李可易创造的净行流派。李可易(1906~1967)，秦腔演员、导演、戏曲教育家。始学旦后改工花脸。字柏岗，陕西兴平人。自幼受其父李春芳(易俗社钩锣手)影响，酷爱戏曲，15岁即入易俗社第四期学员班。师承李怀坤，并受过张寿全、马建兰、黑老虎、一声雷等名家指教。由于个人兴趣过广，生、旦、净、丑无不涉猎，又得“全能演员”之美誉。这自然是他的长处，却也给他带来一些不足，那就是杂而欠精，行行都能应工，行行又不能步入“化”境。尽管如此，却为他后来从事戏曲教育工作打下了坚实基础。文武兼备，尤以架子花脸闻名，演戏注重角色气质，给人以威武、洒脱、持重之感，表演上既有秦腔气魄，又具京剧风范。1937年随社赴京演出，备受京剧花脸郝寿臣赞赏，并以《刺秦》中荆轲一角，得“活荆轲”之誉。二十世纪四十年代执教于陕西省戏剧专修班和尚林学社，培养出大批学生。李可易（易俗社提供）李(可易）派特色李可易演戏，泼悍中有“蛮”有“狠”，火爆中有“勇”有“稳”，纯属火爆型风格，特别是两只眼睛凌厉无比。他演《刺秦》中的荆轲，出场后的第一个照面，双目左右环顾之间，恶狠狠射出两道“鬼光”，如闪电飙风一般慑人肝胆。李尤擅长于做工，演《淝水之战》的符丕在大喇队长鸣、战鼓咚咚、人喊马叫的[大浪头]中出场，先以偏坐马势背向观众，挪步台口时，转身正向，两腿由蜷弓渐渐直挺，只见他头戴银盔，身披大靠铠甲，眼似铜铃，手持五环大刀，一个上下掂闪，似有千钧之力，开口如龙啸虎哮，震山撼海。活现了一个久经沙场、身率千军万马的大将气魄;和朱序酣战时，他那利落而有力的大刀挥劈，紧贴朱序身背的“削头”，以及面部的急切凶悍，极为出色地表现出这个能征惯战、骁勇刚烈的武将性格。李可易饰《还我河山》之金兀术（易俗社提供）李(可易)派唱腔特点“李腔”之长在于气魄大，狠腔狠戏，口劲严谨，结实凝练，唱来精、气、神贯注，就像快刀斩乱麻，急放急收，毫不拖泥带水。但他的发音较扁(横音多)、尖音过重(鬼音多）、“犟音”过稠(二音多）。如《敬德洗马》，几乎三五句一个“犟音”，他对许多“尖声字”也是归入“二音”唱出。所以，“李腔”之唱，尖高刚猛有余，宽阔深厚不足。李可易对唱腔虽有改良之处，却不完全体现在板式和腔调上，更多的则蕴含于唱法之中，而唱法也多是把某些“京韵”化入自己的声腔之内，人们很难发现刀砍斧劈的迹象。比如《满床努》里郭子仪所唱“为父我用尽了千方百计”一句，其中的“计”字，收腔处用上下装饰倚音轻巧地拐了几个弯之后戛然而止，归入鼻窦，既显得大气英武，又格外简练峭拔。这实际上就是借鉴了京剧中“三转一勒”的收腔方 法。当年著名京剧花脸郝寿臣在《坐寨盗马》一出戏里所唱“压强豪”的“压”字，便是先用三转然后一勒这种唱法，显得榜礴而富气势；再如《张飞闯帐》里所唱“你难逃老张我的丈八枪”一句，那“八”字上打“哇呀呀更是他吸收京剧声腔特技的结果。李(可易)派嗓音特点李可易的嗓音可谓实大声洪，吼一声足能使房梁上的土刷刷落地。