李锦航（1967~）戏曲教育家、高级讲师。女。陕西西安市人。主工正旦，兼演小旦。二十世纪八十年代开始学习声乐，曾得到白秉权、冯健雪和上海音乐学院歌唱家周晓燕、刘正的指点。后为陕西省艺术学校教师。其嗓音圆润委婉，行腔自然流畅，尤其唱法上，糅进民歌的发声方法，使自己的秦腔演唱显辱清新脱俗、含蓄幽静、吞吐收放分外娴雅。曾在众多剧目中，塑造秦香莲、李艳妃、岳母、田夫人、崔秀英、韩英等不同行当的舞台艺术形象，尤其《斩秦英》之银屏公主、《杀仇》之尤庚娘、《探窑》之王宝钏，以及现代戏《红灯记》之李铁梅等，都有广泛的社会影响。

马凌元(1937~）秦腔音乐理论家、教育家、高级讲师。陕西米脂县人。1946年参加陕甘宁边区民众剧团。1949年随团并入西北戏曲研究院。曾拜师秦腔音乐家荆永福、朱宝嘉学打击乐。在陕西省戏曲研究院长期任司鼓与击乐设计，后调陕西省艺术学校任教。其偏重对秦腔击乐的理论研究，与慕家璧合作出版《秦腔打击乐谱》，撰写有《秦腔击乐谱简编》《秦腔唢呐曲牌击乐演奏谱》《秦腔击乐记谱规范初探》等。

刘亘天(1932~）戏曲教育家、高级讲师。陕西西安市人。1944年进西安上林剧院学艺。后又转学于西安晓钟戏剧学校。在封至模、刘毓中、李可易指导下，曾主演过上百本戏，如《杀庙》《赵氏孤儿》等。1970年调陕西省艺术学校，从事秦腔艺术教学工作。先后加工整理了老生戏《卖画劈门》，须生戏《杀庙》《卖酒》《烙碗计》等，并完成了导演札记。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。

岳长中（1931~1996)戏曲教育家、高级讲师。甘肃榆中县人。13岁入兰州长城剧团学艺，出师后曾在兰州文化社、福利社、甘肃省秦剧团、兰州工人居吡、定西地区秦剧团、甘南藏族自治州秦剧团等单位担任演员、导演、艺委会主任、剧务组长等。演出剧目主要有《走麦城》《路安州》《太和城》等。1960年所排导之《烈火红山》获甘肃省现代戏汇演导演奖。后调甘肃省艺术学校任教。

新编秦腔历史本戏。刘瑄现编剧。生、旦为主唱做戏。事出古诗《孔雀东南飞》。1953年甘肃省镇原县六一秦腔剧团首演李应魁、杨俊清、李育民、陈文俊演出。本剧讲述了东汉末年,庐声江府吏焦仲卿娶妻刘兰芝,尊婆爱妹,夫妻和睦。其母为门第观念所使,逼仲卿休妻。兰芝归家后,为胞兄不容,为得利而逼兰芝改嫁太守之子。仲唧和兰芝几经复婚未果,最后双双殉情。

陕西古戏楼。位于西安市西大街路北城隍庙内。据《长安县志?卷十六》载：“城隍庙在县治西，前明建……雍正初毁于火。总督年羹尧改建。乾隆三十三年(1768)重修，建乐舞楼，后多经修葺”。戏楼坐南向北，为重檐歇山前带歇山卷棚式屋顶，五架梁木架结构。屋面为五脊六兽，琉璃筒瓦覆盖，东、南、西三面回廊环绕。楼高15米。台基高2.45米，面宽11.2米，后宽13.2米，进深13.2米。总面积168.6平方米。整个舞台平面宽敞，前檐栏枋上施列拱九朵，正中施五踩斗拱，角柱施转角五踩斗拱，额板雕五龙腾云，明间檐、前檐、后檐、廊檐分别雕饰“双凤朝阳”“双狮戏球”及龙首、凤头、雕饰花板等。该庙每年四月初八和八月中秋举办庙会，会期三天，其间举行酬神唱戏。

