（1906~1990)秦腔演员。工小生。陕西西安市人。乳名普箴。幼时考入陕西易俗社，师承呼延鑫，并受陈雨农、党甘亭、唐虎臣教诲。1933年、1937年两度赴北平演出，与王天民合作。①张燕(1941~）秦腔演员。女。工花旦、小旦。陕西西安市人。原名张秀珍。1950年入西安文光剧团学艺，师承康顿易、刘文中，后调渭南地区剧团。后又进西安市尚友社。秦腔演员。工须生。陕西西安市人。1948年考入西安晓钟戏校学戏，投师封至模、刘毓中、惠济民等。先后在西安劳动剧团、文光剧团、渭南地区秦腔剧团工作。工架稳健、唱腔雄迈。秦腔演员。工文武小生。陕西西安市人。10岁入西安易俗社，师从苏育民、杨令俗等。表演干净、大方，适于演唱慷慨激昂的唱段。秦腔演员。工须生。陕西西安市人。9岁入陕西易俗社学艺，师承陈雨农、郑香亭等。先演小生，后改演须生。其表演规范，唱腔舒展、奔放。

秦腔衣箱建制之一。存放秦腔戏曲角色杂衣、靴鞋及各种兽形的专门衣箱。有水衣、青袍、丑衣（早期秦腔丑衣与今日不同，是左蓝右白的对襟袄）等，故又称“三衣”。靴鞋本应归于杂衣箱，无杂衣箱时则归为三衣箱。秦腔《廿轮荡》中张飞即穿此鞋。⑧彩鞋。秦腔靴鞋的一种。圆口，薄底，素缎彩绣，有蓝、红、粉等色。鞋帮绣以纹饰，鞋头缀有异色丝穗。戏中为正旦、小旦、花旦穿用。⑨旗鞋。秦腔靴鞋的一种。秦腔《四郎探母》中铁镜公主即穿此鞋。⑩福字履。秦腔靴鞋的一种。圆口厚底，鞋面以彩锻为底，鞋头正中及帮面多以黑缎或平绒为饰，上绣团寿字、万字、云纹等。戏中多为老生、贫生穿用。⑪船底鞋。秦腔靴鞋的一种。踩跷在清康乾时秦腔舞台上就已出现，李声振《百戏竹枝词踏摇》就有“秦腔恒以此示娟”之说，后经魏长生改进，遂广用之，其后男旦多擅此技，后渐弃而失传。动物假形又称“兽形”“形儿”。秦腔演出道具之一。秦腔《七箭书》燃灯道人坐骑即是。

秦腔传统本戏。别名《七星灯》《祭灯》《诸葛亮观星》。须生为主唱工戏。含折子戏《祭灯》。事出《三国演义》第一百零三回，另有元人《诸葛亮秋风五丈原》杂剧等。各路秦腔常演。今存版本 现有多种版本存世，有甘肃省图书馆藏清代木刻秦腔本，清光绪乙未年西安南院门义兴堂书局刊行秦腔本，陕西省艺术研究所藏阎泰芳口述秦腔抄录本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。

秦腔舞台表演遵守的规程和法则。由演员在舞台上的技术形式组合而成。秦腔的表演程式涉及面很广，演员在舞台上的眼神、手势、脚位，都是表演程式的呈现。大致可归纳为虚拟动作和程式动作两类。秦腔角色下场的一种形式。人物在不受观众注意时悄然下场。⑥打下。秦腔角色下场的一种形式。即角色踏着特定的锣鼓点子下场。秦腔角色下场的一种形式。即人物在某一曲牌行弦中下场。因其较锣鼓打下自由而得名。如秦腔《打焦赞》之杨排风，踩[花梆子]甩辫子下场即是。⑧凉下。秦腔角色下场的一种形式。即不唱不念，也无动作铜器的下场。秦腔《打焦赞》中杨排风用火棍将焦赞打倒在地，焦赞即有此表演。提靠腿 秦腔传统表演程式。系身着长靠的武将角色专用。武旦戏常用，如秦腔《破洪州》《盗仙草》等。秦腔原无此技，从京剧借移而来并广泛运用。秦腔武打程式术语表名词 释义对打 敌对双方徒手或群体持械武战，通称为对打。

秦腔唱腔音乐两种曲调类型之一与“苦音”相对。秦腔的“欢音腔”之所以能够表现欢快之情，主要建立在清乐徵调式音阶之上，该音阶所用各音音序排列如图所示：欢音音阶因其“变宫”(7)与“宫音”⑴之间是小二度音程关系，“羽音”(6)与“变宫”(7)之间是大二度音程关系秦腔欢音唱腔以五声徵调式居多，宫调式次之，也有七声徵调式和宫调式，但不多见。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、旦、丑唱做并重。甘肃省图书馆藏有口述秦腔抄录本。本剧讲述了明世宗时，王筱庵等进京赴试，途中遭董完拦抢，为黄天豹所救。董完衔恨，夜至筱庵家欲淫其妻赵佩贞，赵不从，被掐死。

(1943~）秦腔演员。女。工小生。11岁考入银川市秦腔剧团。后来主要从事秦腔教学和剧团业务工作。1994年退休，师承李振民。

提鞋秦腔传统表演程式。居U中人物逃难、赶路或仓皇紧张的情况下表示系鞋、紧鞋的一种虚拟动作表演。可分为生角提鞋动作和旦角提鞋动作。①生角提鞋动作。秦腔《烙碗计》刘志明雪地寻侄表演即是。②旦角提鞋动作。提右鞋时，右腿向左后腿伸去，身躯下蹲，右手抬至右耳边，左手做提鞋虚拟动作。提左鞋则反之。秦腔《曹福走雪》曹玉莲过独木桥时有此表演。