张锁全（1932~）演奏员。陕西蒲城县人。1944年进西安正艺社学艺。1949年参加中国人民解放军第一野战军宣传队，担任打击乐演奏员，擅长司鼓。糸西安市五一剧团司鼓。曾为《周仁回府》《春江月》《血泪仇》《孙安动本》《海瑞告状》《红楼梦》《斩雄剑》《血手印》《巾帼破阵》《白玉钿》《生死牌》《桃花村》《沙家浜》等40余本剧目担任司鼓。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《满家身荣》。武生、大净唱做工并重。现有两个版本存世，有《甘肃传统剧目汇编?秦腔》第十五集收录本和陕西省艺术研究所藏贾刘贤口述抄录本。本剧讲述了秦键上京投亲不遇，沦落闾巷为乞。后应招从军，满开三弓平蕃，凯旋回朝，封为平西王。

秦腔基本功。训练演员腿部肌肉的松弛与柔软、增强靭带的伸长与收缩，以及加强腿部控制能力和弹跳能力与功力的方法。秦腔演员舞台上的表演，如“亮相”“拉架子”中所运用的踢、抬、骗、跨等动作，以及难度较大的弹跳、旋转、跌扑、翻滚等技巧，都需要很好的腿功。腿功基本训续腿功基本训练分为两类：一是软度训练，主要达到使腿部肌肉能够松弛、柔软，增强靭带弹性，加强腿部控制能力和弹跳功力的目的。方法有“耗腿”“压腿”“悠腿”“踢腿”等多种。二是控制训练，通过“吸腿”“绷抬”和弹、绕、跨、掖、蹲等，加强腿部的控制能力和弹跳能力。耗腿 分正、旁两体。正耗腿为两腿脚跟轮换置于横杆之上，膝部伸直，双手搂住脚掌，使头额、鼻尖、嘴部渐与脚尖接触;旁耗腿方法与正耗腿同，只是侧身练习，要求头部贴近脚尖便可。压腿 姿势与耗腿同，只是双手按住所压腿的膝部向下按捺。过去的年代，秦腔压腿训练中，多采用吊砖、坐人并不断增加重量的方法，今多已废。踢腿 踢腿分为正踢腿、偏踢腿、十字腿、二起腿、骗腿等多种踢法。①正踢腿。上身挺直，目视前方，双臂掐腰(平膀式亦可），两腿挺直。右脚向前迈半步，左脚钩脚面，甩起向眉、鼻间踢起，如此左右两腿交替轮踢，速度可快可慢。②偏踢腿。上体正直，立腰提气，胯部打开，头部、双目侧觀，行进中两腿向太阳穴部位交替轮踢。③十字腿。姿势与正腿踢同，仅所踢方向为左右太阳穴部位。④二起腿。丹田提气，屏气收胯，两腿同时弹起，一腿伸直，钩脚面，向鼻眉间弹踢，另一腿禽地屈膝弹跳。左右腿交替弹踢位置。⑤骗腿。按十字腿要求，由里向外，经体前分向左右划弧，脚面与两手掌心碰击，如此左右轮换骗腿，反复练习。扳腿 又称“朝天蹬”。分前、后两种。前扳腿有正、斜、左、右之分，后扳腿则有左、右之别。要领为一腿支撑立地，脚掌抓地，另一腿侧身吸腿，膝部弯曲，待双手将吸腿扳至左、右太阳穴部位时，则要求脚掌朝上，与太阳穴成平线，而且两腿必须挺直，不能打弯，目视正前方，上体端正、挺胸。依此前、后、左、右轮扳。骗腿 又称“飞脚”。全身直立，右臂举起成弧状过头，手掌伸开朝上，五指并垅，拇指断开，虎口朝下，左手握拳，臂膀弯曲成弓形，与胸口平齐相距30厘.