孙玉梅(1937~）秦腔演员。女。蒙古族。工花旦。祖籍河北成安县。1950年加人银川剧社，师从张景华等人。为宁夏秦腔剧团演员兼教练。后来主要从事秦腔教学工作。擅演《打金枝》之公主、《回荆州》之孙尚香、《玉堂春》之玉堂春、《刘三姐》之媒婆等。与屈效梅、王素梅、赵友梅并称为西北地区文艺界“四梅”。

荆永福（1903-1966)秦腔鼓师。陕西西安市人。出身于音乐世家。从小同其弟荆生彦从父荆贵荃学艺。吹拉弹唱，无所不通，尤对秦腔鼓板技艺掌握精透，人称“鼓王”。二十世纪三十年代初，加入西安正俗社，为李正敏伴奏，对“敏腔”的创造与形成及其发展付出了极大的努力。打鼓技术丰富多变，技艺娴熟，功力十分深厚，并能根据演员的演唱特点，不断变换鼓点的敲击，与板胡演奏紧密配合，形成自己的风格。1953年与其弟荆生彦同调西北戏曲研究院任教，并在许多新编剧目中执鼓。吸收学习一些兄弟剧种的锣鼓经，尤其是京剧武戏的长处，提高技艺水平。1959年与弟子马凌元、慕家璧含著《秦腔打击音乐》一书，收录各类秦腔锣鼓谱230多种，成为秦腔音乐中最早的一部锣鼓经专著。

李省战(1941~)秦腔琴师、演奏员。陕西西人。13岁从事戏曲艺，主操，秦腔、眉户、陇剧、碗碗腔等剧种。为张掖七一秦剧团演奏员并任乐队队长。先后为100多本(折)秦腔剧目领衔伴奏，该团演出的现代戏《白衣姐妹》《思补情》《西域情》及传统戏《白蛇传》《游西湖》等获奖剧目，皆由他操琴；刘茂森主演的《五台会兄》亦系他板胡领衔。曾获多项奖励，戏剧评论家范克峻曾撰文对其演技给予高度评价。系甘肃省音乐家协会会员。

