《桑园会》别名《秋胡戏妻》《马蹄金》。含折子戏《釆桑》。正旦唱做并重。事出汉刘向《烈女传》、汉魏乐府《秋胡行》、明清《烈女传》传奇等。现存版本有陕西省艺术研究所藏孙太正、余林华口述秦腔抄录本。本剧讲述了鲁国大夫秋胡，在外为官20余年，探母途中，于桑园遇其妻罗敷采桑，便以捎书为名戏之以探贞操。罗敷愤而逃归。秋胡至家，方知胡乃己夫，羞怒欲寻自尽，母责秋胡令其赔礼认错，夫妻重归于好。

新编秦腔历史本戏。峭石、冯萌献编剧。别名《琵琶公主》。正旦、小旦唱做戏。陕西省兴平县剧团首演，后经咸阳市大众剧团改编并演出。本剧讲述了唐时武则天为拉拢边陲大将军史云为她效命，强迫其孙女大云公主嫁史云。公主不从，并深爱着救她性命的尹天伊。后经上官婉儿挑唆武差御医毒死尹天伊，大云公主悲痛欲绝，怀抱琵琶来到曾与天伊相见的琵琶峰前，哀声弹唱往日情谊，然后坠崖而亡。

陕西古戏楼。位于西安市西大街路北城隍庙内。据《长安县志?卷十六》载：“城隍庙在县治西，前明建……雍正初毁于火。总督年羹尧改建。乾隆三十三年(1768)重修，建乐舞楼，后多经修葺”。戏楼坐南向北，为重檐歇山前带歇山卷棚式屋顶，五架梁木架结构。屋面为五脊六兽，琉璃筒瓦覆盖，东、南、西三面回廊环绕。楼高15米。台基高2.45米，面宽11.2米，后宽13.2米，进深13.2米。总面积168.6平方米。整个舞台平面宽敞，前檐栏枋上施列拱九朵，正中施五踩斗拱，角柱施转角五踩斗拱，额板雕五龙腾云，明间檐、前檐、后檐、廊檐分别雕饰“双凤朝阳”“双狮戏球”及龙首、凤头、雕饰花板等。该庙每年四月初八和八月中秋举办庙会，会期三天，其间举行酬神唱戏。

新编秦腔历史本戏。赵彪奎编剧。生、旦唱做戏。事出《贞观政要》《新唐书》《旧唐书》等。本剧讲述了唐贞观四年，国丈宇文士及图谋篡位，暗命心腹长安府尹霍行年捜罗党羽，培植亲信。为施美人计，将义子陆爽之妻郑线娘献于天子，嫁祸尚书右丞相魏徵，诱逼陆爽从叛。唐太宗偏听谗言，欲封郑线娘充华贵嫔。魏徵揭其阴谋，遂使李世民醒悟，严惩宇文士及等，为国除奸。