米，头部挺直，左腿上半步，右脚前掌紧贴左脚尖，蹲身，两腿微屈，大转身，双腿一前一后飞起，左腿伸直成摆腿状，右腿成盖腿状，用左手掌心碰击后落地。既可原地左、右骗马，也可行进连续左、右轮骗，俗称“串飞脚”。倒挂紫金冠 行进三步，双腿弹跳腾空，一腿向后踢，一腿弹跳落地;再上三步换另一腿后踢。要求头部后扬，脑部挺直，后踢腿之脚面碰击后脑顶部。可左右轮换练习。武旦常用此式。撕腿 在耗腿和压腿基础上，逐渐将两腿軔带撕开，为表演“劈叉”“大跳”等动作打下基础。训练时可分坐撕和睡撕两种。①坐撕。为双脚大幅度叉开，两腿绷直，两脚勾脚面，逐渐向下撕腿，下撕到两腿与臀部着地方可。②睡撕。为收胯俯身向前，同时双臂前伸，用手勒住脚尖，顺势以右手勒脚，左手向左侧前伸，将上身躺睡在腿上。如果就势向左滚身，顺势双手抱脚，滚身一周，即称“滚撕”。劈叉 两腿劈成“一”字形，两脚钩脚面，分别向下撕腿，两腿与臀部同时着地。戏中多用于女将战事失利场面。《破洪州》中穆桂英与韩昌首次交战失利时有此表演。劈叉两腿劈开成“一”字形，左脚钩脚面，右脚绷脚面，向下劈盘，两腿同时着地。多用于武将骑马行进时突然泮倒，或双手肉搏互相扯倒场面。如《罗成叫关》中罗成、《长城坂》中赵子龙都有劈叉动作。可分为前劈、后劈和双劈。①前劈。即右脚原地不动，左脚上一步顺势向前滑出，双腿下劈。②后劈。左脚原地不动，右脚向右后方退一步滑去，双腿下劈。③双劈。双脚同时分向前后滑出，双腿下劈。尻子蹲 踏右步，双抖袖，双翻袖，右手高，左手低，两腿交叉掏腿，两脚尖蹬劲，全身腾空跃起，下落随即两腿盘膝，上身直挺，卧地或坐地。为旦角专用。多用于武戏场面，也用在受人威逼之时。腿功表演动作腿功训练虽不能直接搬上舞台表演，但与舞台上演员的各种表演程式有直接关系。如劈叉、卧鱼、探海、射燕、五龙绞柱等程式动作，均以腿功为表演基础。卧鱼 有正卧鱼、反卧鱼之分。正卧鱼为踏右步，双抖袖，双翻袖，右手尚，左手平，右腿向前伸出再往后绕，撇在左腿后，立住，缓缓下蹲往右成盘卧状，臀部压在右脚上，随即身向右拧，用右背着地，同时左手后背放至腰部，右手下缓，放在后脑勺，头将手枕起。控制片刻，双脚蹬劲再徐徐起直。《贵妃醉酒》中杨贵妃有此表演。反卧鱼动作与正卧鱼相反，而且有时双手抱臂，周身紧缩。《鬼怨》中李惠娘鬼魂变换缩小身躯时即运用此动作。探海 右腿绷直，满脚抓地，上身徐徐向前伏探;双臂向左右两侧平展，双手扣腕，左腿向左后方徐徐向上直抬起，腿往上翅，绷脚面，脚心朝上。戏中多用于武将紧急勒马，并常单腿前行或后退。《走麦城》中关羽、《罗成叫关》中罗成，跌入陷马坑时即有此表演。射燕 右腿绷直满脚抓地，左大腿保持不动，左小腿向上直抬起，同时上身涂涂向后平仰，双臂向其左右两侧平缓展开。戏中多用于武将战斗场面。《白门楼》中吕布有此表演。五龙绞柱 又称“扭麻花”。脊背着地，两臂伸直，双腿直挺，前后交叉在半空挥臂、抡腿、拧身，连续扭曲翻滚，状如龙腾翻转。戏中，多用于受到攻击时的躲闪，或人物挣扎、拼搏等。如《战马超》之夜战、《裡猫换太子》中陈琳被迫杖击寇珠时，均贯穿此式表演。

