秦腔传统小戏。别名《五台山》《五郎削发》《盖天幅》。武生唱做工戏。事出《杨家将演义》第十七回、元关汉卿及朱凯《吴天塔孟良盗骨》杂剧。西路、中路秦腔常演。现有多种版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本，陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本，甘肃省文化艺术研究所藏沈德福口述秦腔抄录本，另有上党梆子本、蒲州梆子抄录本、河北梆子油印本、山东梆子本等。本剧讲述了金沙滩一战，杨家损兵折将，杨五郎愤权奸用事，悲兄弟凋零，毅然出家五台山为僧。

(1921-1953)秦腔演员。工须生。甘肃西和县人。7岁入甘谷“三盛社”，拜马五爷为师，先工旦，后易须生。体形姣好，细高个，眼睛大而圆，明亮富有神采，扮出相来，英俊潇洒。1941年成为天水鸿盛社之台柱。1945年又加入西和魏启元的“福德班”，得到魏的赏识和看重，授艺毫不保留。在扮演现代戏角色上也出类拔萃。1950年出演《穷人恨》中的高颁，他高高的个子瘦长的脸形，又做了两颗假牙露出嘴唇，把一个地主狗腿子演得活灵活现，台上台下一片喝彩。他不仅记戏较多，戏路也相当宽博。代表剧目旦角戏有《游西湖》之李慧娘、《花田错》之春英、《秦雪梅吊孝》之秦雪梅等；小生戏如《详状》之徐继祖、《激友》之张仪、《游电山》之田玉川等;须生戏如《游龟山》之田云山、《十五贯》之况钟、《放饭》之朱春登、《玉虎坠》之冯彦等;净角戏如《破洛阳》之马武、《碧天院》之庞涓等;丑角戏扮演过《富贵图》《兴汉图》和《法门寺》之刘媒婆等。

(1920~ ）秦腔演员。工须生。陕西西安市人。自幼学艺。15岁浪迹于宁夏，在固原、中卫、银川等地搭班演出。1949年后加入宁夏自治区秦剧团。有60多年的舞台实践经验，塑造了各种不同类型的角色。善于用嗓，行腔苍劲并富有气势。拿手戏有《金沙滩》之杨继业、《伍员逃国》之伍子胥、《辕门斩子》之杨延景、《古城会》之关羽等。1956年甘肃省第一届戏剧观摩演出大会上，以《二堂舍子》之刘彦昌一角，获演员一等奖。

（1900~1984)秦腔演员、编剧。工须生。陕西蓝田县人。字汉屏。陕西易俗社第三期学生。擅演关公戏，擅演剧目有《出五关》《挑袍》《斩颜良》《关羽之死》等。其所扮之关羽，化妆以“干红揉脸”，划手突出“爪”式，阔步稳踩锣鼓节奏，动作粗犷而刚健，能使关羽之“神威”活现于舞台。还善于刻画文皱皱、酸溜溜的另类人物，如《顿和园》之阎敬铭、《韩宝英》之曾国藩，以及现代戏《刘胡兰》之石三海等。通过慢条斯理的奏本道白、老奸巨滑的面部表情，使角色性格立现情致。1939年以后，任过社内外交、“学生励进会”会长等。编写过剧本，在《易俗社日报》任过编辑。1964年调甘肃省戏曲学校任教，直至退休方返蓝田故里。

秦腔传统本戏。小生、小旦唱做工戏。西路、甘肃秦腔常演。现存版本有甘肃省图书馆藏曹福成口述秦腔抄录本，山西省戏剧研究所、山西省临汾蒲剧院藏蒲州梆子刊印本。本剧讲述了宋仁宗时，王林赴京赶考，遇雨借宿柳家，柳真以女青云许婚。后，柳真复职回京，被陷入狱，青云易男装进京探父。王林在曰中山被擒，寨主秦文之妹月娥以身相许后放走。秦文怒，逐妹下山。王林因欠店钱，被店主扮成妇女卖与陈廷家为奴，与陈女凤娇暗结良缘。秦月娥投陈廷营中为将，平番立功。王林家遭火灾，其元配韩玉莲逃难进京，冒王林之名考中状兀，柳青云中榜跟。陈廷设宴月梅爭，央二人为媒欲将女凤娇配秦月娥为婚。时，陈凤娇、王林闻讯赶来相会，各诉前情，陈将女亦许王林。

中路、东路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《避尘珠》《双白笔》。须生、武生、武旦唱做戏。现存版本有甘肃省图书馆藏文光剧团秦腔抄存本。本剧讲述了宋朝驸马郭威，得沐池国避尘珠，沐池国王兴兵索宝，仁宗命郑国公常茂与郭威两路分兵伐之。途中郭以避尘珠为聘，强娶新科状元杨青未婚妻徐凤英，凤英改妆带珠而逃，郭杀杨、徐两家。杨青改名任天性，途中杨青、凤英二人相遇，结为兄弟，相伴进京。凤英献宝得进宝状元，杨青亦中文科状元，常九京中武科状元。仁宗命三元征北，获胜。常茂奏明杨、徐及郭威之事。陕西省淳化县人民剧团演出《三元征北》剧照（孟云提供）

（1918~1980)秦腔演员。工红生。陕西西安市人。出科于西安正俗社，先后在正义社、咸阳市人民剧团从事演艺工作。他所塑造的关羽形象，有一股庄重、神威、孤傲、廪然之气，尤其对于眼神的运用，平素似睁非睁，睁眼时随着夫子盔上缨花的抖动，双目渐渐睁开，越睁越大，给人以神圣不可冒犯的慑人威严;化妆上，丹凤眼、卧蚕眉，勾画起来总是一丝不苟。擅演剧目有《挑袍》《出五关》《水淹七军》《古城会》等。1956年曾以《挑袍》一出，荣膺陕西省首届戏剧汇演演员二等奖。

(1892-1963)秦腔演员。工须生。陕西周至县人。大盛班第三科学生，在启蒙老师王宝山的严格培训下，技艺提高很快。在舞台生涯中塑造了众多鲜明生动的艺术形象，如《得胜图》之岳飞、《串龙珠》之徐达、《天水关》之姜维、《黄金台》之田单、《炮烙柱》之梅伯、《出裳邑》之伍员等。其表演特色是道白清晰有力，功架稳健，动作洗练，唱腔能运用多种技巧。《哭灵牌》一戏中，把大段唱腔唱得哀怨、凄凉，充分发挥出[苦音慢板]的特点;在[滚板忡吐字、拖音、抽泣，一字一泪，感染力至深。1918年，他以大盛班为班底，组成秦五台，租赁新戏箱一副，流动演出于西宁及青海东部各农业县，及甘肃河西走廊一带。