厅把觉民学社纳入戏剧教育范畴组建而成。赵文府、刘文耀、张泽州、李树山、张干臣、张显易、高中第、蔡成林、高泽生、马元保等先后任校长，李干臣等任教员。分4个年级，有教职工9人，除练功排戏外，还学习国文、历史文化课，教材有《诗经》《论语》《大学》《中庸》《左传》《战国策》《史记》等。一年级还佐以《三字经》《百家姓》等识字启蒙课本。专业课有“剧本讲解”“角色分析”等课程。学生由58人发展到140人。培养了大批人才，很多人成为宁夏秦腔骨干。

秦腔教育机构。1929年创建于兰州。前身为魏绍武创办的觉民学社。1928年冬，魏绍武奉调宁夏，行时将“觉民学社”交宋竹绮具体负责。宋调职外省，剧社由甘肃教育厅接管，该社改名为“秦剧训练班”，并作为教育厅的一个所属单位。郑道儒从甘肃省孤儿院与社会上进选、招收了20余名学员。优秀者有李益华（工须生）、吴俊卿（工须生）、王国保（工正旦)、张符中(工丑)、穆辅国(工须生)等。次年，又招收孔新晟、周正俗等30名学员。1931年马鸿宾任甘肃主席，撤销“秦剧训练班”。

陕西著名秦腔演员苏哲民、苏佑民、苏育民联称。苏氏三兄弟的父亲苏长泰创办有长庆社，苏氏三兄弟均子承父业，长庆社后以三兄弟的乳名大意、二意、三意改名为“三意社”。三意社以辅、佐、盛、兴为班序，培养了如严辅中、周辅国、杨辅敏、王辅生、田佐民、杨佐熙、徐盛华、康盛富和苏兴业等四期学生，奠定了苏家班社的基础。①苏哲民。生于1908年。陕西秦腔小生演员。祖籍陕西商县，生于西安。“苏氏三兄弟”之一，排行老大，人称“苏老大”。出身于梨园世家，其父苏长泰，于1915年创办长庆社(后改名三意社），学业中途即入家班，为西安三意社第三期学员。启蒙戏《伍员逃国》就显其艺术天分，扮相、表演、武功不同凡响，尤其嗓音，不仅清亮酥脆，行腔婉转独特，更善拉“二音”，放高腔;戏路也十分宽博，贫生、雉尾、扇子、纱帽、靠把无所不能。后师从王德孝，专工贫生戏，技艺大进。主演的传统戏有《风波亭》《凤仪亭》《卧薪尝胆》《火烧连营》等；时装戏有《大烟鬼》《家庭痛史》《双雕传》等。特别是《折桂斧》《穷人计》《娄昭关》《激友》侣蒙正赶斋》等戏，均享有很高的艺术盛誉。1919年其父故去，耶金山继任社长，改长庆社为三意社。1938年耶金山脱离该社，由苏哲民接任社长。当时正值社会动荡不安、社内人事纷争的举步维艰时期，各种压力使苏哲民神经受到严重刺激而失常。1943年在大荔演出时，不幸落水而亡。②苏佑民。生于1915年。又名苏琦，“苏氏三兄弟”中排行老二，人称“苏老二”。陕西商县人。出身于梨园世家，家庭教育、环境和兴趣，使他对秦腔艺术无师自通。1937年投奔革命，曾在鄂、豫、陕边界任红军某连连长。后回西安三意社，协理兄、弟整治社务期间，还尽力帮助中共地下工作者。1954年任西北戏曲研究院专职唱腔教师，致力于培训学员。其嗓音高亮，韵味宜人，唱腔刚健激励，颇能体现苏家流派风格。常在社内串演并领衔主演一些剧目，如《吃鱼》之简仁同、《激友》之苏秦、《坐窑》之吕蒙正，以及《辕门斩子》之佘太君、《三娘教子》之老薛保、《清风亭》之老丑张元秀等。1977年去世。③苏育民。生于1917年。陕西商县人，生于西安市。“苏氏三兄弟”中排行老三，人称“苏老三”14岁在家班三意社随班学戏，不久即以《花亭相会》《五郎出家》折戏登台演出。其嗓音清亮纯厚，行腔高昂幽雅，神足气满，吐字归韵，极为考究，尤善以“二音子”拖腔，悠扬委婉，悦耳传神；念白真假嗓结合，抑扬顿挫，节奏鲜明;表演朴实，动作洗练，程序运用规范而严谨。不仅能演《激友》《穷人计》等贫生戏、《游西湖》《玉堂春》等袍带戏和《杀庙》等箭衣戏，更能演《伐子都》《闯新府》等武功吃重的靠把戏；连同小生戏和须生戏、旦角戏及丑角戏无一不通。