（1922~1984)秦腔演员。先工须生，后改唱花脸。陕西西安市人。小名东娃。11岁入西安正俗社丁班学艺，师从王德荣、郭敬堂，所演《吴起回国》《闯宫抱斗》《葫芦略》《临潼山》等戏，均辱二师真传。尤其启蒙戏《司马拜台》诸葛亮之大段[双锤带板]，唱得酣畅淋漓，声韵袭人。出科后成为该社挑大梁的须生主角，先后在西安建国社、大华剧院、正艺社以及泾阳明正社搭班演出。1949年后又在正俗社、渭南专区秦腔四团演出，最后落脚耀县剧团。在此期间，因嗓子喑哑而改唱二花脸，《芦花荡》之张飞、《劈山救母》之杨戬、《五典坡》之魏虎、《白玉钿》之和尚、《大报仇》之黄忠、《商洛山》之刘宗敏等都是其典型佳作。其腿功、刀花、身架等，均为观众称道。

姚裕国（1913-1966)秦腔演员。初工小生，后改唱二净。陕西西安市人。10岁入西安三意社学艺，师从李桂芳。出科后，以俊美的扮相和飘逸的做派，享誉西安剧坛。曾与该社名旦田玉堂主演《洞房》红极一时，同易俗社王天民、康顿义之《洞房》相媲美。1939年后，因嗓音发生变化改唱架子花脸。他台架工稳，唱腔富有气势，武打技巧娴熟。拿手戏有《将相和》《九江口》《醉打山门》等，曾塑造过张飞、李逵、荆轲、许世英等众多舞台艺术形象。与闯国斌合演《水淹七军》赢辱“活周仓”之称。1949年后，积极参与现代戏演出，《穷人恨》之地主、《罗汉钱》之张木匠皆备受赞誉。1956年以《扑池送亲》大花儿施恩一角，获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。

陕西古戏楼。位于韩城市北街北营庙内。始建于金，经历代重修，仍保持覆盆式柱础早期形体。戏楼坐南向北，砖木结构，分前后两部分，前台单檐歇山顶。后台卷棚悬山顶。楼顶筒瓦覆盖，前檐两端角梁斜出，起翘深远。通高约12米，宽8.1米，进深5.1米，台基高1.45米，呈三面观式。因年久失修，砖瓦不全，漆色无存。现四周砌墙封闭，充作百货仓库。

新编秦腔历史本戏。陈稚延编剧。生、旦、净、丑唱做戏。本剧讲述了战国时，楚惠王欲灭宋国，鲁国墨子闻讯，以其“兼爱”“非攻”学说，为宋昭王定计，并徒步楚国游说。惠王不听，发兵侵宋，因盟国军信服墨子言说，皆不起兵。楚王孤军攻战，被宋军击败，生擒。

旧时，秦腔戏班的组织机构形式。即领班长、跑班长、派班长负责制。领班长即为班主，戏班内的最高负责人，拥有人事、剧目、财务、行动安排等权利；跑班长负责对外联络，“写戏”，与对方洽商演出时间、剧目、戏价及其他条件；派班长负责安排演出剧目，调配演员角色，演出先后顺序，掌握演出进度，适时解决处理演出过程的突发事件，其身份颇似今之业务团长或舞台监督。过去的秦腔戏班，通常都采用“班长制”作为组织管理基础，开展业务活动。

戏曲剧本集。东风文艺出版社编辑部编。1962年西安东风文艺出版社出版。收录马健翎于抗日战争和解放战争时期在延安编写的秦腔《好男儿》《查路条》《血泪仇》《一家人》《穷人恨》，眉户戏《十二把镰刀》《大家喜欢》7个剧本。

供庄王亦称“庄王爷”“庄王堂”。旧时所有秦腔戏班都要供奉戏神。其形有二：一是在三尺长、二尺宽的白布之上，上画庄王神像，下画“童子爷”。平时由领班长收藏供奉，春节启箱演出之前，便悬挂于后台，所有演职人员焚香化表(烧纸钱)，以示敬奉。二是秦腔《二进宫》之李艳妃所抱明太子道具——身着服装的木雕小人儿。平时供于后台，演剧时则作为道具。如甘肃高台县沙河忠义班所供童子爷，正是剧中定国公徐彦昭和侍郎官杨波死保的明万历皇帝，这正好应了甘肃西秦腔出自明代万历之说。庄王爷系指何人，其说不一：一说为楚庄王，因为《优孟衣冠》是最早的戏曲雏形，艺人认为秦腔本由楚庄王所创，故戏班将其尊为戏之始祖;二说乃指唐玄宗（李隆基），原因是唐玄宗酷爱歌舞百戏，设梨园，置教坊，还曾在参军戏中扮演过丑角；三说是唐五代时的唐庄宗，唐庄宗名李存勖，自幼喜爱唱戏，称帝后依然粉墨登场，嗜戏如旧，常与优人同台演出。唐庄宗本是西突厥沙陀部人，世居甘肃河西。幼时就喜爱演剧，唱念必然操持的是河西秦声，这与后世“秦声”戏曲的出现不无关系。关陇大小戏曲班社皆尊庄宗为“庄王爷”，并奉其为“戏神”，足见庄宗对秦声戏曲影响之大。三说各执一端，却以第二说较为普遍。

新编秦腔历史本戏。青海省湟中县贾尔藏村业余艺人贾文卿1934年创编。青海省湟中县贾尔藏村业余秦腔剧团首演，并藏有1936年手稿本。本剧讲述了夏朝时，西夷敖里造反，夏桀王命忠正侯锁先忠为帅、太师鲁毛忠押粮，前往征剿。锁、鲁两家不睦，御史严华忠、丞相白怀忠当殿立书具保。鲁中途按粮不发，致锁阵前被困，鲁反诬锁叛降于西夷。桀王不察真假，将具保重臣白怀忠旨令满门抄斩。其子白生春、女白生花闻讯偕母外逃，为飞龙山大王王岑飞所救，率兵劫法场，救出白丞相，同赴边关打败西夷，锁先忠被救，凯旋回朝。