又称“步法”。秦腔基本功。戏曲“五法”的一种。人物在舞台表演中各种行走的姿态。台步有生、旦、净、丑各行当的区别，根据不同的剧情运用不同台步表现人物不同的情绪变化。如行船时的“云步”，急切心情时的“垫步”“趋步”“滑步”，安闲时的“跨步”“碾步”，酒醉时的“醉步”等，都是根据人物的性别、年龄、身份、职业和特定环境特定感情而设计的。上步 起步左脚稍弯曲，左脚跟踮起，顺势使左脚跟钩脚面，踹脚跟向前上一步。步动身随，左脚落地，右脚跟着上一步。如此反复前走。大都用于人物安闲时的出场。秦腔《游龟山》之田云山首次出场即为上步。慢步 各行当都有慢步，但生、净的慢步与旦角的慢步不同。①生净角慢步。要领为两臂微圏，双手松握拳，左丁步，目视正前方。起步，左腿稍弯曲，左脚跟踮起，脚掌着地；随即撇脚尖，踹脚跟，开胯向左前方迈出。左脚落地后，右脚跟上一步，成丁字步。右步动作与前要领同。②旦角慢步。正旦台步行时多用此式，又称“正旦步”。要领为左手胸前按袖，右手按袖于右胯下方，右踏步，目视正前方。起步，右脚尖微向外撇，稍钩脚面，向前迈一步;脚跟先着地，随即压脚、满掌着地，左脚跟踮起，顺势左脚向前迈出，姿态同前，压步行进。旦角慢步步子轻柔，脚腕扎劲，每步距离约20毫米为宜。快步 花旦多用此步式，又称“花旦步”。要领均与慢步同，仅迈步速度加快。前脚落地时，生净后脚跟成丁字步，两脚不停地向前行走。要求腰部灵活，两臂放松自然摆动。撤步 双脚跟踮起，两腿绷直，双脚掌向右碾动，同时身体向右转动。顺势右脚向后撤一步，随即左脚掌蹬劲钩脚面，向后撤一步。如此左右脚反复后撤。多用于人物惊恐后退之时。《三上轿》之崔秀英有此表演。趋步 也叫“错步”。左脚直上半步，右脚跟踮起，随即右脚赶左脚往前错动，顺势右脚直上半步，左脚跟踮起。如此反复向前。多系人物急切行进时用。《走雪山》中曹福有此台步表演。云步上身不晃动，不腆腹，不撅臀部，两脚并齐礦动横行。向左方移动时，脚掌向左方挪动半步，接着脚跟也向左方挪动半步。向右方移动时，动作相同，脚位相反。多用于行船或心绪兴奋之时。《藏舟》之胡凤莲摇橹荡舟有此表演。蹉步 前脚向前迈起，后脚随即蹉上一步，占有前脚位置，使前脚向前迈进一步，如此双脚催动前脚，双脚不停蹉动前行。并做到上身不晃动，两腿骑马式，步子要密、要匀。多用于匆促行进或心绪兴奋之时。《徐策跑城》中徐策有此表演。跨步 左腿向前跨端起，㧟脚面，脚窝朝上，落右脚向前迈出。如此双腿交替跨步前行。趟步 右步动作为右腿稍弯曲，右脚向右前迈出，满脚着地，右腿半弓，同时左腿后拖，膝盖稍弯曲，脚跟踮起，以脚掌着地。左步动作与右步动作相同，两脚向前行进要趟成“八”字。倒步 又称“三倒步”。右脚向右外方画半圆，即向左脚左方倒步的同时，左臂向胸前摆动，右臂向右侧摆动，右脚落地，左脚跟踮起并呈左踏步状;随即左脚向左方横迈一步，右腿后拖。同时，右臂向胸前摆动，左臂向左侧摆动。再出右脚向右外方画半圆。继续倒步前行。奔步 右膝稍弯曲，左小腿稍向后踢起，随即左脚向前上步，先落脚掌，后落脚跟，右脚掌蹬劲，右小腿稍向后踢起。右脚落地时，向前上步，同样先落脚掌后落脚跟。从慢渐快奔步不停。拔步 左脚掌踏劲，顺势右腿向右后方抬起，上身往前探，左臂往胸前带，右臂向后摆去；随即右脚向前迈步落在左脚前，右腿半弓，左脚跟踮起，趁势右脚掌蹬劲，依前式走左腿拔步动作。如此双脚不停交替拔步前行。戏中多用于艰难行进之时。秦腔《芦花荡》中张飞泥泞行走时，即有此表演。栽步 分生、旦两种。生角栽步为右脚向前迈一步以脚尖点地，随即右脚跟落地，左脚向右后方抬起，同时双折水袖，就势左脚迈步向前栽去，左腿半弓，右膝跪地。旦角栽步为右脚向前上一步，左脚跟上一步，随即右脚上步向前滑出，右脚绷脚面，同时腰往后闪，双手在右侧按掌，顺势左臂下缓前伸，身往前探，同时右脚下落，脚跟满脚着地，左小腿后掖抬起，就势左脚向右脚前上一步，犹如被绊了一下，随势双腿弯曲下蹲成盘卧式；同时，左手立即向左后方缓去，臂向后探，手成按状，同时右手自右后方撩起后，立即向前缓下，臂向前探，手欲按地。多用于表现踉跄行进中被物泮倒和突然栽倒。《烙碗计》中的刘予明有此表演。滑步 也叫“后跌”。分生、旦两种。生角滑步为左脚先向前迈一步，左脚着地，顺势右脚滑出，身向后仰，同时左臂折袖上撩，右臂向右后方下缓，趁势右腿伸直抬起，右脚稍向左㧟，同时左脚弯曲，臀部着地，左腿盘成坐状。