别名《胭脂》。新编秦腔历史本戏。淡栖山编剧。小生、花旦、须生唱做戏。事出《聊斋志异》卷十。西安尚友社首演。本剧讲述了历城卞兽医之女胭脂，与同里秀才鄂秋隼一见钟情，事为邻里王氏觉察，乃戏言为其撮合，并将此事暗告情夫宿介。宿介冒秋隼名，夜戏胭脂，胭脂拒之，宿将胭脂所绣文凤帕窃去。适有同里无赖毛大尾随其后，月下见宿遗帕，往王氏家去，遂拾帕潜往窃听，知情心动，越墙至胭脂家，胭脂父闻声持刀追去，被毛大杀死。案经县、府审判，鄂秋隼、宿介连株，而毛大逍遥法外。嗣经学公施愚山，假借神灵显应，终在城隍庙审明真犯，冤情大白，秋隼与胭脂结为夫妻。

陕西古戏楼。位于紫阳县洞河镇西街。清道光二十一年(1842)冬由武昌商帮建成。坐北向南，正对武昌会馆。砖木结构，单檐歇山式屋顶，灰色板瓦覆盖，前檐柱上支柱上承柱头枋、栏额枋、挑檐枋，四角角梁横出，台面呈品字形，为三面观式。台基高2米，台面宽6.7米，总进深6.65米。两侧耳房宽2.75米，进深3.9米。后墙外正中置一圆形图案，上书“云梦楼”三字。

民间音乐中常见的一种宫调传换手法。“闰”即“！7(sl)v‘宫”即“i(dor。此处所言“犯”者，具有在本宫音阶内某音换用另一音阶的音，也即异宫相犯的“旋宫”和“转调”之意义。意即在本宫音阶内的“1”音换用另一音阶内的“↓7”音，或者说将音乐旋律中的“1”统统改为“！7”。结果促成原来的清乐徵调式音阶之四级音“1”变为燕乐徵调式音阶之三级音“↑7”。对秦腔唱腔音乐来说，便构成了由“欢音”向“苦音”的转换。

清代后期和民国初期出现在西安、兰州等商业都市的营业性秦腔演出场所。随着秦腔由庙会演出开始慢慢向城市渗透，城市里出现专业班社搭建的“大戏棚”。最初的大戏棚多设在庙宇之侧，这些地方，既是宗教信徒烧香拜佛的集中地，又是游人和商业集贸的闹市区。设备简陋，戏棚多用竹竿、芦席、帆布围地搭盖，场内除“土台子”外，无座位设置，观众站着看戏。当时西安的“八仙庵戏棚”“城隍庙戏棚”“东关正街老爷庙戏棚”以及兰州的“双城门戏棚”“东梢门戏棚”“盐场堡戏棚”等，都是较有名的大戏棚。西安的永顺班、玉盛班、金盛班、福盛班、玉庆班、德盛班，以及兰州的福庆班、东盛班、全盛班、万顺班等早期班社，都在自己搭建的大戏棚演戏。各会馆的观剧场，多数也只有个戏楼，戏楼前是一片空地，供观众站立。两者之间的主要区别是在地域选择上，“大戏棚”倚重庙宇，会馆倚重闹市。城市里的戏棚维系到二十世纪三十年代。陕西易俗社、牖民社成立初始，都曾在大戏棚里演出。1915年冬，苏长泰、耶金山在西安骡马市“梨园会馆”恢复组建长庆社后，先租用钟楼南“银匠会馆”戏楼演出，1922年又租得骡马市“药材会馆”露天戏楼，次年进行改建并搭起戏棚。直至1927年，京剧演员郭勇利、刘魁宫，依然在西安“大戏棚”演出关公戏《刮骨疗毒》《单刀赴会》等。随着戏园子的出现，“大戏棚”方被新兴的戏园子(戏院)代替。