修建于关帝庙的戏楼，有关帝庙的地方几乎都有修建。①庄浪县关帝庙戏楼。甘肃古戏楼。位于庄浪县城中心街上。始建年代不详，重建于清康熙七年(1668)。砖木结构，总高6.7米，宽5米，深5.7米，左右副台各宽2米，台后分成三间，各宽3米,台面板条铺成，四角四柱支撑，另四柱隔成前后台开间。系顶枋架结构，楸、檀、马台板下空可过行人。后墙挖出上下场门，台后有化妆室，坐南朝北，与正殿相对。戏台左、右、后环墙，檐顶斗拱卧角。椽纵横交错，中间主体为“五檩四椽”式，楼顶绿色琉璃瓦，四周呈放射状，雕饰屋脊，两头鸱吻兽头。楼下中间大门直通关帝大殿，左右为泥塑红、白大马各一匹。横梁有题记，上书：“大清康熙七年岁次戊申孟夏毂旦敕授文林郎庄浪县金壹佰两重建缘首邑民蒙习漾”。每逢农历四月初八为庙会始日，当地民众请戏班在此演出。②嘉峪关市关帝庙戏楼。甘肃古戏楼。位于嘉峪关朝宗门对面南闸门内。始建于明，重建于清。台梁墨笔题记:“大清乾隆五十七年(1792)五关中曹良臣左哨把总秦兴成右哨把总黄达义经制额外委土遮(庶)军民重建。”坐南向北，台口高3米，宽8.8米，深9.5米，台基高2.5米，总高8.5米，建筑面积114平方米。三间四格，进深两间，青石台基。前台为歇山顶式，后台为硬山顶式。屋顶起脊瓦兽，琉璃盖瓦，前后台以木制隔扇相隔，前台两侧有砖砌八字形屏风，上书对联:“悲欢禽合演往事，愚贤忠佞认当场”。正台竖立两根红漆明柱，上悬木刻对联，左为：”时雨助王师宜取万里昆仑争迎马迹”；右为：“春风怀帝力且喜十年帷幄重握刀环”。关帝庙系道教庙，此戏楼也具道观风格。1958、1979年两次维修，风格依旧。

亦称“动作锣鼓”。配合演员舞台动作和武打表演的锣鼓经。秦腔舞台上各种人物的表演，无论身段、台步等，都有很强的节奏美和舞蹈美，而且须在锣鼓的配合下，借锣鼓音响使其节奏更加鲜明突出，情绪的表现更为强烈夸张。秦腔拥有的动作铜器谱式相当丰富，仅马凌元辑入《秦腔打击乐》的谱式就有210首(套），各个谱式随着节奏、音响、乐器配置而有别，生出各自不同的情绪和表现专长。动作铜器的性质与作用，大致可分为上下场铜器、身段铜器和武战铜器。其中上下场铜器是配合着不同人物的台步，以及上下场时各自所持的不同情绪等，配以不同的节奏音响，有[出场锣锣][下场锣锣][一串铃小打][傲锤][大列锤傳。身段铜器为配合走路、圆场、探物、上下楼、走边、惊愕等表演，有[拥锤[[慢磨][望门][垛头子][钩锤子]等。武战铜器节奏激紧，音响炽烈，并形成“套数”，配合双方的对打表演，营造出战斗气氛，有[紧急风[[乱砸[[马腿][串子]等。一串铃动作铜器的一种。主要配合人物上下场合，进出门台步表演和思考问题等情节。由于人物身份、年龄、性别和当时情绪等不同，乐器配置、击奏的点子以及名称上便有了各种变化。用小铜器奏出的称[小一串铃]，一般节奏平稳，音响淡雅，多用于丫鬟、小旦上下场，秦腔《三击掌》的丫鬟、王宝钏出场即用此。用大铜器奏出的称[大一串铃]，其音响苍劲，节奏沉稳，配合文臣武将、家院侍从在平静状态下的上下场、进出门等台步表演，秦腔《白玉楼?观画》家院上场时即用此。若以右楗轻击干鼓、小京锣连连独响，则称[京一串铃]，音响轻快而显活泼，多配合花小旦、武旦及丫鬟、酒保之类人物上下场。秦腔《拷红》一剧，红娘听见老夫人呼唤，在内应一声“来啦！”之后，即踩花步用此一串铃锣经送上。另还有[一串铃小打]，虽以小铜器奏出，因其节奏强弱分明，加上铰子、手锣常以捂音击奏，气氛略显动荡不安，戏中便多配合旦角哀告求情或心事重重、须生踱步思考等表演场面，秦腔《斩秦英》银屏公主执酒欲向詹妃求情时，即用此锣经渲染其内心的矛盾与羞涩。一锤动作铜器的一种。以铜器一击而名。因鼓板起法不同，分为[亮相一锤][[冷锤][压锤][一锤小锣][擂锤带一锤]等多种，多由[擂锤]带起。用途很广，捜衙、闯宫、抖威风、提袍甩袖均有用，尤以配合亮相最为普遍。两锤动作铜器的一种。以铜器两击而名。有[慢两锤][紧两锤][小两锤][两锤亮相：之别，分别配合各种人物说诗、念白、唢呐曲牌“点将”及[尖板]演唱之中。通常和[菜碟子]结合使用。三锤动作铜器的一种。以铜器三击而名。大铜器击奏者称[大三锤]，表现观山、看信、思索等场面时常用。小铜器击奏者称[小三锤]，突出念白语势、强调手势动作等常用。配合人物三上步表演者称[踏三锤]，秦腔《打镇台》王震言毕“大人上得堂了”之后，李庆若三逼王震的上三步即是。