（1906~1990)秦腔演员。工小生。陕西西安市人。乳名普箴。幼时考入陕西易俗社，师承呼延鑫，并受陈雨农、党甘亭、唐虎臣教诲。1933年、1937年两度赴北平演出，与王天民合作。①张燕(1941~）秦腔演员。女。工花旦、小旦。陕西西安市人。原名张秀珍。1950年入西安文光剧团学艺，师承康顿易、刘文中，后调渭南地区剧团。后又进西安市尚友社。秦腔演员。工须生。陕西西安市人。1948年考入西安晓钟戏校学戏，投师封至模、刘毓中、惠济民等。先后在西安劳动剧团、文光剧团、渭南地区秦腔剧团工作。工架稳健、唱腔雄迈。秦腔演员。工文武小生。陕西西安市人。10岁入西安易俗社，师从苏育民、杨令俗等。表演干净、大方，适于演唱慷慨激昂的唱段。秦腔演员。工须生。陕西西安市人。9岁入陕西易俗社学艺，师承陈雨农、郑香亭等。先演小生，后改演须生。其表演规范，唱腔舒展、奔放。

秦腔舞台表演遵守的规程和法则。由演员在舞台上的技术形式组合而成。秦腔的表演程式涉及面很广，演员在舞台上的眼神、手势、脚位，都是表演程式的呈现。大致可归纳为虚拟动作和程式动作两类。秦腔角色下场的一种形式。人物在不受观众注意时悄然下场。⑥打下。秦腔角色下场的一种形式。即角色踏着特定的锣鼓点子下场。秦腔角色下场的一种形式。即人物在某一曲牌行弦中下场。因其较锣鼓打下自由而得名。如秦腔《打焦赞》之杨排风，踩[花梆子]甩辫子下场即是。⑧凉下。秦腔角色下场的一种形式。即不唱不念，也无动作铜器的下场。秦腔《打焦赞》中杨排风用火棍将焦赞打倒在地，焦赞即有此表演。提靠腿 秦腔传统表演程式。系身着长靠的武将角色专用。武旦戏常用，如秦腔《破洪州》《盗仙草》等。秦腔原无此技，从京剧借移而来并广泛运用。秦腔武打程式术语表名词 释义对打 敌对双方徒手或群体持械武战，通称为对打。

秦腔唱腔音乐两种曲调类型之一与“苦音”相对。秦腔的“欢音腔”之所以能够表现欢快之情，主要建立在清乐徵调式音阶之上，该音阶所用各音音序排列如图所示：欢音音阶因其“变宫”(7)与“宫音”⑴之间是小二度音程关系，“羽音”(6)与“变宫”(7)之间是大二度音程关系秦腔欢音唱腔以五声徵调式居多，宫调式次之，也有七声徵调式和宫调式，但不多见。

(1943~）秦腔演员。女。工小生。11岁考入银川市秦腔剧团。后来主要从事秦腔教学和剧团业务工作。1994年退休，师承李振民。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、旦、丑唱做并重。甘肃省图书馆藏有口述秦腔抄录本。本剧讲述了明世宗时，王筱庵等进京赴试，途中遭董完拦抢，为黄天豹所救。董完衔恨，夜至筱庵家欲淫其妻赵佩贞，赵不从，被掐死。

提鞋秦腔传统表演程式。居U中人物逃难、赶路或仓皇紧张的情况下表示系鞋、紧鞋的一种虚拟动作表演。可分为生角提鞋动作和旦角提鞋动作。①生角提鞋动作。秦腔《烙碗计》刘志明雪地寻侄表演即是。②旦角提鞋动作。提右鞋时，右腿向左后腿伸去，身躯下蹲，右手抬至右耳边，左手做提鞋虚拟动作。提左鞋则反之。秦腔《曹福走雪》曹玉莲过独木桥时有此表演。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。小生、小旦、小丑唱做并重。甘肃省图书馆藏有张清秦腔抄录本。本剧讲述了明末，杨总元卖身葬父，林永先怜其孝，收留之，并着书馆攻读。杨的孝心感动玉帝，敕五义山圣宫娘娘与之婚配。

-1947)秦腔剧作家。陕西临潼县人。二十世纪三十年代参加革命，曾任陕甘宁边区关中专署建设科科长、中共陕西省委关中地委宣传部部长等。一生共创作大小秦腔剧目16本，其中以《关中四杰》《黄花岗》为代表作。