秦腔三国戏中人物造型。以此人为主要角色的秦腔剧目不多，目前仅见《回荆州》《截江救主》《别宫祭江》三出。三国时期吴国人，孙坚和吴夫人之女，孙权、孙策之妹，自幼喜好武艺，手下侍女皆带刀具，常以击剑为乐，身带利器又容姿甚美，被人们称为“枭姬”。建安十四年(209)十二月与刘备缔结政治婚姻。两国联盟破裂后，孙权将其送回东吴，夫妻从此断绝关系。此人物属旦行，在本戏中以小旦应工。清末以来，赵杰民、四州红、袁避辉、曾鉴堂、何振中、赵化俗、王晓玲、孙玉梅、部莲蕊、刘月娥、张芬莲、窦凤琴等都饰演过这一人物。其中，何振中在《回荆州》中饰演的孙尚香，典雅而端庄，羞涩而妩媚，被王绍猷评赞曰“娴雅动人，碧栖鸣凤”;王晓玲饰演此角，则又发挥了以真嗓拉腔的独特优势，高遏行云，堪为一绝。人物扮相为俊扮，《书堂含婚》一场，梳大头，戴线尾子，凤冠、流苏，水钻头面，红绒花，穿红女蟒，搭云肩，围玉带，下着白绣花裙，配以彩裤、彩鞋;《闯新府》一场，改穿黄花女帔；《赶驾》一场则加黄花斗篷。

秦腔《五典坡》中人物造型。官居左参军之职，后拜征西大元帅，成为薛平贵上司。与王允合谋，征西途中，借机置薛平贵于死地，阵前逼使平贵陷于西凉，反骗王宝钏说薛平贵已死。18年后，被自立为王的薛平贵所杀。此人物属净行。阎全德、雷劳儿、王庚寅、畅金山、葛正兴、罗树德、刘全禄、姚裕国、米新洪、李买刚、牛义等都饰演过这一角色。尤其刘全禄，有“活魏虎”之誉。勾大白脸，鱼形眼窝，如意眉，额面画一红色火焰通天柱，鼻翼画倒八字髯，挂黑满，插耳毛。《击掌》《降马》中戴尖翅乌纱，穿绣金团龙黑蟒，围玉带，下穿素红彩裤，足穿厚底高靴;《征西》坐帐，帅盔、黑硬靠，搭三肩，掩黑龙蟒，下穿红彩裤渭南市人民剧团牛义饰《五典坡》之魏虎（王正强提供）

秦腔三国戏中人物造型。该人物造型以机智应变、忠君为民的出色表现，在戏曲和众多文艺作品中，I皮塑造成为一个文武双全、近乎完美无缺的人物形象。在秦腔传统剧目中，以赵云为主要角色的戏有《盘河战》《借赵云》《长坂坡》《回荆州》《三闯辕门》《黄鹤楼》《截江夺斗》《取都城》《阳平关》《赵云搬骨》《青钢剑》《连营寨》《取街亭》《空城计》等，其中《闯新府》是赵云的重头戏。赵云为三国常山真定(今河北正定南）人，字子龙。初从公孙瓒，后归刘备。曹操取荆州，刘备败于当阳长坂，赵云力战救护甘夫人和刘备之子刘禅。刘备为汉中王，封赵云与关羽、张飞、马超、黄忠为蜀汉“五虎上将”。建兴六年(228)从诸葛亮攻关中，分兵拒曹，以众寡不敌，退回汉中，次年卒。死后被后主追封大将军，谥顺平侯。《三国志》有传。该人物造型属生行，在《回荆州》一戏中以武小生应工。清光绪以来，名重关陇的丑儿、九门儿、呼延甲子、党金良、晏宝儿、年儿、茂盛儿、沈和中、岳钟华、王德孝、颜春苓、王秉中、刘清华、高登云、尹良俗、卫赞成等都饰演过这一角色。其中呼延甲子所饰赵云，以“武功第一，英风出众，沉潜细密，技术超群”而赢辱“活赵云”之誉。其扮相为俊扮，最先多扎白龙硬靠，搭三肩，今多扎红硬靠，戴二郎岔子(京剧称八角盔），扎红彩球，扣板、靠腿，下穿红色彩裤，足蹬厚底高靴。

杨延昭即杨五郎。杨家将戏中人物造型。杨继业、佘太君之五子，原为杨家将中一员，金沙滩一战，看到宋王无能，权奸当道，致其兄弟惨死大半，由此参透红尘，奔赴五台山削发当了和尚。此人物属净行，以二净应工。马建南、安德功、李怀坤、赵毓华、王仲华、刘茂森、米新洪以及后起之秀张兰秦、李买刚、郑春林等均饰演过这一角色。出场勾黑脸、圆点眉、额面、鼻梁各糅一杏黄圆砣，戴僧帽，扎金箍圏，插耳毛，挂黑张(也有挂黑楂楂者），穿箭衣，系大带，下穿黑素裤，外套黑道袍，足穿厚底高靴，持蝇帚。