旦角滑步为右脚向前上一步，左脚跟上一步，随即右脚向前迈出，右脚面绷紧，腰往后闪，同时右臂向右后方下缓;左手上撩成撑掌，眼看右手，随即双脚弯曲下蹲成盘卧状，以臀部着地，右手扶地。戏中，往往和“栽步”相连，表现人物急切行进或被惊恐吓倒之状。《断桥》中许仙、《走雪》中曹玉莲及《烙碗计》等戏中均有此表演。绊步 又称“搭黄瓜架”。左脚跟踮起以脚掌碾动，右脚向右外方画圆，即向左脚右方倒步，右臂向右侧摆动，随即右脚掌碾动，左脚向左外方画圆，即向右脚右方倒步，右臂向胸前摆动，左臂向左侧摆动，两腿不停绊步前行。戏中常用于两脚沉重、不听使唤或步履蹒跚等表演。《游西湖杀生》之裴瑞卿、《五台会兄》之杨延昭等均有有穿插运用。醉步 左脚向右脚前倒步，左脚落地，右脚向右前方上一步，左脚拖起，身体略向右倾斜，顺势左脚向左前方迈一步呈八字步，随即右脚向左脚前做倒步动作，两脚不停碎步前行。戏中常用于表现人物酒醉步履失控形态，《五台会兄》之杨延昭归山途中有此表演。跪步 右脚向前上一步成右弓步，左腿跪地(女旦则双膝跪地），双手按掌，随即左膝盖向前搓动行进，右脚满脚着地搓动，后脚赶前脚交替不停向前跪步搓行。戏中，多用于含冤负辱、激动或哀告之时。《五台会兄》中的五郎与六郎相见、《窦娥冤》法场之窦娥均有此表演。花步 又称“快步”“花旦步”。脚尖微向外撇，上右脚时稍钩脚面，双手松握拳，左臂向胸前摆动，右臂向右侧摆动，右脚落地时，先落脚跟压脚掌，随即左脚上步前行，如此两脚交替向前行进。多用于表现花旦轻快、活泼、婀娜风姿。《柜中缘》中许翠莲、《三滴血》中李晚春出场均有此表演。跑步 左脚上步，右脚后抬，双手握松拳抬至胸部，随即右脚上步，左脚后抬，双脚以轻快、密小的跑步并伴以灵活的扭腰、头部的摆动前行。戏中多用于表现人物活泼、轻快和婀娜风姿跑步前行。秦腔《拷红》中红娘、《杨门女将》中杨排风出场有此表演。碎步 又称“花梆子步”。双脚跟踮起，右脚以脚掌碎步前行或横行，后脚赶前脚，双脚不停地碎步。走碎步身体要稳而不僵，腰部擎劲。戏中多用于表现花旦轻松、活泼之态。《拾玉镯》中孙玉娇、《三请樊梨花》中樊梨花等均有此表演。虎步 须生、花脸等常用的台步。两手画开，或右手持马鞭，左手按须，两腿坐马势，或丁字脚，走时两膀与两肩自然晃动，两腿原地踏步，逐渐变大步。传统戏《杀驿》之吴承恩持刀上场，《逃国》之伍员持马鞭望追兵，《过巴州》之张飞、《太和城》之孙武子打了胜仗后，肩扛钢鞭地下场等，均用此步。老生步 又称“老头步”。两腿稍弯曲，胸部稍含，以大八字步先迈左脚，脚跟踮起，后抬脚掌，步迈出后满脚着地，同时右臂向前稍摆动，左臂相随向后摆动，头部稍向前摆动。依此顺势迈右脚，左右脚交替前行。戏中，多用于表现老生沉重的行走姿态。《打金枝》中堂侯、《徐策跑城》中徐策均有此表演。老旦步 以丁字式起步，左腿稍弯曲，左脚跟踮起，随即左脚稍钩脚面，微撇脚尖向前迈出，同时右臂稍向前晃动，左臂稍向后摆动(有时也可扶杖)。左脚落地时，满脚着地，同时头部稍做点动，趁势以此式迈出右脚，如此两脚交替迈步款款前行。戏中专用于表现老旦沉稳、缓慢与庄重的行进姿态。秦腔《杨门女将》中佘太君、《拷红》中崔夫人等出场均有此表演雀行步 又称“打脚尖”。双腿稍蹲，两脚稍叉，脚尖朝前，两脚跟踮起，双臂平伸，目视前方。起步，右脚钩脚面，踹脚跟，右腿伸直，以右脚踢右手掌心。然后右脚跟落在前方，脚掌着地，再以同式起左脚，如此交替前踢行进。矮子步 丑角专用步式。要领为双腿蹲下，臀部坐在脚跟上，双肘腋下夹紧，收腹，前脚跟禽地，亮鞋底，踏平，后脚跟跟上，步步踏实。矮子步是蹲步的极度夸张，秦腔《獅子楼》中之武大郎、《时迁盗甲》之时迁等均有此表演。旗鞋步 因所穿鞋底不同分为花盆底和船形底两种。①花盆底。左脚钩脚向前直迈步，同时右臂向前自然摆动，左脚落下时满脚着地；右脚跟稍踮起，随即右脚钩脚向前直迈步。同时左臂向前自然摆动，右脚落下时满脚着地;左脚跟稍踮起，如此交替向前行进。走动时，头不可晃动，目要平视，立腰，腿不能僵，迈步须向前直迈，若一搭步极易跌倒。②船形底。左丁步起，左膝稍弯曲，左脚跟踮起，随即左脚钩脚微撇脚尖、踹脚跟，向前迈一步，同时右臂向前自然摆动，左脚落下时满脚着地;顺势右脚跟上一步成右丁步，随即右膝稍弯曲，右脚跟踮起，右脚钩脚微撇脚尖、踹脚跟，向前迈一步，同时左臂向前自然摆动，右脚落时满脚着地;顺势左脚跟上一步，呈丁字步，如此交替向前行进。走动时，头不可晃动，目要平视，立腰，腿不能僵，迈步行走两脚要微撇成小八字步。