1944年冬李可易在西安东大街剧场演出《水淹下邳》，夏侯渊出场打[大引子]“除非四海为一家”，其中“除非”二字，他使了个“尖音翻高”的“鬼音”，震得前排妇女儿童齐刷刷直往后窜，其声量之大就可想而知了。但就声嗓素质而论，他的“虎音”(尖高挝剩，而“龙音”(深厚)不足，加上演唱中不适当地强调软腭与喉头机能的对抗挤压(即所谓实喉阻音），而调门又定得太高(解放前易俗社多定三眼调，即G调），导致了他的音色扁平，比起发自天然的田德年稍逊一筹。李(可易）派代表剧目与传承李(可易）派代表剧目主要有《芦花荡》《荆柯刺秦》《二启箭》《盗宗卷》《山河破碎》《水淹下邳》《淝水之战》《敬德洗马》《满床笏》《破宁国》《忠保国》等。李(可易）派传人中，知名人物有王仲华、刘茂森、伍敏中、李新华、张忠义等。王仲华陕西秦腔演员。主工毛净。1923年生。陕西咸阳市人。13岁入陕西易俗社学艺，师承李可易。1989年去世。其功底厚实，表演精细火爆，尤善表现勇猛耿直和粗中有细的角色。代表剧目有《三闯辕门》《荆轲刺秦》《雁荡山》《黑旋风李逵》等。曾获1958年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。伍敏中秦腔演员。主工毛净，兼及他行。1937年生。西安市人。1949年毕业于西安易俗社戏剧专修科师承李可易历任该社演员兼导演，后兼演古代与现代剧丑角和反面角色。他善于刻画人物，所饰大小角色都具有鲜明的性格。如《貂蝉》之董卓、《红梅岭》中茶叶贩子、《桃色姻缘金钱梦》中的赌棍马化龙等。1958年和1960年赴京及巡回演出全国13省、市。1960年在艺术片《三滴血》中饰阮自用。在I977年新编《西安事变》中塑造的蒋介石与1982年在《白龙口》中塑造的秦洛虎，均受好评。2010年去世。他以独特的表演技巧，在戏曲舞台上成功地塑造了各种人物角色，并摸索出一套可贵的经验。被专家和观众誉为“演人物、不演行当的好演员”。如马彦祥看了他在《白逼宫》中扮演的曹操后评论“我才看了个真曹操，不是一般的白脸奸相，而是有大谋大略的政治家”。40年的艺术实践中，演出了大小70余个剧目，塑造了古今人物近百个，特别在净、丑两行堪称佼佼者。李新华秦腔演员。主工大净，兼演文武丑戏及武功戏。1933年生。西安市人。1941年考入陕西易俗社，并为西安易俗社演员。从师李可易、王仲华、唐虎臣等。代表剧目有《火焰狗》《打张仪》《黑旋风李逵》《刺秦王》《闹龙宫》《翰墨缘》，以及现代戏《红梅岭》《万水千山》《八一风暴》等。张忠义秦腔演员。主工大净。1944年生。陕西西安市人。1959年入西安易俗社学艺，师承李可易、安鸿印等。对秦腔花脸唱腔进行过改革尝试，收到较好的艺术效果。他表演的包拯、乔玄、潘璋、郭子仪、马武、杨虎城、周伏龙等，均受到观众肯定。为西安易俗社演员。尹良俗饰《西安事变》之张学良，张忠义饰杨虎城（易俗社提供）