秦腔传统本戏。别名《收姜维》《出师表》。武生为主唱打并重。事出《三国演义》第九十二回。西路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏徐德喜口述秦腔抄录本。本剧讲述了诸葛亮挂帅取街亭，魏将韩德据于西川，孔明以计激怒赵云枪挑韩家五父子，得街亭，乘胜攻天水关，计收姜维，班师回朝。

王笃（1946~）秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。I960年考入陕西省戏曲研究院学习秦腔、眉户、碗碗腔音乐以及板胡演奏，师从王东生、杨天基等。毕业后在该院秦腔团操琴。1972年调兰州市秦剧团，除担任板胡演奏外，兼搞作曲，曾任副团长。为百余本大、中、小剧目、戏曲广播剧、小品等设计唱腔。1985年曾获甘肃省青年演员大奖赛琴师奖，多次为西北五省演员伴奏并录制出版盒带。系兰州市政协常委、甘肃省戏曲音乐学会常务理事等。

秦腔传统本戏：别名《三国志》《群英会》《借东风》《火攻计》小生、须生、大净、文丑、武生唱做并重。含折子戏《蒋干盗书》《打黄盖》。事出《资治通鉴》《三国演义》第四十五至四十八回，《三国志?魏志武帝记》《三国志吴志孙权传》《三蠢志吴志黄盖传》，元王仲文《破曹瞒诸葛祭风》杂剧。各路秦腔常演。现有多种版本存世,有西安德华苇局刊行《草船借箭》奏腔本;陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本。另有《山西地方戏曲汇编》第二集收录蒲州梆子《火攻计》本、十二集收录中路梆子《祭风台》本，山西省戏剧研究所藏霍五儿口述中路梆子《火攻计》抄录本。本剧讲述了曹操统兵八十余万，南下浸吴。诸葛亮奉命来吴，与周瑜参赞军务，合力抗曹。瑜之故友蒋干过江来访，瑜测知其意，以反间伪书，使蒋中计。蒋盗书回见曹操，曹怒斩头领蔡瑁、张允。瑜忌亮才高,命亮三日内造箭十万，欲借机杀亮。诸葛亮得鲁肃协助，草船借箭。周瑜又与吴将黄盖定“苦肉计”，使其假意降曹。周瑜与诸葛亮拟用火攻曹营，命庞统献“连环计使曹营战船连环锁起。孔明又于南屏山设坛祭风。东风起时，黄盖以归降为名，乘小舟驶进曹营，火烧战船。周瑜、刘备遣兵马夹攻,曹兵大畋，逃归许昌，诸葛亮为刘备夺得荆州。

秦腔传统本戏。别名《卧龙岗》《三请贤》《草庐记》《三请诸葛》《出茅庐》等。须生、红生净唱做戏。事出《三国演义》第三十七回、元王晔《卧龙岗》杂剧、明人《草庐记》传奇等。各路秦腔常演。现存版本有甘肃省图书馆藏汪树存收藏清嘉庆二十一年（1817)秦腔抄录本，陕西省艺术研究所藏口述秦腔抄录本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。另有中路梆子本等。本剧讲述了刘备得徐庶荐贤，往卧龙岗请诸葛亮匡扶汉业。刘、关、张连往三次，始得相晤。诸葛亮纵谈天下形势，深为刘备敬佩，遂请其出山辅己，诸葛亮允之，将家事托于书童，即随刘备下山。

傅荣启(1915-1988)秦腔旦角演员。以票友下海，青衣、花旦、文武皆能。原籍湖北，生于陕西西安。曾系兰州文化社、新兴社、振兴社之首席旦角，后到西宁、武威等地演出。后返兰州参加工人剧团并兼导演，又至定西地区秦剧团。既擅于表演，也精于唱工，而且唱腔基本遵循李正敏风格。擅演剧目有《梅龙镇》《花田八错》《蜜蜂计》《杀狗劝妻》《五典坡》《二度梅》《白玉楼》《宇宙锋》等。曾与朱军合改《三打洞》一剧，获甘肃省第一届戏剧观摩演出大会剧本奖并出版。