秦腔文场乐器分弦、弹、管三组。弦乐组有二弦、板胡、京胡、二胡、低胡子(俗称“闷胡子”)等;弹乐组有月琴、三弦、琵琶等;管乐组有竹笛、唢呐、笙、管子等。二股弦 亦称“二弦子”。早期秦腔文场的领衔乐器。胡琴的一种，长约52毫米。琴杆较二胡短，乌木制成;琴筒为桐木或杉木制，形似圆形二胡琴筒，蒙薄桐木板，筒下装底托;琴弓由两片厚竹片粘合而成，上张马尾;两轴、两弦，弦用牛筋做成。演奏时左手食、中、无名、小指均带铁皮指套。音响尖锐。弦制五度，内6外3。二十世纪三十年代后，主奏位置逐被板胡所取代，今已淘汰。板胡 亦称“胡胡子”。秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。早起秦腔文场共用两把：一把称“出弦”（反调），弦内定1外5；一把称“正弦”（正调），弦定内5外2，也有人称“正调”为“梅花调”。除伴奏唱腔并演奏弦乐曲牌外，还常与二弦拉“对点”。二十世纪三十年代，逐渐取代二弦跃升为领衔乐器后，有“文场一把手”之誉。有高音、中音、低音三种，秦腔所用为中音板胡。板胡琴筒用半个椰壳制成，无音窗（俗称“贯钱”）；琴皮为薄铜木板制；琴杆较二胡略粗且短，为檀木或乌木；张弦两根，按五度关系定弦，内1外5，目前多系金属弦；琴弓长且粗，弓毛系马尾，多而紧硬，弓毛夹于两弦之间，往来擦弦而发音；有弦轴两轸以及琴码。音响高亢、嘹亮、雄劲。成为主奏乐器后，在指法、弓法、形制上做了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快、抖、连、垫、顿、掘、抽等，指法技巧有按、搂、揉、滑、泛、弹、打等。戏中，除带动文场全乐进入演奏外，并承担为演员包腔、垫空等任务。月琴 秦腔文场拨弦乐器之一。古时称阮为月琴，今之月琴由阮演变而成。形似阮，但琴颈较短。音箱为木质，有圆形、六角形、八角形多种、扁平。琴面琴背均为桐木板制，琴颈与面板设8个品位，张弦两根，弦制五度，内弦5，外弦2，用拨子拨奏而发音。该乐器在清中叶时就已成为秦腔的主要伴奏乐器，尤其在西秦腔中必不可少。清乾隆时吴长员《燕兰小谱》中就有“蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔，其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之”的记载。清乾隆李调元《剧话》亦言：“有秦腔，始于陕西，以梆为板，月琴应之。”其音响清脆柔和，清末民初常用于演奏曲牌，二十世纪三十年代后大部分秦腔班社已不使用。1949年后又出现在较大型的秦腔文场乐队中。京胡 亦称“胡琴”，又称“笛琴”。秦腔早起文场拉弦乐器之一。清乾隆时早期秦腔系“伯乱同台”的声腔体制，时人故称其为“昆梆”。后又经常穿插串演京剧、二黄、或专门伴唱昆曲、二黄干唱牌子等，故被吸收为早期秦腔文场中。民国初期西安易俗社使用京胡最早，并与板胡同时辅佐二弦，后又辅助板胡。秦腔所用京胡与今日之京剧京胡无异，形似二胡而短小。琴杆、琴筒以竹制，琴杆置两轸，琴筒直径约5厘米，一端蒙蛇皮。张弦两根，弦制五度，内5外2。演奏时使琴弓马尾擦弦发音。音响刚劲、嘹亮。二十世纪四十年代已逐渐弃置不用。二胡 秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。琴筒木制，直径八九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗；琴杆木制，上装弦轴二轸，上轴缚内弦，下轴缚外弦，按五度关系定弦，内5外2；琴弓细竹做成，上缚马尾，弓毛夹于两弦之间，往来擦弦而发音。音响柔和、清亮、饱满。在文场乐队中，除担任伴奏外，有时以领奏部分旋律片段。高胡 亦称“琴胡”“琴二胡”。秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。属高音类乐器。二十世纪四十年代逐渐被取代了京胡成为辅助板胡的特色乐器。六十年代又被二胡取代，七十年代后期传统戏恢复上演后，再度复出启用，但琴弦由丝弦改为金属弦。弦张两根，弦制五度，内弦5，外弦2。音响明朗清彻、华美飘逸，能使板胡音色稍显柔和，故为板胡包音乐器，有“文场二把手”之称。其形制、构造、弓法、指法、把位等，均与二胡相同。中胡 秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。属中音类乐器。形制、构造与二胡同，只是略大。按五度关系定弦，即内1外5。音响广阔、饱满、深沉。低胡 亦称“闷胡子”。秦腔早期文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。形制、构造与二胡同，比二胡大。琴筒为圆形，蒙以马皮或羊皮，弦用特制牛筋弦，弓擦两弦而发音。其音域较中胡低一个八度，音响低沉闷厚，定弦为内5外2。属传统文场的低音乐器。演奏不走把、不换把位，旋律简单稀疏。二十世纪五十年代渐被大提琴取代。琵琶 初名“批把”“弦鼗”。秦腔文场拨弦乐器之一。“批把”之名最早见于汉代刘熙《释名释乐器》:“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，像其鼓时，因以为名也。”秦代又根据鼗(tdo)的形式，创造出一种直柄、圆形音箱，竖抱演奏的弹拨乐器，故称“弦鼗”。至汉定型为4弦12品位，方称“琵琶”。