所演《杀狗》《断桥》《卖酒》《玉堂春》等，都是以旦角应工的典型。36年舞台生涯中，塑造了一系列不同类型的人物形象。有《打柴劝弟》之陈勋、《激友》之张仪、《游西湖》之裴瑞卿、《扑池送亲》之皇甫琦、《凤仪亭》之吕布、《闯新府》之赵云、《玉堂春》之王景龙、《火焰驹》之李彦荣，以及须生戏《卧薪尝胆》之勾践、《苏武牧羊》之苏武、《金沙滩》之杨继业、《铡美案》之韩琪、《赵氏孤儿》之程婴等。1949年后，还带领居社积极排演《白毛女》《九件衣》《鱼腹山》《红娘子》等新戏。1952年，在全国第一届戏曲观摩演出大会上，所演《打柴劝弟》获表演一等奖。此后，又随团赴朝慰问演出。1955年参加文化部第一届戏曲演员讲习班会，戏曲理论显著提高。次年，演出《扑池送亲》获陕西省第一届戏剧观摩演出大会表演一等奖，堪称一代宗师。所授学生有田佐民、陈西秦、贵宗汉、李月娥等。“文化大革命”中遭迫害。1966年去世。

秦腔基本功。训练演员腿部肌肉的松弛与柔软、增强靭带的伸长与收缩，以及加强腿部控制能力和弹跳能力与功力的方法。秦腔演员舞台上的表演，如“亮相”“拉架子”中所运用的踢、抬、骗、跨等动作，以及难度较大的弹跳、旋转、跌扑、翻滚等技巧，都需要很好的腿功。腿功基本训续腿功基本训练分为两类：一是软度训练，主要达到使腿部肌肉能够松弛、柔软，增强靭带弹性，加强腿部控制能力和弹跳功力的目的。方法有“耗腿”“压腿”“悠腿”“踢腿”等多种。二是控制训练，通过“吸腿”“绷抬”和弹、绕、跨、掖、蹲等，加强腿部的控制能力和弹跳能力。耗腿 分正、旁两体。正耗腿为两腿脚跟轮换置于横杆之上，膝部伸直，双手搂住脚掌，使头额、鼻尖、嘴部渐与脚尖接触;旁耗腿方法与正耗腿同，只是侧身练习，要求头部贴近脚尖便可。压腿 姿势与耗腿同，只是双手按住所压腿的膝部向下按捺。过去的年代，秦腔压腿训练中，多采用吊砖、坐人并不断增加重量的方法，今多已废。踢腿 踢腿分为正踢腿、偏踢腿、十字腿、二起腿、骗腿等多种踢法。①正踢腿。上身挺直，目视前方，双臂掐腰(平膀式亦可），两腿挺直。右脚向前迈半步，左脚钩脚面，甩起向眉、鼻间踢起，如此左右两腿交替轮踢，速度可快可慢。②偏踢腿。上体正直，立腰提气，胯部打开，头部、双目侧觀，行进中两腿向太阳穴部位交替轮踢。③十字腿。姿势与正腿踢同，仅所踢方向为左右太阳穴部位。④二起腿。丹田提气，屏气收胯，两腿同时弹起，一腿伸直，钩脚面，向鼻眉间弹踢，另一腿禽地屈膝弹跳。左右腿交替弹踢位置。⑤骗腿。按十字腿要求，由里向外，经体前分向左右划弧，脚面与两手掌心碰击，如此左右轮换骗腿，反复练习。扳腿 又称“朝天蹬”。分前、后两种。前扳腿有正、斜、左、右之分，后扳腿则有左、右之别。要领为一腿支撑立地，脚掌抓地，另一腿侧身吸腿，膝部弯曲，待双手将吸腿扳至左、右太阳穴部位时，则要求脚掌朝上，与太阳穴成平线，而且两腿必须挺直，不能打弯，目视正前方，上体端正、挺胸。依此前、后、左、右轮扳。骗腿 又称“飞脚”。全身直立，右臂举起成弧状过头，手掌伸开朝上，五指并垅，拇指断开，虎口朝下，左手握拳，臂膀弯曲成弓形，与胸口平齐相距30厘.米，头部挺直，左腿上半步，右脚前掌紧贴左脚尖，蹲身，两腿微屈，大转身，双腿一前一后飞起，左腿伸直成摆腿状，右腿成盖腿状，用左手掌心碰击后落地。既可原地左、右骗马，也可行进连续左、右轮骗，俗称“串飞脚”。倒挂紫金冠 行进三步，双腿弹跳腾空，一腿向后踢，一腿弹跳落地;再上三步换另一腿后踢。要求头部后扬，脑部挺直，后踢腿之脚面碰击后脑顶部。可左右轮换练习。武旦常用此式。撕腿 在耗腿和压腿基础上，逐渐将两腿軔带撕开，为表演“劈叉”“大跳”等动作打下基础。训练时可分坐撕和睡撕两种。