魏新民(1941~ ）秦腔琴师、演奏员。陝西蓝田县人。1958年进西藏自治区秦腔剧团演员训练班学艺。1975年入陕西省戏曲研究院，主要担任秦腔板胡演奏，兼事高胡、二胡。先后主奏的剧目有《游西湖》《周仁回府》《火焰驹》等30多个。后从事音乐设计。

秦腔传统本戏。别名《文武魁》。含折子戏《毒二娘》。本剧讲述了赵高有二子，赵千为二娘所生，赵万为三娘所生。赵高率兵征讨，行前将家事托与二娘、三娘。大娘恨之，欲谋杀二子，为家仆刘奎放生逃走，大娘又毒死二娘，逐出二娘。后二子得中文、武状元，路遇二娘，大哭一场。赵高平乱回家，封三娘为诰命夫人，大娘遭雷殛而死。渭南市剧团张朝建（左）饰《对银杯》之赵千、牛爱萍（右）饰赵万

“手姿”的一种。凡五指攥握掌心，以突出拳头形成的手姿造型，均称为“拳式”。秦腔的拳式有方拳、翅指拳、佛手拳等。其中一些为生、净专用，也有生、净、旦通用的，主要区别为生净左丁步，旦角右踏步。①方拳。食指、中指、无名指、小指攥握于掌心，拇指收拢并靠在食指第二骨节，形成有棱角的方拳。为生、净专用。表演中双手以此式从身体两侧向上撩起，待举到头顶上方立即翻腕握拳，即称“举拳”或“虎抱头”。秦腔《五台会兄》杨延昭在“洒家的劈拳下来了”道白之后的手式表演即为方拳。若将两臂上抬，双手向里扣腕，两拳架于两胯边，拳的虎口朝前，则称“架拳”。戏中武生常以此拳式展示英武之气，走卒则以此式作架车虚拟之状。秦腔《回荆州》中.赵云“亮相”、杂角为孙尚香推车均有穿插表演。②翅指拳。食指、中指攥握于拳心，拇指收垅并靠在食指和中指第二骨节，同时无名指、小指则向掌心弯曲，使小指第一骨节微微翅起。此式生、旦皆用。若以此拳双手坐腕握于胸前（右拳在前，左掌在后），双臂呈半弧状，称“握拳”。戏中，多以此表现勒马状。秦腔《古城会》中关羽、《辕门斩子》中穆桂英出场时均有穿插表演。若以此拳式两手从身体两侧撩至两肘旁，或两拳架于两胯边（两拳虎口朝前），则称“端拳”或“架拳”。秦腔生、旦武将亮相、扎势、拉架子等，均有穿插运用。③佛手拳。秦腔基本功。手姿中“拳式”一种。拇指向掌心收垅，食指弯曲以指尖轻按在拇指尖上，同时中指、小指向掌心弯曲，中指贴靠在拇指旁。秦腔旦角常有贯穿运用。

秦腔传统小戏。别名《造白袍》《张飞造袍》。花脸重头戏。事出《三国演义》第八十一回及元明杂剧《范疆帐下斩张飞》。西路秦腔常演。现存版本有山东省艺术研究所藏时华亭口述山东梆子抄录本。本剧讲述了关羽死后，张飞悲愤不已，强令裁缝范疆、张达于三日内赶造白袍，以备伐吴报仇，逾期不完则斩。范、张哀求宽限，遭责，夜间欲暗杀张飞，见张睁目而坐，不敢下手。后知张飞睡觉时不闭目，终于用剪刀扎死张飞，投奔东吴。