后又不断改进成型。现代琵琶又有了很大发展，改为尼龙缠钢丝弦，品位增至23~25个，可奏12个半音，琵琶转12个调，扩大了音域和音量。音响清脆明亮。1949年后被秦腔吸收为伴奏乐器，并已成为其文场的主要拨弦乐器之一。外弦定缠、老、中、子四弦的空弦音分别定3、7、6、3。三弦 亦称“弦子”“三弦子”。秦腔文场拨弦乐器之一。前身可能是秦代之“弦鼗”，元代始有“弦子”之名。音箱为木质，扁平近椭圆状，两面蒙蟒皮，俗称“弦头”;以琴杆为指板，无品，张弦三根，上设三驗，右二左一;琴长约100厘米，以指甲或“拨子”拨弄发声。有大、中、小之分，大三弦又称“书弦”“大鼓三弦”“京弦”。秦腔所用为中号三弦。音响浑厚而响亮，富有穿透性。缠、老、子三弦空弦音分别定1、5、1。扬琴亦称“打琴”。秦腔文场击弦乐器之一。据传其前身为波斯(今伊朗)及阿拉伯一带流行的一种古击弦乐器，约在明清时期传入广东沿海，后又渐次传入内地。1949年后被秦腔文场所吸收，成为秦腔文场的主要伴奏乐器之一。琴身呈梯形，两侧安装弦轴、弦钉，张钢丝弦。另置钥匙用以拧转弦轴，调节音高。双手持琴竹(又称“琴楗”“琴览”)敲击琴弦发音。传统扬琴有两排马八挡式、两排马十挡式、两排马十二挡式等多种规格。演奏时有单打、双打、轮音、琶首、衬首、顿首等技巧。其首响低沉、雄厚饱满，中音区纯净悠扬，高音区清脆嘹亮，并有余音，故能管、弦、弹三种音色给予中和。阮 秦腔文场，拨弦乐器之一。为东汉人参照琴、筝、筑、箜篌等乐器创制而成。圆形音箱、直柄，12品位，4弦。唐武则天时发展为13品位，称为阮咸。明末清初成为秦腔文场的主要伴奏乐器。清陆次云《圆圆传》在记述李自成入京命唱西调时，便有“即令群姬唱《西调》，操阮、筝、琥拍”的记载。后弃置，中华人民共和国成立后复用。经改革，今品位增加到24个，并扩大了音量。有大、中、小三种，常用的有大阮和中阮。其音响圆润丰厚，颇具特色。笛 俗称“笛子”“横笛”。秦腔文场吹管乐器之一。古时称竹制直吹的洞箫为“竹篪”(笛），现今的笛则由古时称之为“横吹”的管乐器发展而来。历代所流传的笛子种类很多，如竹笛、铁笛、玉笛、芦笛等，后三种均不普遍。竹笛有吹孔一，指孔六，近吹孔另有一膜孔，蒙以芦膜或竹膜。尾部常有两个定音孔(起调音作用)和两个放音孔。其形制大小不一，秦腔最常用者有“梆笛”(俗称“腔笛”）、“曲笛”(俗称“昆笛”)和“笨笛”三种。秦腔过去多用曲笛(即梅花笛），而今多用梆笛，并作为文场定调乐器。梆笛体小，音色清脆;曲笛体大，音色醇厚。但早期秦腔因其属于“昆也而梆”的声腔体制，故当伴奏昆腔时多用昆笛，定bB调(筒音=2)，并兼其他乐器定音；梆笛和笨笛则主要用于演奏笙管曲牌和弦乐曲牌，定F调(筒音=2)。笙 秦腔文场吹管乐器之一。主要用于曲牌演奏。起源甚早，春秋战国以及秦汉时期，就已成为乐场的重要乐器之一。曾侯乙墓出土的笙有竹管14根和竹簧片，笙管分两排插在匏(葫芦)制的笙斗上。南北朝至隋唐时，有19簧、17簧、13簧等数种，并将笙斗改为木制。明清时期，广泛应用于民间器乐合奏和戏曲及说唱伴奏中。形状有方有圆，大小亦各不相同，普遍流行的是13簧和14簧笙。明代甘肃西秦腔伴奏无它，清吴长元《燕兰小谱》中有“西秦腔，其器不用笙笛”的记述。清代才进人秦腔文场行列，特别在陕西东路秦腔中，不仅成为主要伴奏乐器，还设有专用笙管演奏的曲牌。现代常用的笙，笙管(又称笙笛)竹制、排成马蹄形，装在铜制圆形笙斗上，左面密排，右留缺口，右手食指插入;簧片铜制，演奏时多吹奏三或四个音组成和音。现秦腔文场常用的笙有腔莖、列莖和翁莖。①腔笙。即伴奏唱腔的笙，定本调即G调。②列笙。即中音笙，较腔笙略大，定凡调即下属调D调。③翁笙。即低音笙，又较列笙略大。皆属14孔笙。管 亦称“头管”或“笳管”。秦腔文场吹管乐器之一。前身为隋、唐的簟篥，清末成为陕西秦腔曲牌的主要演奏乐器。管为木制，上开8个按音孔(前七后一），管口插一苇制哨子，哨子有大有小，吹奏时常以更换哨子的方法调节音高。管有大、中、小三种，大的长约33厘米，中的长约24.5厘米，小的长约18厘米;大管比小管约低4度。音色高亢。多为bB调管，即筒音l=bB。现极少使用。唢呐 亦称“喇叭’。秦腔文场吹管乐器之一。有大小两种形制，大的称唢呐，小的称为海笛。本属古代军乐，自明正德六年(1506)以来在国内普遍使用。其形制为在椎形木管上开8个按音孔(前七后一），木管上端装一细铜管，铜管上端套以華制芦哨，下端承接一个铜制喇叭口。发音高亢明亮，有的民间艺人能以控制气息吹奏出优美的箫音。除用于戏曲、歌舞伴奏外，也用于独奏、合奏，尤其多用在民间婚丧喜庆节曰的吹打乐队和锣鼓乐队中。秦腔乐队中，取用的是关中民间唢呐，多为两支，一般单独吹奏专门备的唢呐曲牌，不参与文场伴奏。其音高是固定的，但可通过改变指法，做正调（筒音1=F)、凡调(筒音1=bB)等变调;唢呐音色高亮尖细，秦腔多用G调海笛，筒音作5,常用于滑稽或喜庆场面。牛角鳖 亦称“牛角”。秦腔吹奏乐器之一。水牛角制。其历史久远，与原始狩猎、巫觋、军事等活动有关。秦腔中多在番王起兵、坐帐时吹奏。马号 亦称“大号”“长号”“三节号”“喇叭”。秦腔吹管乐器之一。形制细而长，约105厘米，铜质，无音孔，凭吹奏者气力控制音的高低强弱。不参与文场伴奏行列但归文场乐器。后改由“捡场”掌奏，用在锣鼓开场和战争场面，并模拟戏中战马嘶鸣等声音；演唱[喝场]时也用于渲染气氛;戏终散场时吹奏，今淘汰。