①坐撕。为双脚大幅度叉开，两腿绷直，两脚勾脚面，逐渐向下撕腿，下撕到两腿与臀部着地方可。②睡撕。为收胯俯身向前，同时双臂前伸，用手勒住脚尖，顺势以右手勒脚，左手向左侧前伸，将上身躺睡在腿上。如果就势向左滚身，顺势双手抱脚，滚身一周，即称“滚撕”。劈叉 两腿劈成“一”字形，两脚钩脚面，分别向下撕腿，两腿与臀部同时着地。戏中多用于女将战事失利场面。《破洪州》中穆桂英与韩昌首次交战失利时有此表演。劈叉两腿劈开成“一”字形，左脚钩脚面，右脚绷脚面，向下劈盘，两腿同时着地。多用于武将骑马行进时突然泮倒，或双手肉搏互相扯倒场面。如《罗成叫关》中罗成、《长城坂》中赵子龙都有劈叉动作。可分为前劈、后劈和双劈。①前劈。即右脚原地不动，左脚上一步顺势向前滑出，双腿下劈。②后劈。左脚原地不动，右脚向右后方退一步滑去，双腿下劈。③双劈。双脚同时分向前后滑出，双腿下劈。尻子蹲 踏右步，双抖袖，双翻袖，右手高，左手低，两腿交叉掏腿，两脚尖蹬劲，全身腾空跃起，下落随即两腿盘膝，上身直挺，卧地或坐地。为旦角专用。多用于武戏场面，也用在受人威逼之时。腿功表演动作腿功训练虽不能直接搬上舞台表演，但与舞台上演员的各种表演程式有直接关系。如劈叉、卧鱼、探海、射燕、五龙绞柱等程式动作，均以腿功为表演基础。卧鱼 有正卧鱼、反卧鱼之分。正卧鱼为踏右步，双抖袖，双翻袖，右手尚，左手平，右腿向前伸出再往后绕，撇在左腿后，立住，缓缓下蹲往右成盘卧状，臀部压在右脚上，随即身向右拧，用右背着地，同时左手后背放至腰部，右手下缓，放在后脑勺，头将手枕起。控制片刻，双脚蹬劲再徐徐起直。《贵妃醉酒》中杨贵妃有此表演。反卧鱼动作与正卧鱼相反，而且有时双手抱臂，周身紧缩。《鬼怨》中李惠娘鬼魂变换缩小身躯时即运用此动作。探海 右腿绷直，满脚抓地，上身徐徐向前伏探;双臂向左右两侧平展，双手扣腕，左腿向左后方徐徐向上直抬起，腿往上翅，绷脚面，脚心朝上。戏中多用于武将紧急勒马，并常单腿前行或后退。《走麦城》中关羽、《罗成叫关》中罗成，跌入陷马坑时即有此表演。射燕 右腿绷直满脚抓地，左大腿保持不动，左小腿向上直抬起，同时上身涂涂向后平仰，双臂向其左右两侧平缓展开。戏中多用于武将战斗场面。《白门楼》中吕布有此表演。五龙绞柱 又称“扭麻花”。脊背着地，两臂伸直，双腿直挺，前后交叉在半空挥臂、抡腿、拧身，连续扭曲翻滚，状如龙腾翻转。戏中，多用于受到攻击时的躲闪，或人物挣扎、拼搏等。如《战马超》之夜战、《裡猫换太子》中陈琳被迫杖击寇珠时，均贯穿此式表演。

刘发祥（1906~1971)秦腔鼓师。陕西三原县人。乳名常娃。初操二股弦，又改司鼓。识工尺谱，吹拉弹打不挡。曾在西安正俗社、平凉平乐社、兰州精诚剧团等班社司鼓。1949年后在甘肃省秦剧团任鼓师。其敲鼓技艺规范，功力深厚，特别注重剧情变化，武戏文敲、文戏武敲、生旦戏细敲，和演员的唱做配合默契;尤以快板的板牙和指挥乐队的底锤更为见长；下底锤干净明快，清晰花哨。曾与刘易平、靖正恭、沈和中、沈爱莲、高希中、刘全录等著名演员合作多年。他力主并从事秦腔音乐的改革，对秦腔《善士亭》的唱腔、击乐进行了精心设计。曾多次评为甘肃省秦剧团先进工作者，并荣获1955年甘肃省戏剧观摩演出大会荣誉奖。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《保定府》。《甘肃传统剧目汇编?秦腔》第十五集收录本有常俊明口述秦腔抄录本。本剧讲述了房山马三凤，倚奸臣索进，无恶不作。于成龙劾奏索进专权，残害忠良，被贬保定府辖民。赴任途中，百姓喊冤，状告马三凤。于成龙扮作道人私访房山，又被马三凤拿送投监，经禁子暗报府院方救出。于回衙缉拿马三凤归案处死。