王正强(1942- ）秦腔理论家。甘肃甘谷县人。1966年西北师范大学毕业后，长期从事广播文艺编辑和音响导演工作，曾任甘肃人民广播电台文艺部副主任。工作之余坚持创作和戏曲、曲艺理论与戏曲史学研究。近30年来，出版专著《秦剧名家声腔选析》《甘肃秦腔唱论》《秦腔音乐欣赏漫谈》《秦腔音乐概论》《秦腔大辞典》《陇剧音乐研究》《甘肃秦腔考源》《甘肃戏剧史》(上下编)《王正强文论选》(上下卷)《问根秦腔》(DVD光盘)等，主编《中国戏曲音乐集成?甘肃卷》，为《中国戏曲志?甘肃卷》音乐分卷撰稿等。另有各类评论、散文、随笔等200余篇散见于全国报刊。系甘肃省剧协副主席、甘肃省戏曲音乐学会会长、甘肃省戏剧家协会主席、甘肃省振兴秦腔学会会长、甘肃省中华文化促进会副主席、甘肃省文联委员、甘肃省非物质文化遗产保护专家委员会委员。

陕西秦腔班社。1932年创建。1994年聘平乐学社阎更平、薛再平、张方平、陈易平、郑守乐等新出名角。演出剧目有《赶坡》《二堂舍子》《徐策跑城》《古城会》等。后又请贾德善、杨鸿声、高希中、姚裕国、袁建民等演员，并由魏也桥担任名誉社长。1938年解体。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。小生、小旦唱做工并重。甘肃省图书馆藏有靖品三、李芝芳口述秦腔抄录本。本剧讲述了明时，周尚仁夫妇打柴纺织，供弟尚义攻读。尚义去京后，其妻刘玉秀不耐贫寒，欲另嫁。尚义赴京应试得中状元，尚书杨国栋强以女秀贞为婚。尚义携秀贞回家祭祖。其嫂与秀贞商议，由秀贞扮做官员，娶玉秀为妇。洞房中秀贞责其嫌贫爱富，玉秀悔悟，其嫂与秀贞又劝尚义，使夫妻重归于好。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、旦、丑唱做并重。甘肃省图书馆藏有口述秦腔抄录本。本剧讲述了明世宗时，王筱庵等进京赴试，途中遭董完拦抢，为黄天豹所救。董完衔恨，夜至筱庵家欲淫其妻赵佩贞，赵不从，被掐死。赵葬后，董去盗墓，赵复活，强与同行。途中赵推董于江中。董上岸后挑唆赵母告筱庵之父王拱，害死其女。王拱被诬下狱。侠女张飞侠，探明实情，谏告知府周顺，周拘董与佩贞当堂对质，全案乃白，董被斩。王筱庵与表兄李振同平寇受封，筱庵夫妻团圆，李与张飞侠结姻。

范紫东编剧。含折子戏《虎口缘》。小生、小旦、老生、丑行唱做并重。事出《阅微草堂笔记》卷十一。陕西易俗社首演。1959年西安电影制片厂拍摄为舞台艺术片。现有多个版本存世，有中国戏剧出版社刊行《易俗社秦腔剧本选》书录本、陕西人民出版社刊行本及《范紫东秦腔剧本选》书录本、甘肃人民出版社刊行秦腔本、《陕西传统剧目汇编秦腔》第十七集书录本。另有蒲州、中路梆子抄录本和豫剧抄录本。本剧讲述明末山西五台县人周仁瑞，在陕西韩城经商，其妻一胎生二子，不幸中风身亡。己养长子天佑，次子卖与李三娘，改名李遇春，并与其女晚春订有婚约。18年后，仁瑞经商赔本，携天佑重返山西老家。其弟周仁祥，欲独霸家产，以天佑非仁瑞亲生不相认，逐出家门。仁瑞诉诸五台县衙县官晋信书，以滴血之法，亦判天佑非周门亲嗣，父子拆散。次子遇春长成，二娘病故。恶少阮自用垂涎晚春，假造婚书强娶。晋信书复以滴血之法将晚春判归阮自用。洞房之夜，晚春灌醉自用逃出。后天佑、遇春相遇，各诉其苦，结为金兰，从军投戎，在疆场受封得官，提审县令晋信书，冤案始明，合家团聚。代表唱段中《虎口缘》一场贾莲香[小旦]所唱“家住在五台县城南五里”[苦音二倒板]转[慢板]唱腔较流行。唱为：家住在五台县城南五里，田舍倶在周家堤。随父进香到此地，从早直到日偏西。谁料猛虎出崖底，爹娘和奴两失迷。穿林越涧自逃避，不辨南北与东西。生死关头幸遇你，虎口里得生奴甚感激。刘毓中饰演《三滴血》之周仁瑞、孟遏云饰王妈（易俗社提供）

淡栖山所编剧目。花旦唱做戏。含折子戏《入庵》。陕西易俗社首演。有《陕西传统剧目汇编秦腔》第三十五集收录本。本剧讲述了洪承畴降清，奉命下江南偶遇明末奇女董小宛，因垂涎其美艳，诬董夫如皋名士冒辟疆通匪，欲将其置法。事泄，冒逃之，小宛被劫，将其携入京城。闻御史已将此事据以上奏，洪诡献清主而自赎。小宛被迫入宫，从宫女谋佯顺之暗召冒入京复洪仇。未几，太后将小宛捜出，杖责后迫其五台为尼，清主亦追至五台。

静波(1934-2007)戏曲评论家、散文作家、高级记者。陝西华阴人。原名张静波，笔名鲁扬、艾村、希曼等。1953年西北戏曲研究院毕业后进西安日报社工作，先后任该报副刊编辑、记者、主编。后担任《中国戏曲志?陕西卷》副主编及西安教育学院客座教授。一直致力于戏剧美学和秦腔史论研究，创作剧本有《刘世荣》《延安路上》;改编秦腔《小姑贤》《拆书》《挡将》等;学术专著有《中国戏剧管理学纲要》《秦腔史稿》(合作)《梦楼小品》《陕西历代戏曲名人传略》《新时期戏剧审美论》《易俗社八十年》《秦腔表演艺术流派》等。系陕西省戏剧家协会理事、陕西省作家协会理事、中国梨园学研究会理事、陕西省戏剧评论家学会副会长、陕西省秦腔艺术研究会副会长。