《张良刺秦》秦腔传统本戏。别名《博浪锥》《博浪沙》《双锥记》。事出《史记留候世家》及看松主人《双锥记》传奇。中路、西路、南路秦腔常演，正生、大净唱做工戏。现存版本有陕西省艺术研究所藏抄录本、甘肃省文化艺术研究所藏抄录本。本剧讲述了秦用暴力灭六国，天下统一。张良为韩国报仇，结交力士范海公，欲锤击始皇未遂。张良逃下邳，藏友人项伯家。

李怀坤(生卒年不详）秦腔演员。工净。陕西西安市人。又名“碎秃子”。幼习丑角，曾在《哭杀场》中饰丑丫鬟，每至台前，两耳即可自动，观众皆都称奇。后专工花脸，《破宁国》《苟家滩》《捉潘璋》《斩单童》《九龙柱》等，均系他所擅演的剧目。曾在三意社演出多年。后到陕西省戏曲专修班任教练，刘茂森等皆出其门下。

宁来成(1936~ )秦腔演员。工花脸。陕西蒲城县人。1952-1957年在陕西省蒲城县群众剧团工作。1957-1960年在甘肃省张掖市大众剧团工作。1960~1962年在青海省海南秦剧团工作。1962年调到西宁市秦剧团工作。擅演《打瓜园》中的郑子明、《东平府》中的李逵、《铡美案》中的包文正、《三闯辕门》中的张飞、《五典坡》中的魏虎、《一匹布》中的张古董等角色。